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律響起，少婦都能喚醒我強烈的想要哭泣的欲望。刨開(kāi)劇情，少婦單純是這個(gè)旋律，就美得91香蕉視頻污版本觀(guān)看免費讓人心碎。好像一段永遠回不去的時(shí)光，用琴鍵刻錄下來(lái)。但它仍已逝去 ，并且是一個(gè)不可挽回的事實(shí)。就像那個(gè)漫天星河如緞的良夜里，怯怯懦懦地從熟睡的愛(ài)神

他突然到一個(gè)看不到盡頭的世界去生存，真人難道不荒謬么？那里只有蘋(píng)果香蕉視頻下載網(wǎng)站免費無(wú)盡、真人無(wú)盡和無(wú)盡。沒(méi)有船尾，也沒(méi)有船頭 。 出生的那一刻，1900就與這個(gè)世界擦肩而過(guò)。他的降生或許本來(lái)就是一個(gè)錯誤吧，可能上帝一不小心就把一個(gè)超越于人類(lèi)的鋼琴師造了出來(lái)，播官卻不知怎么收回，播官于是就讓他消失于香蕉視頻222軟件大眾世界 ，只存在于自己的世界中。1900是陸地的一個(gè)夢(mèng)，抑或陸地是1900的一個(gè)夢(mèng)，已經(jīng)不重要了。重要的是 ，他來(lái)過(guò)，來(lái)過(guò)我們心里，足矣 。

愛(ài)和想象。溫柔而敏感，少婦細膩而獨我。我愛(ài)他灑脫帶朋友闖入他不羈而又奇妙不同的世界，少婦那個(gè)他可以掌控，有無(wú)限可能隨意流動(dòng)的世界。我愛(ài)他不受約束卻又溫文爾雅的臟話(huà)和奇幻的比喻。他就是個(gè)魔術(shù)師，在他的世界里。我愛(ài)他第一次透過(guò)朦朧玻璃敞開(kāi)他無(wú)限溫柔的心扉，都在琴聲中娓娓漾來(lái) ，隨著(zhù)船只微醺地搖晃。我心疼他頭一次有自我掙扎和苦痛，因為他也有愛(ài)。他割舍不下那個(gè)純潔而美麗的女人。他曾經(jīng)努力過(guò)，為了愛(ài)。我心疼他的懦弱。是那種去新世界的懦弱。對于他來(lái)說(shuō)，世界突然變得無(wú)法掌控了，曾經(jīng)他是帶動(dòng)整個(gè)船大美女香蕉在線(xiàn)視頻TV只無(wú)厘頭的始作俑者，真人出去他會(huì )眩暈在那里；曾經(jīng)他是用想象眩暈每個(gè)人的人，真人出去他會(huì )前所未有的茫然，復雜性會(huì )攪亂他的腦汁，他也無(wú)法靜心演奏，擁抱那些波1024.com香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看光粼粼。他曾躲在黑暗里看到的不一樣的光每天無(wú)限種可能地閃爍 ，如他喜歡的女孩兒。他曾經(jīng)那樣笨拙地練習跟心愛(ài)的人對話(huà)。他在他的世界散射了無(wú)限。那就是他的存在。那里人少，播官也有悲歡離合 ，播官喜怒哀樂(lè )，卻有同樣的希望，人們也總能達到目的地，那里有高大的女神像仿佛就到了仙境 。他踏不下那個(gè)甲板。讓他蠢蠢欲動(dòng)的只有那個(gè)魂牽夢(mèng)縈在另一個(gè)世界的女孩兒。你可以想想我用兩只右手彈奏的樣子。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max ，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此 。原諒我，朋友 ，我不會(huì )下船的?！蔽沂窃谶@艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行 ，但是，行走一次只

攜帶兩千人。這里也有欲望 ，少婦但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，少婦但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習慣這么生活。我已經(jīng)習慣這么生活?！敬蠖r(shí)馬哲課的作業(yè)，真人寫(xiě)于2013.6.10，真人半是借鑒半是自寫(xiě)，現在看來(lái)也是矯情得很，而且還沒(méi)實(shí)質(zhì)性?xún)热?=】生于大海，長(cháng)于大海 ，終于大?！?900，一個(gè)從未踏上陸地的傳說(shuō)中的鋼琴家的傳奇。這看似只是他個(gè)人的一生，但又何嘗不是一個(gè)時(shí)代的歷程。琴音響起，奏響人生，也奏響了這個(gè)世界的方方面面。作為移民潮的犧牲品，1900生于弗吉尼亞號，從此以后，對他來(lái)說(shuō)

的世界便是顛倒的了。旁人以陸地為依托 ，播官在陸地上追求幸福 ，播官他卻傍海一生；當處于大海的咆哮聲中人們紛紛搖搖欲墜，唯獨他淡然依舊，瀟灑地穿過(guò)回廊 ，解開(kāi)鋼琴，與海共舞。不僅如此，影片構造出了一個(gè)顛倒的世界觀(guān)：看不到盡頭的陸地上，有吃人的鯊魚(yú)，有關(guān)沒(méi)有孩子的大人的孤兒院。這注定了他無(wú)法與陸地產(chǎn)生共鳴——他生來(lái)便不屬于陸地，陸地上對金錢(qián)的渴求，瘋狂的欲望，也從不會(huì )是他的追求。這可以說(shuō)是1900與陸地 、與20世紀工業(yè)文明的狂潮的第一個(gè)矛盾：精神與物質(zhì)的矛盾。對于奢華的物質(zhì)世界來(lái)說(shuō)，1900無(wú)疑是游離于其外的。坐在頭等艙的大廳中，1900不會(huì )曲意迎合世俗的音樂(lè )，他彈出的是他

所看到的每一個(gè)人的人生：少婦從謀殺親夫的貴婦，少婦到混入上流散發(fā)著(zhù)美國夢(mèng)的青年，他冷眼旁觀(guān) ，將眾生百態(tài)看了個(gè)透徹。但他在三等艙彈出的是自己的曲調，他讓思維暢游世界，勾勒出一幅幅美好的畫(huà)面。在這里，他的琴聲寄托的是他的靈魂，自然而純粹的精神世界。同樣，這在斗琴一段中也體現得淋漓盡致。爵士，那一時(shí)期的寵兒，其發(fā)明者杰利無(wú)疑是物質(zhì)欲望的典型代表。不同于1900孕育《海上鋼琴師》另一種解讀首先要明白一點(diǎn)，真人1900年并不是二十世紀的開(kāi)端，真人而是十九世紀的最后一年，就像2000千禧年不是二十一世紀的開(kāi)端一樣。1900年是一個(gè)特殊的年份，美國經(jīng)濟規模與人均收入均超過(guò)老牌帝國主義國家英國，躍居世界第一。從此世界經(jīng)濟中心從歐洲轉移到美國，并至今。但是此時(shí)的世界文化中心還在歐洲。美國人擅長(cháng)什么？標準化生產(chǎn)。美國的可口可樂(lè )，漢堡包，肯德基，麥當勞，包括現在的一年一款的蘋(píng)果手機，都是標準化生產(chǎn)的商品。全世界口味一致 ，炸雞塊大小形狀口味油炸時(shí)間要完全一致，蘋(píng)果手機封閉系統，幾乎沒(méi)有個(gè)性化選擇

 。美國引以為傲好萊塢電影，播官也是流水線(xiàn)上商品，播官有著(zhù)嚴格的創(chuàng )作，分工，發(fā)行體系 ，電影的編劇，分鏡，轉場(chǎng)，配樂(lè )都是為了迎合觀(guān)眾需求而生。美國盛行爆米花電影，而藝術(shù)電影，拍出來(lái)的主要原因是為了獲獎。美國，就是嚴格的商品化，資本化，標準化的國家。而那時(shí)候的歐洲，才真正代表人類(lèi)思想藝術(shù)的最高成就，文藝復興，啟蒙運動(dòng)，印象派，現實(shí)主義，浪漫主義 ，等等等等，都起源于歐洲，在人類(lèi)藝術(shù)史上留下最為光彩的篇章。而1900出生的郵輪，行駛在大西洋上，就是來(lái)往與歐洲與美洲之間，成千上萬(wàn)的人看到自由女神像高喊著(zhù)“美利堅”，仿佛看到了天堂，少婦事實(shí)上呢，少婦美國也許真的能代表工業(yè)革命的未來(lái)方向，卻不能代表藝術(shù)的彼岸。十九世紀最后一年出生的孩子，代表了歐洲藝術(shù)最后的倔強。藝術(shù)，源于人類(lèi)個(gè)人感受在一定框架下的創(chuàng )作，可以很隨性，也可以洞察人心（電影中展示過(guò)鋼琴家的洞察與創(chuàng )作） 。音樂(lè )，也并非爵士樂(lè )一種 ，從無(wú)心應戰到放開(kāi)手腳，1900展示他過(guò)人的天賦讓爵士樂(lè )教父低頭。而這部電影是意大利導演吉賽貝，托納多雷，在這部電影之前 ，執導了《天堂電影院》，之

后又創(chuàng )作了《西西里的美麗傳說(shuō)》，真人這三部電影為時(shí)光三部曲。而在我看來(lái)，真人《海上鋼琴師》是對藝術(shù)最為深刻的探討。并且也有導演個(gè)人表達在里面，主演為什么不希望藝術(shù)被商品化 ，為什么教訓炫技的爵士教父，為何不隨大眾踏上美國的土地 。其實(shí)潛臺詞就是，“美國佬，讓我教教你們什么才是真正的藝術(shù)，播官什么又是真正的電影?！?900寧愿當一個(gè)世紀末的鋼琴家 ，播官與船共存亡，是最后的倔強與驕傲。導演出生于1956，拍攝《海上鋼琴師》時(shí)四十歲，作為導演，可謂年輕氣盛。