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根本沒(méi)有必要出現，偷香比如第三層夢(mèng)境中的雪山地堡，偷香還比如第四層夢(mèng)境中林立的高樓，建那么多房子，他們夫婦二人是當房奴受刺激了嗎？ 至于導演諾蘭，不忘在電影中玩一把香蕉短視頻app下載入口多線(xiàn)敘事，雖然完全沒(méi)有必要。在《致命魔術(shù)》中，我就覺(jué)得這東西被他搞的有點(diǎn)本末倒置了，復雜的劇情再加上打亂的順序 ，除了讓多搞暈幾個(gè)觀(guān)眾之外，別無(wú)他用。 不過(guò)，除此之外，《盜》中萊昂那多投入而令人信服的表演，感情和心理的深入，炫目的視覺(jué)體驗，彌補了這些不足，甚至可以說(shuō)萊昂那多撐起了這部電影。讓人不得不感嘆，男人還真是越老越有魅力

螺，蕉視還是一個(gè)陰謀的開(kāi)始？嘿嘿，我還是比較傾向于別太復雜啦，最后Cobb回到孩子們身邊是現實(shí)，要不然太沒(méi)完沒(méi)了吧。91香蕉視頻ccAPP我不太敢說(shuō)自己失望（巨可能被群鄙視），頻第但是確實(shí)有些失望 ，頻第它是個(gè)好電影，對于千青青視頻香蕉在線(xiàn)觀(guān)看免費萬(wàn)看慣爆炸片3d片問(wèn)情篇馬叉馬叉片的模式化taste的廣大群眾來(lái)說(shuō)（包括美國那堆sb），它是一個(gè)好電影，但是沒(méi)有我想象中的精彩 ，雖然我依然欣賞us講故事的方式（itsnotthestorythatmattersbuthowitstold)1.第一層穿越的時(shí)候，也就是車(chē)掉入海中之前，車(chē)是在勻加速運動(dòng)

中的 ，偷香畫(huà)面可能看起來(lái)是失重（僅僅是畫(huà)面看起來(lái)為了增添美感而誤解為是失重），偷香實(shí)際上這時(shí)候是有重力的，你跳樓你覺(jué)得你會(huì )飄起來(lái)么？只有車(chē)進(jìn)入海里之后那個(gè)時(shí)候才是失重，因為浮力和氣壓力近乎互相抵消，然而這個(gè)時(shí)候已經(jīng)穿越成功了，還哪來(lái)的第二層在那里飄。還編香蕉視頻廣告APP出個(gè)什么狗屁失重場(chǎng)景。好吧，蕉視為了美感犧牲科學(xué)常識，蕉視實(shí)現偽科學(xué)普及的善良目的。2。假設我是造夢(mèng)師，我制造出今天和你去看電影，假設我們坐的是78號 ，我在造夢(mèng)的時(shí)候在8號椅子下放一香蕉視頻app無(wú)限高清顆蜘蛛，那么假設場(chǎng)景變了，我臨時(shí)想出另一個(gè)電影院，那么8號椅子下還有蜘蛛么，這就不一定了，因為造夢(mèng)可以事先設計，可是做夢(mèng)中改夢(mèng)卻是即興的，即興時(shí)是沒(méi)有事先設計這個(gè)潛伏。那么最后富二代他打開(kāi)那個(gè)保險箱怎么肯定里面是風(fēng)車(chē)，頻第或者這根本不是造夢(mèng)的設計，頻第而是富二代的潛意識罷 ，如果是這樣，這個(gè)plan基本就是廢的。如果是廢的，是富二代的心結的自我打開(kāi)，那還叫植入思想么？還inception個(gè)頭啊。。。

夢(mèng)的解析——《盜夢(mèng)的邏輯分析和劇透》一 、偷香夢(mèng)的組成：偷香夢(mèng)主，筑夢(mèng)師，分享者，目標人物 ，投射以植入部分的第一層夢(mèng)為例：1、夢(mèng)主：印度人（他由于在飛機上喝了大量飲料而導致第一層夢(mèng)下暴雨，并留守第一層夢(mèng)制造kick）2、筑夢(mèng)師：小美女（它設計并構建的這個(gè)夢(mèng)）3、分享者：包括菲舍爾在內的所有主動(dòng)或被動(dòng)通過(guò)連夢(mèng)機入夢(mèng)的人，他們之間通過(guò)連夢(mèng)機在夢(mèng)中有直接的聯(lián)系4、目標人物：菲舍爾（他在這里是被動(dòng)入夢(mèng)的，不知道自己是在夢(mèng)中）5、蕉視投射：蕉視菲舍爾的保護人員。他們的相互關(guān)系：分享者都在夢(mèng)主的夢(mèng)中 ，這個(gè)夢(mèng)是事先由筑夢(mèng)師設計好的，但是夢(mèng)主會(huì )在其中加入一些細節（如小帥哥的矛盾樓梯，埃姆斯的通風(fēng)便道），另外下一層夢(mèng)還會(huì )受到上層夢(mèng)或現實(shí)的影響（如印度人尿急導致第一層夢(mèng)下雨，第一層夢(mèng)中雨水進(jìn)入車(chē)內淋在睡夢(mèng)者身上導致第二層夢(mèng)下雨，第一層第一次車(chē)撞擊欄桿kick導致第三層的雪崩，第一層車(chē)下落過(guò)程中的失重導致第二層夢(mèng)中的失重等等）。任何分

享者都會(huì )帶來(lái)自己潛意識的投射（所以cobb進(jìn)入的夢(mèng)中到處都有mal），頻第二、頻第下面純粹從技術(shù)的角度只以鏡頭交代的情節，或者明喻的情節（如影片最后年老的日本人舉起手槍意味著(zhù)死亡）作為推論基礎，對于暗喻推測的部分（如兩個(gè)小孩的臉是否暗示現實(shí)與夢(mèng)境等）不做考慮（1）從夢(mèng)中蘇醒的技術(shù)分析 ，有

六種方式 ：偷香1、偷香\t一般sedative情況下連夢(mèng)器設定時(shí)間到自然蘇醒（影片開(kāi)始小帥哥在暴力一層被喚醒至火車(chē)上就有計時(shí)器到點(diǎn)的顯示）2、\t一般sedative情況下在設定時(shí)間內自殺或他殺均能被喚醒（小美女發(fā)揮天才造夢(mèng)師能力的夢(mèng)中被cobb老婆用刀刺死而蘇醒）3、\t一般sedative情況下在設定時(shí)間內通過(guò)kick被喚醒（小美女學(xué)習的那部分，小帥哥被印度人掀翻椅子的kick喚醒）4、\t強效sedative情況下鎮靜劑藥效過(guò)后自另一個(gè)夢(mèng)境。 《盜夢(mèng)空間》的故事內容包括兩次行動(dòng)和兩條故事線(xiàn)，蕉視在故事前半，蕉視人物們針對日本能源大亨齊藤執行了一次包含三層夢(mèng)境的盜夢(mèng)行動(dòng)，也就是將齊藤引入虛擬夢(mèng)境中，以竊取他腦中的機密資料，這個(gè)行動(dòng)以失敗告終。在故事后半，人物們反而受到齊藤的委托，要將一個(gè)想法植入競爭對手的繼承人腦中，于是一個(gè)包含四層夢(mèng)境的植夢(mèng)行動(dòng)展開(kāi)了。在敘事線(xiàn)上，一條是以?xún)纱涡袆?dòng)為主軸的故事線(xiàn)，一條是以行動(dòng)策劃者、主要做夢(mèng)者當姆-考博內心的潛意識為主軸的故事線(xiàn)。由于任務(wù)的執行是在當姆-

考博的夢(mèng)境中，頻第因此在他的夢(mèng)境大多數是他刻意營(yíng)造出來(lái)的情景，頻第然而當姆-考博對過(guò)世妻子的回憶，卻在他內心深處引發(fā)各種潛意識的反撲，進(jìn)一步投射到他的夢(mèng)境當中，于是兩個(gè)事情便同時(shí)在當姆-考博的夢(mèng)境中交織開(kāi)展。 克里斯托弗在《盜夢(mèng)空間》里將時(shí)間和空間概念都打散，同時(shí)開(kāi)展了好幾個(gè)時(shí)間和空間。影片中有回憶的回憶、夢(mèng)境的夢(mèng)境在流逝的時(shí)間里依序擴展；有現實(shí)、第一層夢(mèng)境、第二層夢(mèng)境 、第三層夢(mèng)境、第四層夢(mèng)境在同個(gè)一時(shí)間里各自展開(kāi)；有夢(mèng)境里的回憶，和回憶里的夢(mèng)境；有夢(mèng)境構筑出的回憶 ，有回憶構筑出的夢(mèng)境?！侗I夢(mèng)空間》可說(shuō)是結構主義在電影里運作復雜程度最高的影片。 3、偷香《盜夢(mèng)空間》的科學(xué)邏輯與推演人類(lèi)的意識主要是由意識與潛意識構成的，偷香平時(shí)是由意識來(lái)支配人們的行為，但是當人們進(jìn)入睡眠時(shí)，意識便沉入低度的運作狀態(tài)，此時(shí)潛意識便浮出水面，運用意識里的畫(huà)面、時(shí)間 、情感為素材，編織出種種的夢(mèng)境，夢(mèng)境可說(shuō)是意識與潛意識之間的交界，里頭的種種意念是潛意識的投射。例如夢(mèng)境中的妻子一反平時(shí)，顯現出兇殘的性格 ，可能就是在投射丈夫潛意識里對妻子的罪惡感。因此 ，如果能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)中，并透過(guò)適當的引導 ，則此人極可能在夢(mèng)中透露出他在清醒時(shí)刻意保持的秘密 ，或是連自己都沒(méi)意識到的秘密，效果類(lèi)似于將此人催眠。 通常陷入睡夢(mèng)中的人是無(wú)法區分現實(shí)與夢(mèng)

境的 ，蕉視邏輯上來(lái)說(shuō)將一個(gè)人帶進(jìn)一個(gè)與真實(shí)接近的夢(mèng)境，蕉視他在夢(mèng)中的舉止會(huì )類(lèi)似于現實(shí)一般。而且，潛意識有深淺之分 ，人們會(huì )將那些讓人不舒服的或是非常重要而隱蔽的念頭、想法，藏在較深的層面里 ，如同一種天生的防御機制，保護當事人不受那些不舒服的念頭或想法傷害，或是輕易泄露了秘密。因此如果說(shuō)操弄夢(mèng)境是可行的，頻第就必須確保這樣的夢(mèng)境與當事人理解的現實(shí)相近 ，頻第且避免誘發(fā)防御機制，否則當事人就可能因為“噩夢(mèng)”而驚醒，或是在夢(mèng)中“意識”到自己在做夢(mèng)。 《盜夢(mèng)空間》中幾個(gè)主要工作主體，包括一個(gè)負責“做夢(mèng)”的人，任務(wù)是讓目標人物睡著(zhù)后，進(jìn)入自己的夢(mèng)中，然后在夢(mèng)中與目標人物互動(dòng)，設法