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人留下其獨特的印象 。 配樂(lè )以及聲效方面值得一贊。畢竟拍攝的空間太小，香蕉視覺(jué)上的刺激點(diǎn)少再加上情節拖直播秀app下載安裝精品免費沓，香蕉已經(jīng)夠讓人出戲了，但配樂(lè )和背景音卻很好表現了當時(shí)主角的情緒，成功渲染氣氛。那幾段突然的靜音，非常贊，出現得恰到好處，把太空作為舞臺背景就應該把其沉默的殘酷表現出來(lái)。配樂(lè )也把麥康納等人在操縱飛船的時(shí)候

科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，視頻我們已經(jīng)走出了以前茹毛飲血的時(shí)代，視頻來(lái)到了科技發(fā)達的年代?？萍嫉陌l(fā)展給我們的生活帶來(lái)了極大的方便。我們離不開(kāi)科技，科技在我們周?chē)?，我們周?chē)囊幌盗械淖兓荚从诳萍? 。它給我們帶來(lái)的好處是不容忽視的，感謝科技！是科技的巨大力量，改變了我們的世界，讓我們的生活更美好 。但科技也是一把雙刃劍，隨著(zhù)科技的發(fā)展 ，我們的確享受到了科技的諸多益處，但是，環(huán)境卻也一天一天美女直播間軟件精品視頻的變壞，成人最終將會(huì )威脅到我們的生存。所以，成人更需要我們謹慎對待，謹慎處理 ，在什么美女直播軟件視頻TV發(fā)展科技的同時(shí) ，也不要忽略人類(lèi)賴(lài)以生存的大自然 ，讓環(huán)境和科技一起發(fā)展！

假如《地心引力》里的喬治·克魯尼真的回到了飛船 ，短視與桑德拉·布洛克一同重返地球，短視會(huì )讓影片的地位更加崇高嗎？阿方索·卡隆沒(méi)有如此編劇本，而當諾蘭從免費看美女直播app官方版觀(guān)看斯皮爾伯格手中接過(guò)《星際穿越》時(shí)，卻堅持把“愛(ài)”作為了整部作品的主旨。一個(gè)被好萊塢掛在嘴邊的“陳詞濫調”，超越了高維空間、類(lèi)地行星、蟲(chóng)洞和黑洞，最終拯救了全人類(lèi)。把如此宏大的科幻題材，最終歸結到愛(ài)上，讓人看到諾蘭有顆“文藝的心”。即便是需要歌頌的愛(ài)，也分兩種，是追念父女間的“小愛(ài)” ，還是解救全人類(lèi)的“博愛(ài)”，頻下這是身為宇航員的庫伯在整個(gè)歷險過(guò)程中不得不作出的抉擇。兩種情感的對抗在影片中反復出現，頻下蝶秀直播app最新版官方APP“回家”還是前行，PlanAorPlanB，諾蘭花了極大篇幅鋪墊，甚至在五維空間里，庫伯最先喊出的還是“Stay”。父女間的愛(ài)，是否真的堅深到足以代表全人類(lèi)的情感，決定人類(lèi)的命運 ，這當然只是編劇替“他們”作出的決定，即可說(shuō)是藝術(shù)家的情結，載網(wǎng)站也預示人類(lèi)需要足夠的精神動(dòng)力，載網(wǎng)站去支持更為冰冷、孤獨的太空遠行。影片中重建的NASA，之所以還要繼續向土星發(fā)射運載飛船，只因人類(lèi)文明已命懸一線(xiàn)，既然“他們”主動(dòng)給了微弱的希望 ，那“我們”也無(wú)暇思考這是善意還是陷阱。并非沒(méi)有《星際迷航》那般樂(lè )觀(guān)的探索精神，基于資源枯竭的末世背景，悲觀(guān)條件下容不得科技的足夠積累，理性的科學(xué)家當然不會(huì )把寶都押在“愛(ài)”上?！叭祟?lèi)將去何方？”只有二選一的答案。布蘭德教授父女之間的愛(ài)，其實(shí)也并不比庫伯父女少，可是他們選擇了后者，也就是像瓦肯星人一樣尋找新的行星，用五百個(gè)受精卵重建人類(lèi)文明，這當然是一種更具操作性

的“博愛(ài)”。在五維空間里，香蕉庫伯幡然醒悟“他們”就是“我們”，香蕉未來(lái)的人類(lèi)足以像神一樣去操縱空間與時(shí)間，而自己是那個(gè)被揀選的“幸運兒”。唯有這樣，才能解釋整個(gè)航行過(guò)程中的樂(lè )觀(guān)遭遇，從留坐標到飛向蟲(chóng)洞，穿越黑洞，背叛的達蒙，最后的獲救……如果“他們”真的能鎖定時(shí)間軸，視頻那所有的巧合、視頻危險與懸念都在可預見(jiàn)和控制之中 ，反而消解了戲劇性。諾蘭為了讓觀(guān)眾抓住這個(gè)并不“燒腦”的邏輯，從影片一開(kāi)場(chǎng)就不厭其煩地拋出線(xiàn)索，書(shū)架旁的“幽靈” 、“重力場(chǎng)

”等超自然現象 ，成人急迫之情溢于言表。在一個(gè)稍具科幻片經(jīng)歷的觀(guān)眾看來(lái)，成人這些與庫伯本人間的聯(lián)系不難猜到，不是今天的他，就是未來(lái)的他，注定要回到這個(gè)角落 。諾蘭既然把科幻背景設定得如此理性，則必須及時(shí)扳到“父女之愛(ài)”上，才能與感性從容貼合。他雖然最終做到了，沒(méi)有像斯皮爾伯格那般濫情，也少了之前作品中那種“決然”，但難免生硬。在漢斯·季默收放自如的配樂(lè )渲染下，諾蘭利用目前科學(xué)界對于黑洞內部的“未知”，把所有的理論難題一口氣“搞定”，還硬是讓庫伯突兀地飛出黑洞，回到墨菲身邊，打破了偽科學(xué)的“墨菲法則”?？茖W(xué)家當然不能依靠這種幻想 ，但是擁有一顆文藝心的導演可以，諾蘭從艱深的理

論物理繞回到觀(guān)眾熟悉的情感倫理上，短視雖有利于科普的傳播 ，短視但比起《2001:太空漫游》的偉大，依然有著(zhù)不小的距離。塑造視覺(jué)奇觀(guān)場(chǎng)景，一向是科幻電影區分于其他類(lèi)型片的標志，對3D和數字特效一直態(tài)度保守的諾蘭，堅持用他的方式來(lái)展現奇觀(guān)，依據理論物理和天文學(xué)知識，來(lái)預想人類(lèi)科技在那個(gè)階段能夠達到的高度。在還沒(méi)有解決廣義相對論與量子力學(xué)難題，突破引力場(chǎng)束縛時(shí)，《星際穿越》里的深空運載能力，并不比《地心引力》強多少，若非“人造”的近，頻下以及墨菲選擇土星衛星作為空間站有什么關(guān)系嗎？又一個(gè)答案呼之欲出：頻下蟲(chóng)洞并不是一個(gè)搬家計劃，“他們”沒(méi)有如此明確的拯救人的方案。（如果他們有，完全可以直接把蟲(chóng)洞開(kāi)在近地軌道。蟲(chóng)洞對周?chē)目臻g沒(méi)有破壞，也不具備引力。）如同他們在黑洞中的超

方體內向塔爾斯傳遞的一樣，載網(wǎng)站他們是高緯度的人。無(wú)法在三維世界中，載網(wǎng)站尋找“宿命的轉折點(diǎn)”，或者說(shuō)，無(wú)法在三維世界中，尋找到可以“拯救人類(lèi)的確定方案”。能夠拯救三維世界人類(lèi)的 ，就只有三維世界的人類(lèi)?！八麄儭钡拇嬖谝饬x，就在于能夠在黑洞中，為人類(lèi)建立起一個(gè)超方體，至于這個(gè)超方體能做什么，“他們”并不知道。他們唯一能確定的，香蕉就是他們“有能力”在黑洞中建立超方體，香蕉而這個(gè)“超方體”為人類(lèi)得到拯救，創(chuàng )造了“可能性”。這部電影貫穿著(zhù)開(kāi)頭到結尾的，一直是墨菲墨菲墨菲墨菲墨菲。什么是墨菲，她什么要叫墨菲？因為墨菲定理啊！可能發(fā)生的事情，一定會(huì )發(fā)生！他們將人類(lèi)得救的“可能”——超方體放置于黑洞之中，這個(gè)超方體所帶來(lái)的可能性，成為宇宙中滿(mǎn)足于墨菲定理的常量，為人類(lèi)的“得救”帶來(lái)了必然

。所以“他們”并不為人類(lèi)提供了逃生的出口?！俺襟w”也好，視頻蟲(chóng)洞也好 ，視頻并不是“他們”所提供的明確的救贖方式。而是“他們”唯一能夠創(chuàng )造出的與“三維世界”接觸的連接點(diǎn)，但是只要這個(gè)鏈接點(diǎn)“存在”，人類(lèi)就有“可能”找到它。根據墨菲定律，只要“可能”找到它，所以“必然”找到它。所有的一切都不是隨機事件的結果，而是基于更高緯度所控制下的必然，看似庫珀是因為自我犧牲才進(jìn)入黑洞，但實(shí)際上，“他們”將唯一的答案放在了黑洞中 。他無(wú)論通過(guò)什么樣的故事發(fā)展，成人最終，成人都會(huì )宿命般的進(jìn)入黑洞。進(jìn)入“他們”留下的，唯一能拯救人類(lèi)的方式中 。這個(gè)“必然” ，就造就了關(guān)于庫珀的故事存在：因為有蟲(chóng)洞---所以曼恩參與了探險者計劃--所以庫珀才遭到了曼恩的背叛--所以庫珀才進(jìn)了黑洞--所以“他們”才需要創(chuàng )造一個(gè)蟲(chóng)洞把庫珀丟出來(lái)--因為有蟲(chóng)洞--所以曼恩參與了探險者計劃……如此循環(huán)。而黑洞之所以在土星附近出現，是因為墨菲選擇了土星作為空間站的基地?！八麄儭睘榱苏葞扃?，把他蟲(chóng)洞放到了土星周?chē)? 。而蟲(chóng)洞的另一端之所以是黑洞，是因為這個(gè)蟲(chóng)洞是由黑洞中的超方體開(kāi)