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想起《光年之外》的歌詞——面對浩瀚的星海,看性我們渺小得像塵埃?!救吭儆懻撘幌驴苹秒娪氨就粱膯?wèn)題 。幾天前看了《李尸朝鮮/王朝/Kingdom》。本對喪尸題材不感興趣,看性看過(guò)才明白之前的不喜歡是因為存在美式喪尸的文化壁壘 。金恩熙編劇將喪尸主題雜碎融入歷史、儒家思想與極具東方特色的君臣之爭中,給傳統意義上以為的末世美式題材發(fā)打上了了東方的烙印。打破了文化壁壘,曾經(jīng)不喜歡的題材也變得引人入勝起來(lái)?!霸?shī)意”與“浪漫”也是如此,這兩種東西很奇怪,再怎樣語(yǔ)言流暢、用“普世”宣傳,感美沒(méi)有了歷史與文化的共鳴感,感美有著(zhù)文化隔閡的浪漫與詩(shī)意總是隔靴搔癢似的差那么點(diǎn)兒意思、變了味道。有人認為《流浪地球》“格局太小”、故事情節過(guò)于感性與理想化。但在我看來(lái),影片以家庭的隔閡與無(wú)法割舍的愛(ài)作為拯救與流浪地球的情感推動(dòng),將宇宙與末世這個(gè)極具西方色彩的設定,與東方精神世界中的鄉土文化和亙古流淌在中國人血液中對家、親人與團聚的執著(zhù)與眷戀融合,是極為有益的一次本土化嘗試?!皫е?zhù)地球逃亡、一起流浪” ,與中國人曾經(jīng)“精衛填?!?、“夸父逐日”的想象是多么的契合。將瘋狂的科學(xué)幻想與這種流淌在中國人血液之中的悲壯的浪漫主義情懷糅合,深
深激起了無(wú)數觀(guān)影人的共鳴?!舅摹繉τ诳苹秒娪?,女直過(guò)于執著(zhù)其中不合邏輯的點(diǎn),女直未免有些不講道理——從根本上目前來(lái)看,用動(dòng)能推進(jìn)地球遠離自傳軌道的基本假設便是不成立的,那糾結于其他細枝末節又有何意義呢?而小說(shuō)家畢竟不是科學(xué)家,科幻——科學(xué)與幻想,其區別于邏輯嚴謹的科學(xué)論文的最大魅力不就在于 ,它以想象力為基礎,運用現實(shí)構建出一個(gè)非現實(shí)世界來(lái)對生命的可能性進(jìn)行終極的探索;它給予我們希望與想象的田野,讓我們創(chuàng )造出一種也許可行的未來(lái)。最后想說(shuō),大劉老師果然冷漠又悲憫,冷漠的筆寫(xiě)下了那個(gè)看不到太陽(yáng)、播直播高冰凍而絕望的世界,卻又滿(mǎn)含悲憫地為人類(lèi)留下了生的希望,寫(xiě)實(shí)而又留有浪漫的詩(shī)意。
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