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是活的,不穿播感受到刺耳、不穿播震耳欲聾的時(shí)候我們自然趨利避害地調整聽(tīng)音條件或位置,或者干脆休息一下不聽(tīng)了,這對于強制連續放映、觀(guān)影位置和還放參數固定的電天嬌直播真人視頻影來(lái)說(shuō)就不成立。當然,這并不意味著(zhù)高頻多、大動(dòng)態(tài)范圍的聲音就不好、不能讓人沉浸,諾蘭《敦刻爾克》那種吵鬧、突然的聲音風(fēng)格使得我在觀(guān)影過(guò)程中隨時(shí)準備堵耳朵,因為流彈和轟炸的瞬態(tài)和音色都太嚇人了,這種緊張感、末日感喚醒了極度的煎熬,從而讓人體會(huì )到戰場(chǎng)的恐怖和戰爭的惡心;再加上《敦》只有107分鐘,基本算是在聽(tīng)覺(jué)疲勞之前結束了 ,所以我對它印象非常好?!傮w來(lái)說(shuō),非要放在一起對比的話(huà)……二代激麥版像個(gè)上躥下跳的孩子 ,衣服你知道ta有活力,衣服ta學(xué)了很多新東西,但ta還沒(méi)被打磨圓潤,你不一定有耐心和體力陪ta瘋那么長(cháng)時(shí)間。35mm膠片版則像個(gè)經(jīng)歷豐富 、會(huì )講故事的老人,雖然理論上硬件不如年輕人了(視聽(tīng)參數降級),但在抹平 、拉平、統一了很多東西之后 ,夜晚 直播真人視頻
反而更適合呈現一個(gè)較長(cháng)的整全作品。這有點(diǎn)像混音里講模擬介質(zhì)所謂glue感的真諦:污污不僅是把聲音粘合在一起,污污而更是讓各具特色的元素能夠共同為一個(gè)更簡(jiǎn)單純粹的目的服務(wù),「少」中見(jiàn)「多」 。我非常理解和欣賞一些影片在新的視聽(tīng)技術(shù)上的較勁和拓展(沒(méi)有它們就沒(méi)有技術(shù)普及與進(jìn)步),但這次看35mm膠片版《奧本海默》時(shí),作為觀(guān)眾最大的感受就是,看電影,也許用不著(zhù)先成為一個(gè)電影制作和放映技術(shù)專(zhuān)家去比較各種版本和影廳深夜 直播真人視頻的優(yōu)劣,美女免費也許不必為了買(mǎi)不到心儀的影廳和座位而過(guò)度焦慮,美女免費抱著(zhù)一桶爆米花晚間直播真人視頻輕松地坐在電影院里 ,為影片鼓掌而不僅僅是為參數所吸引 ,這樣貌似老舊、單調的條件會(huì )把我拉回私人電影史中遙遠到模糊的記憶。那段記憶沒(méi)有畫(huà)幅變換、沒(méi)有HDR、沒(méi)有全景聲,只有一個(gè)小孩全情投入在電影中的快樂(lè )。文|梅雪風(fēng)首發(fā)于《正面連接》公眾號一要評價(jià)諾蘭的《奧本海默》 ,不穿播必須要先講他之前的電影??死锼沟俜颉ぶZ蘭的電影其實(shí)一直共享著(zhù)兩大基礎,不穿播其一就是一種古典的希臘悲劇氣質(zhì),其二是一種屬于理工男的炫技的能力和沖動(dòng)。所謂希臘悲劇氣質(zhì),表現在諾蘭的電影里,就是他的宏大與悲憫,他的電影無(wú)論切入點(diǎn)和題材的大小,他總是能將其提升到一種人性的高度 。所以既使如《蝙蝠俠》這樣的爆米花電影,他也能將其拍成肅殺冷峻的社會(huì )寓言。他熱愛(ài)悖論,鐘愛(ài)虛無(wú),但他并沒(méi)有像很多創(chuàng )作者一樣因此變得憤世嫉俗和尖刻,用黑色幽默來(lái)審判和嘲笑整個(gè)世界,看無(wú)意義的
幽靈怎樣讓整個(gè)恢宏的意義大廈變得千瘡百孔,衣服用一種冰涼的惡意來(lái)與這個(gè)世界保持距離。就如同科恩兄弟、衣服蓋·里奇、大衛·芬奇,他們用或嬉皮或搖滾或朋克的方式來(lái)表達他們對這個(gè)世界的理解 ,總有一種舉重若輕的感覺(jué),而諾蘭與他們相反,他始終有一種舉輕若重的感覺(jué),相較于前三者,他有著(zhù)一種獨屬于他自己的端莊和肅穆。所以同樣面對虛無(wú)和悖論,他的重心并不是去戳破它們,然后產(chǎn)生一種眾人皆醉我獨醒的超然優(yōu)越感,他始終有一種沉痛感 ,他更愿意去表現一個(gè)個(gè)體面對這種人生真相時(shí)的崩潰掙扎與抵抗,污污無(wú)論這種抵抗看起來(lái)多么無(wú)力甚至是虛偽。從氣質(zhì)來(lái)說(shuō),污污他更像是存在主義的旗手之一的加繆,他們同樣嚴肅和銳利 ,且都同樣缺乏幽默感 ,因為幽默需要的是一種置身事外的能力。他那些拍得
好的作品,美女免費里面的人物大多有著(zhù)一種西西弗斯的氣質(zhì)。比如《記憶碎片》,美女免費相較于記憶喪失之后的一片蒼茫,主人公情愿讓自己置身于大仇尚未得報的錯誤記憶里,因為相較于人生刺骨的痛苦,沒(méi)有人生目標更難以忍受。比如《致命魔術(shù)》,它表面在講魔術(shù),其實(shí)同樣在講鮮血淋漓的人生,所謂的奇跡,無(wú)非是自我的無(wú)情的忍耐力,是能置情感上和肉體的痛苦于不顧,將真實(shí)的自我完全隱藏到無(wú)人知曉的最深處。所謂最終的勝利者 ,就是能將這種變態(tài)的偽裝進(jìn)行到底的人。比如《盜夢(mèng)空間》,它則講了現實(shí)與夢(mèng)境的同一性,我們的存在其實(shí)就是一場(chǎng)經(jīng)不住細看也無(wú)法確認的幻覺(jué) ,在這樣的絕境中,你是沉醉于明知虛幻的幻境,還是逃
離回到另一個(gè)你也無(wú)法確知真實(shí)卻更艱難和痛苦的所謂真實(shí)。即使是剛才所說(shuō)的《蝙蝠俠之黑暗騎士》,不穿播也講述了同質(zhì)的困境 ,不穿播世界如此黑暗,是如同小丑一樣 ,將這個(gè)世界當作一個(gè)垃圾場(chǎng),讓所有人都現出他們卑劣的原形,然后讓他們在野獸般的廝殺中同歸于盡,還是知其不可為而為之,以已之身承擔這個(gè)世界的所有的罪孽,讓這個(gè)世界的僅有的偶像不會(huì )碎裂 ,以此讓并不美好的人類(lèi)能夠保有他們不多的信仰,而不至于完全淪為獸類(lèi)。而《星際穿越》則從另一方面講述了同樣的問(wèn)題:是看著(zhù)家人的死去而《蘭閨喜事》,衣服我看完了??偟膩?lái)說(shuō),衣服整部劇像一組抖音短視頻的粘合體,有種整體缺失的不成立感 。喜劇的橋段很刻意,不搞笑 。先說(shuō)最致命的問(wèn)題,這部“劇”的搞笑片段過(guò)于矯揉造作。拿飽受營(yíng)銷(xiāo)的辣目洋子、錘娜麗莎“出圈”片段來(lái)說(shuō),這段笑點(diǎn)全靠?jì)扇说牟蹇拼蛘?、生硬融梗,演出了效果,卻沒(méi)有笑果 。PPT
式的剪輯、污污融?;蛟S劇組也看出了這種不好笑的無(wú)力感,污污于是遇到需要“吹捧”的橋段,導演李亞飛便故意設計一系列諧音梗話(huà)術(shù),搭配攝影反轉式的鏡頭和配樂(lè )抖音式的輸出,最終營(yíng)造出了“套路”式的尷尬。并且這樣的“套路”還一而再再而三,更尬。若是把喜劇部分拿掉,整個(gè)故事更無(wú)感了。如果脫離了搞笑標簽,《蘭閨喜事》就沒(méi)有“遮羞布”了。因為,它從設定到立意全無(wú)可取之處,這也是我為什么將這部劇定義為抖音短視頻黏合體的主要原因。一個(gè)單身母親攜四個(gè)未婚女兒的開(kāi)場(chǎng),看似有擊破腐朽制度的氣勢洶洶,實(shí)則還是沿用古早又沉重的那套,小康熙微服私訪(fǎng)、公子哥愛(ài)上民家女、窮人不畏強權伸張正義、叔嫂禁忌之戀……土爆了。此外,在不夠用心的設定背后,美女免費還有制作團隊左顧右盼的躊躇。以路不平說(shuō)服三姐妹裝淑女一段為例,美女免費若是整段親情說(shuō)教到深處上價(jià)值也順理成章,可惜制作團隊又怕影響了整體輕喜劇的調性,故價(jià)值上到一半便戛然而止,以至于整場(chǎng)戲感人也不足、搞笑也牽強,割裂感滿(mǎn)滿(mǎn)。路不平感人戲碼,失敗人設又不夠獨特,沒(méi)有核心人物。再來(lái)看角色層面,《蘭閨喜事》里,母親自
強且虛榮,不穿播大姐聰明且自私,不穿播二姐無(wú)私且懦弱,三姐努力且較真,小妹灑脫又幼稚 ??此泼總€(gè)角色優(yōu)缺點(diǎn)兼具、十分真實(shí) ,實(shí)際上她們的魅力值屈指可數,整部劇里甚至都找不到一個(gè)或值得討論、或能夠借鑒的人物,挺可悲的。另外,編劇還是停留在打一炮就跑的短視頻模式,衣服沒(méi)有塑造出一個(gè)類(lèi)似佟湘玉之于同??蜅5拇€(xiàn)式人物,衣服缺乏人物與人物間的秩序。換句話(huà)說(shuō),杜如玉這個(gè)角色沒(méi)有把春家立起來(lái),讓整個(gè)家庭公平、合理,有凝聚力,雖然大家住在一起,卻更像各過(guò)各的,血脈的聯(lián)結尚不如《武林外傳》里掌柜與伙計團結 ?;貧w現實(shí)層面,這部劇的情節又時(shí)常游離。當然,《蘭閨喜事》也有可取之處。大結局里,五對有情人只喜結連理了春佩蘭和路不平一對,沒(méi)有
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