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曼T.D雷蒙1900其實(shí)承載著(zhù)愿望的那一艘船，香蕉又有多少人可以找到！香蕉或許要像1900那樣，不為任何人而存在！那樣才能無(wú)聲而去! 誘惑，功名利碌 ，他都視若下載秀色直播軟件直播不卡無(wú)睹。即使是愛(ài)情 ，或可曾讓他魂牽夢(mèng)縈，但就算那樣 ，他也只讓畢生之愛(ài)凝聚在瞬息! 誰(shuí)也無(wú)法進(jìn)入他的內心,卻能從那憂(yōu)郁的眼神中看到那么多的不確定,那么多的從容淡定自持,讓人迷惑的眼神. 一個(gè)極至浪漫的男人一個(gè)天才藝術(shù)家一個(gè)孤獨的樂(lè )者一段傳奇大海鋼琴還有美妙的音符.寂寞的原因卻是那一份清醒!寂寞卻不孤獨!

ontinent）?？梢哉f(shuō)，視頻新大陸在地理上的“新”也增強了20世紀在時(shí)間上的“新”?？梢哉f(shuō)，視頻電影從三方真人視頻直播網(wǎng)站國產(chǎn)軟件面表現了20世紀的新，可以說(shuō)它在其中塑造了人類(lèi)對新世紀所寄予的厚望。而從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，弗吉尼亞號象征的是20世紀的世界，而弗吉尼亞號上的1900則是人類(lèi)的理想形態(tài)——或者說(shuō)，代表的是19世紀人對20世紀人的理想。然而，被人類(lèi)寄予厚望的20世紀帶給人類(lèi)的卻是傷痕累累。電影中并沒(méi)有直接表現這種傷痕，而是用一種非常隱晦的手法間接展現的 。盡管電影沒(méi)有直接表現戰爭給歐洲和美國人帶來(lái)的種種災難，面版但因為美女洗澡真人直播網(wǎng)站在線(xiàn)戰爭，面版麥克斯離開(kāi)了弗吉尼亞號 ，而對他和1900來(lái)說(shuō)宛如伊甸園一般的弗吉尼亞號在戰時(shí)被改造成了一艘醫療船，而1900則繼續在船上為病患傷員彈奏鋼琴，直到戰爭結束，弗吉尼亞號報廢。而戰爭之后 ，承載著(zhù)1900人生一切的弗吉尼亞號被爆破 ，而看重名利的麥克斯最后也失去了工作，淪為一個(gè)要把生命中最重要東西賣(mài)掉的類(lèi)乞討者?？梢哉f(shuō) ，戰爭讓1900和麥克斯都失掉了他們生命中最寶貴

的東西，香蕉而這也是戰爭帶給20世紀全人類(lèi)理想的——不是希望，香蕉而是毀滅。而承載著(zhù)20世紀人類(lèi)理想的大船在電影里的行進(jìn)方向似乎只有從舊大陸到新大陸，最終?？康奈恢檬窍笳髦?zhù)物欲與金錢(qián)的紐約港。當1900愛(ài)上船上那位意大利女孩之后，他決心下船，然而就在懸梯走了一半之后停住，扔了帽子 ，然后又返回船上。在二戰之后，當已經(jīng)年老頭禿的麥克斯再次找到他時(shí)，他像麥克斯解釋了他當年不下船的原因——那個(gè)世界太復雜，選擇太多，我不知道選什么，怎么選，所以我又回美女全免費視頻網(wǎng)站直播高清全集來(lái)了?！迸c象征20世紀的弗吉尼亞號相比，視頻弗吉尼亞號的終點(diǎn)紐約的選擇實(shí)在太多，視頻而這種眼花繚亂、物欲橫流似乎也是人類(lèi)歷史發(fā)展的方向。同時(shí)，鑒于弗吉尼亞號最終就是在其終點(diǎn)被爆破的——也可以說(shuō)這既是對20世紀的諷刺，也是對人類(lèi)未來(lái)的擔憂(yōu)。當然，象征著(zhù)整個(gè)人類(lèi)理想的海上鋼琴師在他生命的盡頭也沒(méi)有離開(kāi)自己的諾亞方舟，反而與之同進(jìn)同退共存亡。在大船被引爆之前，他向麥克斯講了自己會(huì )在天堂里遭遇的事情——他會(huì )在秀色直播免費版在線(xiàn)最新版爆炸中失去左臂，面版而天使會(huì )給他一條右臂 ，面版而他在天堂里，也像在弗吉尼亞號中一樣，用兩條右臂彈鋼琴，不知道會(huì )是怎樣的情形。天堂里的兩條右臂表明經(jīng)過(guò)了20世紀的人類(lèi)并不知道自己會(huì )在21世紀是什么樣子 ，也許隨著(zhù)科技和人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展，21世紀的人可以用什么方法治

療20世紀給他們帶來(lái)的創(chuàng )痛——就像天使給了失去左臂的鋼琴師一條右臂一樣——但即使這樣，香蕉人類(lèi)也會(huì )永遠地改變了，香蕉永遠回不去那擁有一條左臂一條右臂的年代了。好在，這只是一個(gè)麥克斯講的故事——敘事本身就有著(zhù)安慰人心的力量。20世紀人類(lèi)對現在的諷刺和對未來(lái)的擔憂(yōu)只不過(guò)是麥克斯在電影開(kāi)頭所說(shuō)的，“一個(gè)沒(méi)人相信的故事”，而故事中的海上鋼琴師1900，既然最后只有他見(jiàn)到他了，會(huì )不會(huì )也是他所講的故事的一部分呢？其實(shí)本就沒(méi)有海上鋼琴師，視頻也沒(méi)有那一場(chǎng)場(chǎng)華麗精彩的舞會(huì )——19世紀人類(lèi)對20世紀的想象，視頻無(wú)非也就是幻夢(mèng)一場(chǎng)，而20世紀對21世紀的呢？是故事還是電影還是那伸手都夠不到的渺茫希望？——寫(xiě)于21世紀第二個(gè)十年末尾，紐約新冠疫情中

看完這部電影，面版從前幾分鐘開(kāi)始哭，面版哭到最后哭成了傻逼。這位偉大的鋼琴師，一生都沒(méi)有離開(kāi)那艘船。正如影評所說(shuō)，第一次下船放棄了金錢(qián)和權力，第二次放棄了愛(ài)情，而第三次沒(méi)有下船，則是放棄了生命?？吹侥莻€(gè)小姐離開(kāi)后，我曾經(jīng)以為他是懦弱的 ，懦弱的不敢告訴她，沒(méi)有去莫特街27號去找她?？吹阶詈蟛琶靼?，1900的人生開(kāi)始于這艘船，終結于這艘船。船對于他來(lái)說(shuō)是一架巨大

的鋼琴，香蕉他在這架鋼琴上燃燒了他的生命。老托尼，香蕉船長(cháng)，那些朋友和船員，他的所有精神世界都在這里，人有多容易能舍棄自己的精神世界呢？當他走下船，看著(zhù)紐約，那是一個(gè)他從未了解的世界，他的生命從未涉足 。一頭是他的世界，一頭確是上帝的世界。紐約的千百條街道r電影在色調上的把控很好，視頻影片大部分的時(shí)間是冷色調，視頻是大海的顏色，也暗示了“隕落”的悲劇。但鍋爐室是很明顯的暖色調，對比度又稍強，這樣柔和黃色燈光打在爐工們的臉上就給1900渲染了一個(gè)溫馨的童年，同時(shí)又帶著(zhù)這種浪漫的溫度，不像大海那般

的冰冷。而1900這種浪漫也可以稱(chēng)之為瘋狂，面版在1900和小號手的第一次相遇便給我們帶來(lái)了這種瘋狂的浪漫 ：面版1900邊彈琴，邊跟著(zhù)鋼琴隨船晃動(dòng)，而鏡頭的跟拍也隨之晃動(dòng)，這樣就很好的把觀(guān)眾拉進(jìn)，仿佛親臨現場(chǎng)欣賞1900他夢(mèng)幻般的演奏，但卻又不產(chǎn)生眩暈的不適感 。最后有冷色黑暗的宴會(huì )廳，跑到了暖色明亮的居住區，最后撞到了船長(cháng)的臥室門(mén)，完成了由冷到暖的轉變，制造了浪漫和幽默。\r而在景別上，導演對待人物角色 ，大多使用了特寫(xiě)鏡頭，主演重于兩個(gè)部分：面部和手。面部的特寫(xiě)主要意在表達1900的情緒，香蕉在錄制唱片時(shí)，香蕉鏡頭就在那位紐約女孩和1900的面部和手部來(lái)回的切換，再搭配著(zhù)優(yōu)美的旋律，使那位女孩的面容，格外動(dòng)人，從1900陶醉表情的面部特寫(xiě)也更能體會(huì )這一點(diǎn)，此時(shí)的這首浪漫的曲子也是寫(xiě)給她的。而在斗琴的部分，則更是突出：三次演奏時(shí)jelly和1900的面部表情產(chǎn)生了鮮明的對比，jelly嚴肅又帶著(zhù)攻擊性 ，而1900前兩次臉上則是對音樂(lè )的陶醉，直到第三次才看出他表情的認真。而手的部分則是為了體現1900鋼琴的技法高超 ，其力度和速度都

可以從手部的特寫(xiě)看出，視頻據說(shuō)蒂姆羅斯為了演好這個(gè)角色專(zhuān)門(mén)學(xué)習了鋼琴，視頻而且所有的鏡頭都是他自己完成，沒(méi)有使用替身。\r鏡頭的推拉搖移切，都是托納多雷最喜歡用的，他喜歡用這樣的方式引導觀(guān)眾的視線(xiàn)，而非生硬的剪輯。在這部影片中，仰角和俯角鏡頭，使用很多，從開(kāi)始貫徹到了結尾。鍋爐房則就是這樣一個(gè)非常適合仰俯角鏡頭的場(chǎng)景：在爐工撿到1900決定撫養之后的一番話(huà) ，就是使用的仰角鏡頭，讓觀(guān)眾對這位善良的爐工產(chǎn)生尊敬的心理 。而在最后的小號手與1900的訣別中，面版則用到了俯角鏡頭，面版小號手一步一步走上了樓梯，也無(wú)法挽救執念奔死的老友，這時(shí)俯角鏡頭就更能表達這種無(wú)力感，小號手也只能聽(tīng)著(zhù)1900的冷笑話(huà)哭著(zhù)走出了船。\r海上鋼琴師是導演多納多雷最浪漫的電影，他的內核是浪漫的 。他把1900描寫(xiě)成一個(gè)精神