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不為瓦碎”的勇氣，浪花但我更欣賞他的浪漫。于是我也開(kāi)始期待，浪花日91式香蕉視頻APP后遇到的他會(huì )是什么樣的“曲風(fēng)”，期待也能收到和我一樣珍惜這份音樂(lè )禮物cd，期待一場(chǎng)美麗的相遇 ，不要悲劇，要完美收場(chǎng)！

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走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，浪花但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾 。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，浪花但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習慣這么生活。陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行 ，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。我永遠無(wú)法放棄這艘船，美女不過(guò)幸好，美女我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外 ，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì )下船的。

當看到1900穿著(zhù)朋友贈送的大衣，直播領(lǐng)著(zhù)行李箱準備下船 ，直播跨過(guò)一半的臺階突然停住的時(shí)候，或許每個(gè)觀(guān)眾此時(shí)此刻都會(huì )有各種猜想 ，當時(shí)我的猜想基本是以下兩種；1.被眼前的高樓大廈震住了，在尋找哪棟會(huì )是自己的家和未來(lái)的妻子快樂(lè )幸福地共度余生。。。（可以用“欣喜若狂”來(lái)概括）2.對眼前的塵世生活產(chǎn)生質(zhì)疑，開(kāi)始猶豫了當初下船的選擇 ，迷茫，糾結但還是下了船，看看要發(fā)生什么，準備迎接面對。。。（將錯就錯）當男主

角把禮帽扔向水里，浪花鏡頭打到他目光的那一瞬間，浪花似乎故事有心的轉機，從我的角度捕捉到的是堅定 ，此時(shí)此刻船下的各種可能畫(huà)面都已經(jīng)被鎖在男主角的大腦及視線(xiàn)之外。但是不敢去想象更多的細節。。。當過(guò)了幾年之后，朋友帶著(zhù)一絲的希望想說(shuō)服1900下船，男主角從開(kāi)始的嚴肅到后面的幽默，既給了朋友答復又化解了朋友之間的尷尬，這種手法雖然不新奇，但是在我看來(lái)還是蠻高超的，以后可以用來(lái)借鑒以回復諸如此類(lèi)的好心相勸。。 。。布 ，美女隔絕了欲望的偉力撕扯靈魂。正如《1900：美女獨白》的最后，即使擁有兩只右手依然可以追求音樂(lè )，只要一架鋼琴，重要的不是通向無(wú)限的工具，是緊握的限制圈，不然終生猶如狡黠的野獸行走在欲望的陰影中。所以，文學(xué)劇本的《1900：獨白》，巴里科清楚文字創(chuàng )造不了想象意境

的天空，直播只會(huì )成為枷鎖桎梏 ，直播故而其用那極簡(jiǎn)主義的文字，以求大海平靜下的澎湃洶涌?，F在，回到那必然的詩(shī)和遠方，純粹的理想主義固然唯美，但，在陸地上的我們 ，已然不能上船浸入海上的夜。所以讓我們更為浪漫的問(wèn)：——倘若走不出陸地的車(chē)水馬龍，是否有留在無(wú)邊海上的勇氣？城市無(wú)邊無(wú)際看不見(jiàn)盡頭，浪花在那些成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵中 ，浪花演奏不出自己的音樂(lè )。1900選擇了在八十八個(gè)琴鍵中，盡情創(chuàng )作，直至生命最后一刻 。琴鍵有限，人生無(wú)限。陸地無(wú)限，人生有限 。很感動(dòng) ，說(shuō)得感覺(jué)像自己，想要出去看看世界，又擔心出去后，看不到自己的路。欲望太多不如簡(jiǎn)單純粹，堅守自己的堅持。（我永遠無(wú)法放棄這艘船，但是幸好我可以放棄我的生命。）

——倘若愛(ài)情的萌生，美女你是否會(huì )放棄純粹？這是似乎夾雜在《海上鋼琴師》和《1900：美女獨白》之間不可忽視的遺憾。托納多雷似乎為下船的合理性增添了1900的愛(ài)情，為這個(gè)純粹甚至虛妄的天才抹上那一筆真實(shí)。然，原著(zhù)用極簡(jiǎn)主義的吝嗇文字為此留出完美的空白，在巴里科——“作家中的作家”筆下，直播下船顯得及其生硬極度突兀，直播像是海嘯前的退潮，為那下船的巨浪蓄力，隱秘那滂湃的沖擊。如果說(shuō)巴里科的《1900：獨白》極具日式俳句的隱忍內斂 ，試圖用寥寥的筆墨去留出想象的綻放，那托納多雷的《海上鋼琴