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事件本身的復雜性和身處其中人的切身感受。視力障礙的孩子的感受一直到此都是被嚴重忽略的，美女P免然而最后真正對審判起作用的決定性證詞卻是孩子做出的，美女P免此間最大的受害者其實(shí)也是孩子，他因為父母的疏忽照顧失去了健康的視力 ，在一位至親死后需要面對另一位至親的謀殺庭審，此間還將聽(tīng)取許多成年人不堪而丑陋的真實(shí)生活。之后從解剖學(xué)角度對丈夫死亡的物理可能進(jìn)行分析 ，控方極力證明 ，丈夫是在受到外部攻擊的情況下受傷并墜樓死亡的香蕉視頻 導航在線(xiàn)。而其后的辯方做了墜樓物理實(shí)驗后基本否定了實(shí)施類(lèi)似謀殺的可能性。這是黃色香蕉網(wǎng)站視頻在線(xiàn)唯一一次客觀(guān)科學(xué)的交鋒，直播而這次交鋒在庭審中做的幾乎是無(wú)用功。案件本身根本無(wú)法用物理事實(shí)去判定，直播作者對人的復雜性做了解釋，客觀(guān)事實(shí)科學(xué)理性分析對家庭和夫妻生活毫無(wú)幫助。所有的高潮在于丈夫的錄音的出現，從閃回畫(huà)面到只有錄音聲效的庭審畫(huà)面的轉換，是全片最讓我觸動(dòng)的一部分。

夫妻雙方爭吵，平臺語(yǔ)言已經(jīng)失效，平臺之后雜亂的擊打、破碎、喘息聲在錄音聽(tīng)起來(lái)就是一片混亂的噪音 ，理性的語(yǔ)言在此中已經(jīng)沒(méi)有了作用，而錄音調查員卻又在根據這混亂的聲效構建了個(gè)人主觀(guān)的判斷，對妻子作出了有暴力攻擊的證詞。之后妻子在庭審中對事件的陳述卻又完全是另一個(gè)“事實(shí)”。這段錄音中把夫妻雙方在生活的各自立場(chǎng)做了清楚的闡述，總有一方或者兩方對自己在婚姻中扮演的角色承擔的責任和義務(wù)以及因為家庭生活失去的自我有著(zhù)完全個(gè)人化的理解，婚姻中對公正與不公的爭論，對道德和責任的價(jià)值判斷其實(shí)在某程度與廣泛的社會(huì )標準是脫鉤的封閉的，卻又.cn香蕉視頻高清無(wú)法逃脫外部社會(huì )的判斷。當把破碎的婚姻生活擺在法庭上時(shí)可能每一段婚姻都是如此支離破碎的下載香蕉視頻在線(xiàn)看在線(xiàn)觀(guān)看。妻子和丈夫對于性關(guān)系和性生活的要求，附近費版這最為私密的一部分個(gè)人生活都有著(zhù)全然不同的理解，附近費版對于看似基本的不忠與坦誠都有著(zhù)社會(huì )性和個(gè)人性的兩重判斷。理性和本能，在婚姻中是并行卻不完全適用。妻子作為作家成名的小說(shuō)來(lái)自于丈夫的創(chuàng )作靈感，在爭吵中丈夫稱(chēng)這是一種plunder（掠奪），美女P免如果在社會(huì )層面判斷這個(gè)問(wèn)題必定是有明確是非的，美女P免而在家庭生活中又是完全另外一回事了。在這里可能也會(huì )有兩種全然不同的觀(guān)點(diǎn)：這是夫妻間的贈予況且丈夫并沒(méi)有將故事發(fā)展成小說(shuō)，這還是妻子的創(chuàng )作；或是妻子就是剽竊了丈夫的靈感獲得了事業(yè)上的成功，讓丈夫在家庭地位中處于了劣勢。這兩種判斷都出自于所謂的客觀(guān)事實(shí)，而更多是來(lái)自?xún)煞N甚至多種價(jià)值觀(guān)或者說(shuō)社會(huì )教化。庭審在我看從丈夫是謀殺還是自殺

的討論延伸到了丈夫的死亡妻子是否有責任這個(gè)論題上了（無(wú)論丈夫是自殺還是被妻子謀殺）。辯方在多方論證丈夫的確存在的各種壓力的同時(shí)，直播也將丈夫明確描述成一位對生活絕望，直播失敗地面對自己失敗的自殺者?？胤絽s還在一廂情愿地做著(zhù)其實(shí)很無(wú)力的謀殺指控，將妻子小說(shuō)創(chuàng )作中的謀殺情節和自傳成分作為其謀殺主觀(guān)動(dòng)機的法庭證據，未免是有些可笑的。而看似毫無(wú)理性的可笑的做法在不同場(chǎng)合可能完全是不同的效果，平臺也許這些在社交媒體上刊出，平臺也足以判處這位妻子的死刑。丹尼爾，也就是孩子，在家里牧羊犬身上做的藥物實(shí)驗，以及他所聯(lián)想起父親關(guān)于狗狗不能永遠陪伴你，他也許會(huì )累會(huì )想要離開(kāi)這樣的表述。成為了判定母親無(wú)罪的關(guān)鍵證詞。這一切似乎在某程度上也暗示地判定了丈夫是自殺身亡的。事實(shí)卻是丈夫的死因并不明確，只是在法律上不認定妻子謀殺丈夫。所以事實(shí)

在于所有人的觀(guān)看角度，附近費版可能有妻子謀殺、附近費版丈夫因個(gè)人的軟弱而自殺、丈夫因妻子的壓力而自殺、丈夫因為生活的壓力而自殺。。。。。。。不一而足。孩子和妻子在面對死亡的丈夫面前可以說(shuō)都是失語(yǔ)的一方。如果我們假設丈夫是自殺的，那就是在的夫妻間對于個(gè)人空間時(shí)間責任等等的爭吵爭奪之中（這和孩子最后所說(shuō)父親的那段表述一樣），丈夫選擇以死亡停止這段爭吵把所有的時(shí)間就此據為己有了 ，而丈夫在描述狗時(shí)還用了了不起的狗，用自我價(jià)值判斷擺在這段與孩子的對話(huà)中。我之所以不說(shuō)最后的判斷是因為丈夫是否是自殺是沒(méi)有定論的且在片中并非絕對重要的。這是一個(gè)文學(xué)性很強的劇本，許多方面是需要有優(yōu)秀的演員進(jìn)行表演的，過(guò)分簡(jiǎn)單的表演

無(wú)法呈現出在真實(shí)生活中的人的復雜性。庭審作為一次將婚姻家庭生活擺在解剖臺上抽絲剝繭的過(guò)程也無(wú)法在物理角度得到最后的結論。對當事人來(lái)說(shuō)這就是個(gè)切切實(shí)實(shí)的悲劇，美女P免無(wú)論是死的還是活著(zhù)。贏(yíng)了的也并不值得鼓舞，美女P免正如妻子最后的陳述一樣。人們時(shí)常讓事觀(guān)點(diǎn)呈現上與《墜》片異曲同工）回到本片，直播假如導演完全持「形式在先，直播動(dòng)機在后」的觀(guān)念的話(huà)，那這部電影的“偵破類(lèi)型化”概念可能會(huì )完全消失，歐洲類(lèi)電影不乏這種純粹反主流形式的電影（比如安東尼奧尼的電影），這些電影勢必看起來(lái)更為晦澀難懂。但《墜樓死亡的剖析》的導演更為青睞他想表達的個(gè)人化的東西 ，為了將這些東西表達清楚，她不在乎采

用什么形式，平臺哪怕是將電影拉入“類(lèi)型化”。最后我們來(lái)看這部電影的立意：平臺*從故事角度說(shuō)來(lái)荒誕：歷時(shí)兩年的庭審，占據電影絕大篇幅的辯論，正反方律師甚至把當事人寫(xiě)的書(shū)都讀了個(gè)通透，可到頭來(lái)案子卻由一個(gè)小孩子的常識發(fā)言決定了結果走向，這個(gè)常識簡(jiǎn)單說(shuō)就是：想不通媽媽?zhuān)ㄎㄒ幌右扇耍槭裁匆獨职?，那就是爸爸要自殺了。*但從電影總結構再看你會(huì )發(fā)現完全相反的結論：庭審過(guò)程占據了電影絕對的時(shí)長(cháng)。占據了絕對的時(shí)長(cháng)也就占據了絕對的地位。換句話(huà)說(shuō)：附近費版電影簡(jiǎn)單的結果是用復雜的過(guò)程求證出來(lái)的。而這個(gè)嚴謹的求證過(guò)程即是對那個(gè)孩子的教育引導過(guò)程。這便是導演要表達的另一層東西。由此我們可以再次印證電影形式、附近費版結構服務(wù)于觀(guān)念、觀(guān)點(diǎn)、動(dòng)機這一前提?！秹嫎撬劳龅钠饰觥冯娪皠≌湛v觀(guān)《墜樓死亡的剖析》，它的觀(guān)念、形式、故事性、立意均給我們提了個(gè)醒——萬(wàn)事的結果都是簡(jiǎn)單且單一的，而萬(wàn)事的內部卻是極其復雜多變的。就像那些類(lèi)型片、反類(lèi)型片、商業(yè)片、藝術(shù)片一樣 ，需要我們思考分析后

主線(xiàn)是丈夫墜樓死亡，美女P免法庭爭議女主是不是兇手。最后女主宣判無(wú)罪，美女P免最后丈夫自殺還是被殺都不知道。里面很多法庭場(chǎng)面，檢察官說(shuō)話(huà)都帶著(zhù)圈套。讓我感到了女主是很有魅力的，她自私，可能會(huì )抄襲靈感，會(huì )讓另一方承擔更多家務(wù)。但是她是很有魅力的海王，比如最開(kāi)始對女學(xué)生的挑逗。和律師很有cp感 ，他超愛(ài)。很有魅力的人設，演員也演出了那種感覺(jué)，直播她想的時(shí)候就是很吸引人閃閃發(fā)光的海王（像開(kāi)場(chǎng)和采訪(fǎng)者對話(huà)那里），直播不想的時(shí)候就很安靜。律師真帥，感覺(jué)像人一樣被尊重了。女主是主角，還有很多女角色不是那種說(shuō)著(zhù)的大女主什么政治正確，也不像怒火重案或者神探里面加個(gè)女警只是為了平衡一下。這部電影里女性角色出現就是因為故事需要她，不是為了女觀(guān)眾或者平衡。而且里面對孩子的那個(gè)人文關(guān)懷我看的都感覺(jué)不可思議。給孩子找了個(gè)女警陪著(zhù)照顧兒子，防止被女主影響更改證詞。