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漫的法國導演才不會(huì )注重這個(gè)年齡的差異。他說(shuō)：蕉視“這是關(guān)于兩個(gè)小孩的故事，蕉視一個(gè)女孩和www.香蕉視頻.c觀(guān)看一個(gè)男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深?lèi)?ài)彼此?！笨梢哉f(shuō)，沒(méi)有一個(gè)大膽的嘗試也就沒(méi)有這樣深入人心的效果。法國男人在電影中表演著(zhù)一種殺手角色，

達成長(cháng)和年齡的抗爭物。帶上墨鏡的里昂是一個(gè)冷酷無(wú)比的殺手，蕉視所向無(wú)敵，蕉視但是有著(zhù)自己的原則---“不殺女人和兒童”。摘掉墨鏡的他過(guò)著(zhù)枯燥無(wú)ql香蕉視頻免費味的生活，與一顆無(wú)根的蘭花相伴，單純木訥的表情十分像憨豆。內心多么溫柔，外表就要多么剛硬，這樣才可以在這種殘酷的環(huán)境中生活，從里昂說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣就可以看出真實(shí)的他是多么溫柔，歲月的蹉跎給他的內心蒙上了厚厚的繭子 ，但是靈魂依然清澈，瑪蒂爾達就像一個(gè)心靈“清潔工”突然出現在他麻木的生活中，就此里昂開(kāi)始了自己痛苦并致命的“撥繭”之旅，他為了第一次真愛(ài)而走上的不歸的殺手之路，在瑪蒂爾達之前沒(méi)有辦法愛(ài)任何女人，蕉視瑪蒂爾達的真誠和堅持讓他放下了最后的“武器偽人人澡香蕉視頻視頻網(wǎng)站裝”，蕉視但是當內心最溫柔的部分交出時(shí)，人也是最脆弱的時(shí)候，這就是愛(ài)的代價(jià)?，數贍栠_因為惡劣的成長(cháng)經(jīng)歷和天生的靈性讓她過(guò)分早熟，十二歲的身體里面住著(zhù)一個(gè)無(wú)比執拗的心和無(wú)比理性的頭腦，在對人情的處

理上，蕉視她只用心，蕉視在對事故的處理上，她只用腦 ，這種分裂能力應該就是成香蕉草莓絲瓜視頻觀(guān)看免費熟的標志了。那條太陽(yáng)項圈是她不羈的外露 ，同時(shí)也是她歷史的見(jiàn)證和命運象征，家庭事故像一條黑帶那樣死死地掐住了她，她愛(ài)里昂，但是不可能為一種愛(ài)放棄了對自己親愛(ài)弟弟的另一種愛(ài)，她和里昂一樣，為了愛(ài)的救贖會(huì )永不安眠，知道通過(guò)某種方式得到救贖。2、蒙太奇語(yǔ)言蒙太奇是電影穿鑿的主要敘述手段和表現手段。即將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，蕉視以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)香蕉視頻app的二維碼APP，蕉視敘述情節 ，刻畫(huà)人物。蒙太奇剪輯可以從質(zhì)的方面改變影片的敘述語(yǔ)言，如果單看片名或者了解到故事，我們很容易將其歸類(lèi)于暴力片，但是各種蒙太奇運用將它塑造成了一個(gè)無(wú)比完美的文藝片，不得不佩服導演是如何將一部充滿(mǎn)暴力的片子塑造都如此充滿(mǎn)人性光輝。開(kāi)頭，蕉視有一個(gè)縱深力極強的表現紐約城市街頭的長(cháng)鏡頭 ，蕉視攝影機緩緩推進(jìn)，細膩地描述和向觀(guān)眾展現這座城市的氣質(zhì)以及魚(yú)龍混雜。類(lèi)似于此的客觀(guān)鏡頭出現的頻率比較高，大多穿插在電影的轉場(chǎng)部分。我們就這樣如同自己眼睛看到的紐約街道般緩緩被帶進(jìn)編導營(yíng)

造的故事之中，蕉視大腦中充滿(mǎn)了對接下來(lái)發(fā)生的故事的想象。接下來(lái)出現的鏡頭是殺手里昂的中介人托尼的半張臉，蕉視眼睛、手，鏡頭局部卻細致地展現著(zhù)托尼。這不禁讓我想起電影《辛德勒名單》，主人公辛德勒出場(chǎng)便是如此：局部細節地表現他系紐扣，戴手表，戴納粹徽章……局部的表現 ，沒(méi)有出現所表現的人的臉，或者沒(méi)有完全表現所表現的人的臉，目的在于更加細致地向觀(guān)眾展現所表現的人的性格、身份等等訊息。表現托尼，首先映入我們眼簾的是他那眼袋很深的眼睛 ，還有手指，眼神，我們能從中猜測到他所經(jīng)歷的滄桑，以及猜測他可能是個(gè)很是故、謹慎的人。而里昂則不同。率先出現的是一杯牛奶。在后來(lái)的劇情發(fā)展中，我們也經(jīng)?？梢钥吹脚Ｄ套鳛橐粋€(gè)符號般的經(jīng)常出現在特寫(xiě)鏡頭之中。影片平行交叉蒙太奇的運用可以說(shuō)把整個(gè)影片的敘事推進(jìn)了一個(gè)類(lèi)型片歸類(lèi)的鮮明標志。一邊是殺手里昂的線(xiàn)索，蕉視一邊是小女孩瑪蒂爾達和她一家的遭遇;一邊是小女孩瑪蒂爾達冒險去行刺壞緝毒警，蕉視一邊是里昂為了營(yíng)救她殺害了另外一個(gè)壞緝毒警……平行交叉蒙太奇的運用，使得影片中的慢推拉鏡頭和固定鏡頭組接出的影像節奏無(wú)形之中變得緊湊和迅捷，不似歐洲藝術(shù)片那般緩慢和使人窒息。盡管不似港片那般極具強烈震撼力，卻別有一番詩(shī)意和干凈的審美情趣。更加讓人覺(jué)得好看，突出了故事的自然性和完整。影片最讓人難忘的大概是接近尾聲時(shí)，里昂與壞緝毒警同歸于盡的那場(chǎng)戲。影

片鏡頭先是用了一個(gè)里昂的主觀(guān)鏡頭，蕉視向我們側面表達了一個(gè)訊息：蕉視里昂中彈了——開(kāi)槍人是他身后的壞緝毒警。面罩后里昂的視線(xiàn)景物模糊，眼前的一切慢慢傾斜，傾斜……色彩從極度的偏亮的橙紅色慢慢變淡，色值逐漸降低直至漆黑一片。這一搖晃感的鏡頭給人留下了一絲懸疑 ：里昂就這樣“犧牲”了嗎？瞬間，鏡頭從主觀(guān)鏡頭轉變?yōu)榱丝陀^(guān)

鏡頭，蕉視絲毫不讓人感覺(jué)生硬，蕉視甚至迅速到都找不到任何轉場(chǎng)鏡頭，就如此自然的將鏡頭對準了倒下的里昂---瀕臨死亡的里昂在確定了面前就是瑪蒂爾達的仇人時(shí)交給了他一個(gè)拉環(huán)炸彈。3、實(shí)物符號影片中的實(shí)物符號往往以線(xiàn)索的形式出現，其中的象征意味十分濃郁。本片中的線(xiàn)索是一盆無(wú)根的蘭花，它將故事抽象濃縮到了一個(gè)“找根”的旅途 ，那盆蘭花沒(méi)有根，不開(kāi)花，是里昂最好的朋友 ，實(shí)質(zhì)孤獨的里昂沒(méi)有任何朋友，他的朋友就是自己，無(wú)根的蘭花只是自己的一個(gè)象征物，因為被拔出 ，現在一種畸形的方式生長(cháng)在現在的土壤里，表面生機勃勃實(shí)則無(wú)比空虛，它的命運只有兩條，這樣麻木至爛死，或者重hadbeenhard,helpless,andfraughtwithhostilityaswellashazard.Theybarelyfeltwarmorcared.Theyhadlosttheirbelovedones.Thatmaybewhy,whenMathildaaskedLeon,“islifealwaysthishardoronlywhenyouareakid,”Leonanswered，蕉視“alwayslikethis.”Admittedly,lifec

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