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心就會(huì )迷失其中，香蕉忘了那個(gè)初入其間的自己。那時(shí)，香蕉再不會(huì )有樂(lè )曲自心中流淌而出，因為靈感的源泉已被欲望填塞。所以 ，他何必下船？從另一個(gè)角度解讀1900的身世《海上鋼琴師》其實(shí)并不能當做一個(gè)“真實(shí)”的故事去看月神app直播真人直播。若是將它當成“真”，那1900身上的虛幻、傳奇性，就會(huì )顯得故事缺乏依據。他從哪里學(xué)的彈鋼琴？弗吉尼亞號報廢后，躲在船上的1900靠什么維生？為什么“胖子”麥克斯.托尼找到他時(shí) ，他還能那么衣著(zhù)光鮮？但你若是將“胖子”和1900看作一個(gè)人呢？“胖子”是現實(shí)，1900是理想，一個(gè)為了生活奔波，在挫折中被磨得灰頭土臉；一個(gè)徜徉在藝術(shù)的理想之國，隨心所欲、我為王者?！芭肿印睍?huì )演奏1900的音樂(lè )，只有他能

，精品應該是戰后 ，精品50年代，而且歷史上存在的維吉尼亞號是在1954年被毀掉的，所以這大致是一個(gè)戰爭已經(jīng)結夜月直播盒子真人直播束，戰后的全球激變尚未全面啟動(dòng)的一個(gè)歷史的空窗期 ，一個(gè)間息的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻，1900的故事落下了帷幕，而影片的故事也就在此終結 ?，F實(shí)的時(shí)間線(xiàn)是從顯然已經(jīng)極端落魄的馬克斯 ，號手康恩牌，被迫為了生存，要賣(mài)掉自己心愛(ài)的小號開(kāi)始，于是也可以說(shuō)現在時(shí)起始于那個(gè)古董樂(lè )器行。一個(gè)仿佛從查爾斯·狄更斯的小說(shuō)里走出來(lái)的一個(gè)神奇的老人家，視頻一個(gè)懂音樂(lè )，視頻愛(ài)音樂(lè )的老爹，正是這個(gè)古董樂(lè )器小店的執掌者。整個(gè)故事固然發(fā)生在馬克斯向不同的人物講述1900 ，說(shuō)服他們相信在那個(gè)廢墟、墳墓、幽靈船一般的維吉尼亞號上還有一個(gè)活著(zhù)的生命，包括在古董樂(lè )器行當中，馬克夜月直播yutv6真人直播斯和老爹面面相對地講故事。而且我們看到馬克斯顯然是一個(gè)高明的說(shuō)書(shū)人，他大量地使用說(shuō)書(shū)的技巧。其中一個(gè)很有趣的噱頭是關(guān)于墻上的一副畫(huà)怎么會(huì )突然掉下來(lái)，然后他不斷地使用象聲詞“嘭”、“嘣”，來(lái)形成對好聽(tīng)眾的震驚、吸引和驚嚇效果，所以當

我們說(shuō)這部電影是一個(gè)關(guān)于講故事的電影的時(shí)候，免費我們會(huì )說(shuō)電影也因此具有了某種清晰的后現代的元敘事特征。電影回首20世紀，免費顯然并不是真的回首20世紀的歷史，而是回首在20世紀開(kāi)始春雨直播最新版下載真人直播破產(chǎn)的一個(gè)重要的與很多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)相關(guān)的事實(shí)，就是對于文學(xué)，對于戲劇，對于電影 ，甚至對于某些電視劇來(lái)說(shuō)，故事如何才是必需的 ，我們今天還有沒(méi)有可能去講述一個(gè)好故事，或者換一個(gè)問(wèn)法，我們今天還擁有不擁有好觀(guān)眾，好聽(tīng)眾，因為今天的聽(tīng)眾都太聰明太冷靜太理性，絕大多數聽(tīng)眾或觀(guān)眾從故事的一開(kāi)始就知道你在講故事，因此他會(huì )不斷地窺破諸多的關(guān)于說(shuō)書(shū)的技巧，關(guān)于說(shuō)書(shū)的修辭，香蕉關(guān)于說(shuō)書(shū)的必然虛構和虛構中的春雨直播最新真人直播諸多破綻。而這部電影非常成功地借助一個(gè)講故事的人來(lái)把故事限定在廣義的電影的旁支敘事之上，香蕉也就是說(shuō) ，1900的故事，僅僅是那些發(fā)生在號手眼前的部分才是真切的，于是我們真切地借助馬克斯的眼睛看到了1900生命當中的那些極度浪漫、極度傳奇的段落，比如說(shuō)他們的相遇之夜，精品大風(fēng)暴之下打開(kāi)輪鎖的鋼琴之舞，精品我們看到鋼琴最終打破了那片美麗的彩鑲玻璃墻壁 ，然后它在樓道中滑行，最終極端浪漫和戲劇地沖破了船長(cháng)臥室的墻壁。比如說(shuō)影片當中極端戲劇性的鋼琴決斗，非常華彩的一個(gè)段落，因為旁白當中已經(jīng)告訴我們，1900演奏起來(lái)的時(shí)候，他的雙手就像四手聯(lián)彈，于是在那個(gè)段落當中我們不斷地看到光影和影像的拖尾所造成的四手，不斷地利用鋼琴漆所形成的各種倒影形成了1900的雙像 ，那么在這個(gè)時(shí)刻他魔術(shù)般地化身為雙重身、三重身，

他魔術(shù)般地化身為四手甚至更多手的聯(lián)彈，視頻來(lái)表現那個(gè)不可能的速度、視頻節奏、準確，來(lái)完成一種只有在電影銀幕上我們才可能遭遇到的鋼琴演奏的炫技。當然我們知道這部電影的鋼琴曲是由世界最知名的鋼琴家們來(lái)演奏的 ，所以它確實(shí)是一個(gè)極端迷人的聽(tīng)覺(jué)享受，但同時(shí)輔之以電影奇跡所創(chuàng )造的魔術(shù)，營(yíng)造了這種魔術(shù)所傳遞的一個(gè)浪漫主義想象的時(shí)刻。我們借助馬克斯的眼睛，免費目擊了那個(gè)叫做遭遇激情的時(shí)刻，免費很有意思的是，導演在影片當中設置的另外一個(gè)結構性的不斷復沓出現的造型元素，就是船內與船外，而連接著(zhù)船內與船外，又隔絕著(zhù)船內與船外的是舷窗。我們一次一次地看到1900在窗內望向窗外的世界，包括最后他和敘事人號手的告別。在無(wú)盡的摩天大樓一般的游輪舷窗當中，我們的敘事人辨認出了1900所在的那個(gè)，而近景鏡頭構成了圓形的舷窗所突顯的這樣一種經(jīng)典繪畫(huà)的構圖。而遭遇

愛(ài)情的場(chǎng)景完全是一個(gè)舷窗內外的，香蕉由一個(gè)舷窗所突顯、香蕉舷窗所框定的優(yōu)美的肖像畫(huà)的效果，而舷窗的磨玻璃更強化了夢(mèng)中情人，戀愛(ài)中的1900眼中的女神所具有的那種朦朧、完美和強大的召喚和誘惑。又是借助馬克斯的眼睛，向我們呈現了1900生命當中的這些戲劇性的時(shí)刻，這樣的一個(gè)令人回腸蕩氣的浪漫主義段落。而同時(shí) ，旁支視點(diǎn)使我們回避了所有現實(shí)主義追問(wèn)的可能，使我們不必去回答乏味的現實(shí)主義所必須回答的問(wèn)題，比如說(shuō)我們可以擱置年幼的1900如何在22

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