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一風(fēng)格已經(jīng)是登峰造極，視頻以至于貝松之后推出的《第五元素》和《圣女貞德》在對這種多元風(fēng)格國產(chǎn)香蕉視頻一直看一直爽在線(xiàn)的運用上，視頻到了一種近乎于偏執和瘋狂的程度，尤其是《圣女貞德》，遭到了觀(guān)眾和評論界的批評，認為片子里多元風(fēng)格特征過(guò)于強烈，忽視了電影本身的統一性。而這種多元素的包容和統一也正是《殺手萊昂》成功的重要原因。了解呂克·貝松電影的人都知道，他的電影基本上是以英語(yǔ)為主。從《碧海傾情》一直到《圣女貞德》，男同以英語(yǔ)這一“世界性”語(yǔ)種為其電影對白已成為貝松電影的一香蕉視頻大全集合軟件大特色。有的人可能會(huì )提出了：男同如此一來(lái)，那他的民族尊嚴又被擱置何處？這確實(shí)是一個(gè)極為嚴重的問(wèn)題。再仔細看看貝松的幾部作品，我們方才發(fā)現，貝松電影里事件發(fā)生的地點(diǎn)并不局限在某一處，地點(diǎn)在他的電影里總是不確定的，甚至是帶有強烈的神秘色彩，觀(guān)眾有時(shí)根本找不到明確的地理位置。即使象《殺手萊昂》與《第五元素》這樣將背景設在紐約的電影 ，其中的地域特色也不是很穩定：《殺手萊昂》中，混雜進(jìn)了美國人、意大利人、中國人

等等，香蕉影片呈現出的是大世界里的一個(gè)具有多種元素的小舞臺；《第五香蕉視頻,免費看tv元素》更是有過(guò)之而無(wú)不及 ，香蕉“紐約城”在此時(shí)已不再是一座單純的美國城市，而是成為了整個(gè)世界的縮影?？梢哉f(shuō)，在呂克·貝松的電影中 ，無(wú)論它的敘述中心在何處，總體現出一種復雜的多元因素 。影片里特定的歷史、地域和文化背景被人為地淡薄了，人的行為及事件被突出了，任何國家、任何地點(diǎn)都成為了導演設置出的舞臺。在這里，可以最大限度地展現出天馬行空般的想象，視頻編織出任何動(dòng)人心魄的故事 ，視頻而無(wú)須擔心紅皮香蕉視頻視頻網(wǎng)站因地域環(huán)境或是文化差異造成的局限。因此，我們也就不難理解，作為全世界最流行的英語(yǔ)為何會(huì )成為貝松作品中的“第一母語(yǔ)”了。這里，又引出了另一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題，那就是呂克·貝松的國際化策略。我已經(jīng)提到了貝松電影中“以英語(yǔ)為母語(yǔ)”的國際化策略，并且淡薄作為國與國不同種族、不同民族之間交流障礙的歷史文化差異，只展現個(gè)體，不表現群體宗族。在這一基礎上，又引入多元文化，從發(fā)達國家到發(fā)展中國家，各民族的人在他的作品中以不同的地位、男同不同的身份出現。但他們又不是刻意表露本民族的各種基本屬性，男同他們只是在行頭、穿著(zhù)及裝飾上表現出一些地域特色，在整個(gè)電影形式機能中，他們還只是一個(gè)個(gè)單面性質(zhì)的角色個(gè)體?！稓⑹秩R昂》中的萊昂是紐約城的外來(lái)客，但導演并未給他蒙上一層西西里式的神秘面紗，他的一切生活習性、行動(dòng)線(xiàn)索無(wú)一不是平?；?、世俗化的 ，編導并沒(méi)有讓我們把過(guò)多的對于異國風(fēng)情的想象駐入這個(gè)人物中，相反的，只是表現這個(gè)人物作為“外來(lái)者”的身份和與這個(gè)世界的格格不入，并讓我們專(zhuān)注于影片的敘事情境，

進(jìn)而最大限度地移情于人物身上，香蕉關(guān)注人物的命運。以英語(yǔ)講述、香蕉拋開(kāi)不同宗族信仰的屏障、淡化地域文化特征……這一系列的措施使得觀(guān)眾可以毫無(wú)顧及地觀(guān)看銀幕上發(fā)生的事件 ，并且很容易就領(lǐng)會(huì )到電影中的各種涵義，如此的創(chuàng )作策略亦讓呂克·貝松在世界電影舞臺上占據了相當重要的一席。盡管貝松一直在堅持走國際化路線(xiàn)，但其根源依然是歐陸的細膩與理性?！胺ㄌm西”式的浪漫情趣和對人文價(jià)值的深切感懷，這使得他的作品不會(huì )淪為一般的好萊塢電影 。他遵循著(zhù)好萊塢的某些規則，但又不苛守它們，而是在適當的情況下合理運用甚至是打破常規，形成一種較為新穎的模式體系。眾所周知 ，好萊塢的敘事規范及某些電影常規形式是世界上最為流行的拍攝手段，視頻也是最為賺錢(qián)的，視頻呂克·貝松不會(huì )放過(guò)它，但他的高明之處在于，以這樣國際性質(zhì)的敘事手段為基礎，再用別具一格的歐式調料與其混合兼并 ，打造出一個(gè)色香味俱全的滿(mǎn)漢全席，這同

樣又涉及到前文中提到的，男同多種電影元素的綜合問(wèn)題上來(lái)了。無(wú)論是好萊塢的電影手段，男同還是法蘭西的電影手段，它們各自都一定包含著(zhù)本民族的特性，就像不同類(lèi)別的人身上具有不同品格一樣。這樣一來(lái)，又形成了其電影中的后現代因素?！稓⑹秩R昂》中的傳統好萊塢式規范敘事里，夾雜著(zhù)美洲大陸的理性、

精確，香蕉而法蘭西的浪漫與不乏理性的信手拈來(lái)又體現出歐陸的人文氣質(zhì)，香蕉這樣兩種文化素養以鏡像的表現為通道，出現在觀(guān)眾面前，不但不會(huì )讓人感覺(jué)到文化包容所產(chǎn)生的復雜和煩瑣，反而豐富了電影的信息元素，牢牢吸引著(zhù)觀(guān)眾的目光。呂克·貝松的電影實(shí)現了民族呈示與世界性語(yǔ)匯的并行不悖，兩者互為依存，互相滲透 ，并形成了更為獨特的電影語(yǔ)言形式?！稓⑹秩R昂》是貝松墨鏡，視頻面無(wú)表情，視頻沉穩冷靜 ，獨行，孤獨 ，對著(zhù)蘭花傻笑......對，他就是活在社會(huì )底層的槍手里昂?，數贍柕?，你間接牽連了里昂，有時(shí)你就像個(gè)討厭的小孩兒，但是你讓里昂變得可愛(ài)，你讓他相信真愛(ài)存在，你們的忘年戀一年都不可恥一點(diǎn)都不有違倫理道理，你們都是孤獨的孩子.....但是孤獨的人，都不會(huì )有好結果，是嗎 ？噢法克 ！總是這樣，為什么總這樣！ ！我還是哭了.....我想起那個(gè)孤獨的孩子，他覺(jué)得自己是救世主，他想拉我去森林里面當猴子，他說(shuō)

老鼠我愿意為你去死...我從不嘲笑他的妄想 ，男同我想相信他的愛(ài)情，男同我覺(jué)得他是我可愛(ài)的男人：）但是我的愛(ài)人終究只是一個(gè)凡人，他害怕?tīng)窟B，他如此現實(shí)，在我最迷茫最低谷最需要他的時(shí)候 ，他無(wú)比狠心地轉身走開(kāi)，從此成為扎在我心臟上的一根刺，深深地！瑪蒂爾德，你何其幸運，有一個(gè)男人可以為你去死為你付出性命，香蕉那是多么深的愛(ài)；里昂，香蕉你不是一個(gè)稱(chēng)職的殺手，你動(dòng)感情了，她是你的天使 ，有了她，過(guò)去的傷痛都不再重要....謹以此文獻給我們同樣逝去的愛(ài)情，要活著(zhù)，要忍耐。

是娜塔莉波特曼和讓雷諾亮這部片子，視頻當然呂克貝松的編劇和導演也很完美，視頻但我想說(shuō)說(shuō)兩位“錯位”的主角。 讓雷諾：演這部片子時(shí)雷諾哥也至少45歲了，但我卻被他的可愛(ài)迷倒了。呆呆的表情 ，大大空洞的眼睛，沉默寡言的性格，以及走路時(shí)的憨態(tài)可掬，讓我想到了現在很流行的一個(gè)詞——萌。這些特征與我們慣常思維中冷酷殺手形成鮮明的對比，我覺(jué)得這個(gè)翻譯者深深領(lǐng)會(huì )到了片子的內涵 ，將簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)《Leon》巧妙的譯成了《這個(gè)殺手不太冷》。 娜塔莉波特曼：男同我很欣賞她的天賦，男同一個(gè)毫無(wú)表演經(jīng)驗的小女孩，第一次上鏡就能把瑪蒂娜演得入木三分 ，所以 ，不得不承認，有些東西是天生的，如果你不是這塊料硬去強求會(huì )遭天譴的。娜塔莉演這部片子時(shí)最多也14歲 ，但我卻被她的酷、成熟、果斷、堅強和靈性迷得一塌糊涂。這些特征又與我們慣常思維中一個(gè)14歲得小女孩形成鮮明對比，幾乎是和讓雷諾的角色特征進(jìn)行了互換。 總之，如果將娜塔莉和讓雷諾換成