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高中時(shí)候看的自認為這是宮崎駿系列中最好看的天馬行空的想象力千與千尋是真善美的化身不勞動(dòng)的人變成煤灰和青蛙，免費反之能成為人。湯婆妹妹看到成人免費大片app泥土變的金子不知道是泥。寶寶變老鼠居然沒(méi)認出她最?lèi)?ài)的寶寶；很多時(shí)候我們以為自己珍貴的東西換種形態(tài)出現我們反而看不見(jiàn)美味的食物就像是在自然資源，免費人類(lèi)肆無(wú)忌憚地去濫用，最終都變成豬無(wú)臉男映像最深刻了，千尋讓他進(jìn)門(mén)，他幫助她拿到藥牌。最后因為凈化丸而全都吐出來(lái)，成為純凈

這部日本動(dòng)畫(huà)中的精品，大香在2003年第77屆奧斯卡嶄獲了最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片，大香如今已時(shí)隔將近20年。即使如此，它卻還保持著(zhù)高達9.4的評分。這部動(dòng)畫(huà)真有那么好嗎？喏，請看下文。1、畫(huà)風(fēng)清新本片為2D手繪動(dòng)畫(huà)，可能作畫(huà)者偏向治愈風(fēng)，所以有些場(chǎng)景看起來(lái)，讓人非常感到舒適，贏(yíng)得了廣大觀(guān)眾的一致好評。不信?可以看圖:2、吉卜力出品我們都知道，日本動(dòng)畫(huà)電影公司中 ，最有名的莫過(guò)于宮崎駿創(chuàng )辦的吉卜力工作室了。由吉卜力制作的動(dòng)畫(huà)，獲得的口碑很不錯，大多是豆瓣評分8.0以上的，先后獲得了三次奧斯卡獲獎提名，可以稱(chēng)作“東方迪士尼”。3、人物塑造本片大火還有一深夜直播秀真人視頻個(gè)原因:人物，蕉視夜空直播真人視頻《千與千尋》的人物融入了生活。THEEND-即將更新

這個(gè)電影里面 ，頻網(wǎng)我最喜歡無(wú)臉怪，頻網(wǎng)他是一個(gè)討厭別人貪財，卻又直播櫻桃真人視頻希望千尋貪財的"怪物"，因為這樣他就能讓千尋注意到他，他對千尋說(shuō)：我的錢(qián)，只給你。OMG子真的淚目了????人的一生能遇到一個(gè)這樣對自己的無(wú)臉怪嗎？如果遇到 ，我們會(huì )像千尋一樣錯過(guò)嗎？如果這樣，真的好遺憾啊，所以我們要多多注意身邊對自己好的人，他們值得你認真對待，希望大家《千與千尋》，免費看過(guò)無(wú)數遍了。每一遍都帶著(zhù)最初的心去觀(guān)看。影片從孩子的視角出發(fā)，免費借一場(chǎng)奇妙的“神隱之旅”向人們傳達了真善美的價(jià)值觀(guān)。我覺(jué)得這當屬宮崎駿最棒的動(dòng)畫(huà)電影了。影片中的小千，沒(méi)有出眾的外貌 ，沒(méi)有奇特的個(gè)性。但隨著(zhù)觀(guān)影繼續，發(fā)現自午夜有直播真人視頻己像無(wú)臉男一樣竟不由自主的為其折服，也許這就是人格魅力吧 。故事格局宏大，內容豐富多彩，奇幻有趣 。宮崎駿筆下的兒童世界，即使是成年人、中年人也品嘗到了久逝的童真。觀(guān)影過(guò)程樂(lè )在其中，影片結束又悵然若失。我想，劇中人已永遠刻在我心上了吧 ！湯屋里面熱鬧非凡，大香可是無(wú)臉男卻一直在外面游蕩，大香常常孤獨地在橋頭佇立 ，沒(méi)有朋友，沒(méi)有喜怒，仿佛永遠是孤單一人。下雨那天，獨自站在屋外淋雨的他，顯得有些落寞。千尋看到了便打開(kāi)門(mén)讓他進(jìn)來(lái)躲雨 。千尋的親切和關(guān)心就像一束光，點(diǎn)亮了他的整個(gè)世界 ，讓他整個(gè)人都溫暖起來(lái)，所以他亦步亦趨地跟著(zhù)千尋，迫不及待地想要對千尋好。因為害怕失去，害怕再度回到孤獨 ，所以無(wú)臉男想盡可能留在千尋身邊。他用金子買(mǎi)到了湯屋侍從們的奉承，買(mǎi)到了狂歡和熱鬧，卻也感染了貪婪和惡習 。

千與千尋是最喜歡的宮崎駿的作品！蕉視沒(méi)有之一把成人世界的道理融入到動(dòng)畫(huà)片中，蕉視以此可以教育孩子。這是神明的世界是通過(guò)規則運轉的，任何人不能違背。有工作 ，就可以在這個(gè)世界生存，否則變成動(dòng)物或者煤球，痛苦至死。不工作，不停的吃，就會(huì )變成豬 ，象征著(zhù)人如若太貪婪，會(huì )被懲罰。身處險境的千尋，有白龍幫助，燒水公公，有一大姐姐，煤球，不至于絕望 。到湯婆婆那，一直不放棄地說(shuō)，要工作，堅持還是會(huì )成功的，前提要能忍受來(lái)自這個(gè)世界的社會(huì )打壓。得到工作后的千尋 ，頻網(wǎng)還是挺勤勞的。出于待人禮貌，頻網(wǎng)請一直都沒(méi)人關(guān)注且寂寞的無(wú)臉男進(jìn)了屋。正因為她的待人方式，她受到無(wú)臉男幫助，得到藥浴可以給臟成腐爛神一樣的河神進(jìn)行藥浴。河神會(huì )變成這樣 ，也是告誡我們要保護環(huán)境。當他人都不愿意幫腐爛神洗浴，她盡職敬業(yè)完成任務(wù)，受到河神的獎勵能吐出不該在體內的東西，恢復原狀。白龍受傷，立馬不顧危險去救，把本打算救父母的藥丸分一半給白龍，也愿意替白龍把章印物歸原主并道歉，告訴我們偷盜不對，物歸原主才對。千尋對成人世界的金錢(qián)視之空氣，為了讓無(wú)臉男恢復正常，把剩下能救父母的藥丸讓

他吃下，免費并引他出錢(qián)屋，免費并帶他和變身后的坊寶寶和烏鴉一起去錢(qián)婆婆那 。錢(qián)婆婆因為她可貴的品性，待她好也原諒了白龍，白龍也讓那個(gè)壞魔女做出承諾 ，讓千尋一家回家。經(jīng)歷大事的千尋，能分辨出她父母不在 ，并回了家。在這個(gè)復雜又狹隘的世界，只要你保持身上良好品性，又持續做出貢獻，始終有人愿意伸出援手幫

助你。平等對人，大香不勢力金錢(qián) 、地位 ，樂(lè )于助人，不做無(wú)貢獻且貪婪的 ，保護環(huán)境，盡職敬業(yè)，終會(huì )有美滿(mǎn)的結局。這種魔幻是基于生活的，蕉視而不是空中樓閣式的天馬行空。亦真亦幻的場(chǎng)景不僅十分新穎，蕉視也具有強烈的人文特色，飽含著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的生活氣息。③色彩意向在推動(dòng)情節上的運用著(zhù)名美學(xué)家魯道夫·愛(ài)因漢姆在《電影作為藝術(shù)》里曾說(shuō)過(guò)：“在一部

電影里，頻網(wǎng)嗅覺(jué)、頻網(wǎng)觸覺(jué)或平衡感當然從不是通過(guò)直接的刺激來(lái)傳達，而是通過(guò)視覺(jué)來(lái)暗示的?！眲?dòng)畫(huà)電影的色彩影響遠比其他影片更能刺激我們的視覺(jué) ，從而引起共鳴。當千尋誤入神明世界的時(shí)候，天色漸暗，周?chē)霈F了很多像影子一樣的幽暗物體。千尋因為害怕不停地向著(zhù)來(lái)時(shí)路跑去?？墒?，免費原來(lái)的草原已變成了無(wú)邊的湖水。周?chē)黄岷?，免費在河的遠處卻是一片暖色的燈火，光怪陸離。影片正是通過(guò)這種明與暗，冷與暖的對比，襯托出了千尋的恐懼和無(wú)助 ，也將觀(guān)眾代入到鏡框之中，擔心著(zhù)主人公的命運?？梢哉f(shuō)，此時(shí)的鏡頭畫(huà)面已經(jīng)不再是畫(huà)面本身，而是參與到了影片的敘事?！肮适碌陌l(fā)生于發(fā)展具有生命般的真實(shí)與

自由” ，大香影片雖然是通過(guò)極具感召力的色彩呈現 ，大香代替了傳統的只強調敘事重點(diǎn)的場(chǎng)景內部結構，但卻使得整個(gè)情節更具有感染力和連貫性。在白龍的指引下 ，千尋在夜幕之中，摸索著(zhù)來(lái)到了鍋爐爺爺工作的地方。此時(shí) ，鏡頭遠景推進(jìn)，在幽暗孤冷的主體色調背景中，突顯著(zhù)鍋爐爺爺門(mén)前溫暖明亮的燈光。鏡頭色彩的變化，正如千尋的內心一樣 ，從恐懼無(wú)助到看到希望。千尋為了得到工作，來(lái)到了湯婆婆的房間。湯婆婆的房間里光線(xiàn)昏幽，蕉視符合之前走廊幽暗背景的暗示。房間中的色彩在整體上都進(jìn)行了壓灰處理，蕉視只有湯婆婆身上的首飾明亮耀眼。明綠、明黃、亮紅色的戒指，以及金澄澄的耳環(huán)，成為了整個(gè)畫(huà)面最刺激直觀(guān)的呈現。正是這種色調的對比，才產(chǎn)生了聯(lián)想與暗示的效果 ，預示著(zhù)單純的千尋即將陷入一個(gè)貪婪狡詐的物欲世界，在無(wú)形中推動(dòng)著(zhù)劇情的發(fā)展。我認為，在電影《千與千尋》中，宮崎駿在色彩的使用上有著(zhù)極大的跳躍性。偏紅或偏黃的高亮度色彩與藍偏紅的色彩，在色譜上雖然具有明顯