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看了很多頭暈目眩的影評，香蕉看完電影后，香蕉其實(shí)我覺(jué)得電影并沒(méi)有這么復雜 。當然邏輯上，導演給了電影本身加了很多盜夢(mèng)的規則 ，如果理解了這些規則的話(huà)，要明白電影的本身就沒(méi)有這么難5566tv夜月直播真人視頻了。所以推薦所有去看這部電影的人，先看一下四層夢(mèng)境的規律，不然如果對于臺詞的理解力欠缺的話(huà)，就會(huì )看的比較茫然了。導演最大的妙筆其一：在開(kāi)頭采用了倒敘，把屬于最后的男主去迷失域救日本人的那段放到了開(kāi)頭，所以很多人看到這個(gè)開(kāi)頭會(huì )覺(jué)得很茫然。但是這就像是一卷帶子一樣，把頭尾黏起來(lái)就形成了一個(gè)圓，大概導演也想要表達這種循環(huán)的意思吧。其二

次次在夢(mèng)中看見(jiàn)自己殺了人碎了尸連續不斷的一遍遍睜開(kāi)眼，短視看到的不是清晨陽(yáng)光四射讓自己到現在都錯以為自己本來(lái)就殺過(guò)人曾經(jīng)以為這色漫畫(huà)app下載個(gè)夢(mèng)再也不會(huì )醒來(lái)只能終止于一片深淵之下多少年前曾經(jīng)也寫(xiě)過(guò)——何時(shí)能從這夢(mèng)中醒來(lái)，短視不帶一片塵囂的離去只是覺(jué)得自己應盡的義務(wù)沒(méi)有完成不能像她那樣縱身一躍以結束這無(wú)間道眾生皆苦piaf把歌唱了一遍又一遍而我早已從近10年的噩夢(mèng)中醒來(lái)但我亦像她一樣，已分不清夢(mèng)境與現實(shí)的限界無(wú)人知曉一層一層，一天一天我只能拆了根根肋骨來(lái)支撐自己的所在我以為一切曾經(jīng)都是真的而我再也無(wú)法醒頻下來(lái)曾經(jīng)真實(shí)的希望宅男視頻app免費過(guò)了——什么也不留下好吧我再也不看任何和夢(mèng)境有關(guān)的電影了

看了些分析，載入感覺(jué)有些人根本沒(méi)說(shuō)清或者有意無(wú)意忽略了很多細節 。一般理解現實(shí)從火車(chē)上偷日本人夢(mèng)失敗開(kāi)始，載入組隊過(guò)程，上飛機。第一層夢(mèng)胖子藥劑師的夢(mèng)，從下雨打出租—到面包車(chē)墜橋。第二層夢(mèng)主角助手的夢(mèng)，在酒店的酒吧—成年人視頻在線(xiàn)觀(guān)看app炸電梯。第三層夢(mèng)變身王（能模仿別人的家伙）的夢(mèng)，從雪地到炸碉堡。第四層夢(mèng)女主角的夢(mèng)，從海邊開(kāi)始，到高樓的房間跳下結束。第五層夢(mèng)主角和女主角所說(shuō)混沌世界（所謂的造夢(mèng)的邊緣）也就是救日本人的世界。我的觀(guān)點(diǎn)就是所謂的現實(shí)世界也是個(gè)夢(mèng)。而且最重要的是，香蕉這個(gè)“現實(shí)世界美女a(chǎn)pp黃的全免費:”還不知道是第幾層夢(mèng)。理由 ：香蕉1、結局的陀螺確實(shí)沒(méi)停下，每次感覺(jué)要停下的時(shí)候，又在繼續轉了。完全可以理解無(wú)限旋轉。2、眾人從飛機上醒來(lái)后，手上有沒(méi)有連著(zhù)用來(lái)進(jìn)入別人夢(mèng)境的機器？完全沒(méi)有吧！3 、在“現實(shí)世界”中，不停有殺手出來(lái)殺主角（在組隊過(guò)程），主角說(shuō)過(guò) ，夢(mèng)境中有防御者會(huì )攻擊進(jìn)入別人夢(mèng)境的人。以上3點(diǎn)完全可以解釋，這個(gè)“現實(shí)世界”只是更上一層的夢(mèng)境。那現在應該這么理解第一層夢(mèng)從火車(chē)上偷日本人夢(mèng)失敗開(kāi)始，短視組隊過(guò)程，短視上飛機。第二層夢(mèng)胖子藥劑師的夢(mèng)，從下雨打出租—到面包車(chē)墜橋。第三層夢(mèng)主角助手的夢(mèng)，在酒店的酒吧—炸電梯。第四層夢(mèng)變身王（能模仿別人的家伙）的

夢(mèng) ，頻下從雪地到炸碉堡。第五層夢(mèng)女主角的夢(mèng)，頻下從海邊開(kāi)始，到高樓的房間救出富二代跳下結束。第六層夢(mèng)主角和女主角所說(shuō)混沌世界（所謂的造夢(mèng)的邊緣）也就是救日本人的世界。就這么理解？也不對。通過(guò)飛機上醒后手上沒(méi)有線(xiàn)，也能完全解釋重要的一點(diǎn)理由。在飛機上眾人睡覺(jué)之前以及睡醒之后回到家，是兩個(gè)世界。我理解的是第n層夢(mèng)主角回到家，和孩子團聚。第n+1層夢(mèng)主角在飛機上做夢(mèng)。第n+2層夢(mèng)從火車(chē)上偷日本人夢(mèng)失敗開(kāi)始，載入組隊過(guò)程，載入上飛機。第n+3層夢(mèng)胖子藥劑師的夢(mèng)，從下雨打出租—到面包車(chē)墜橋。第n+4層夢(mèng)主角助手的夢(mèng)，在酒店的酒吧—炸電梯。第n+5層夢(mèng)變身王（能模仿別人的家伙）的夢(mèng)，從雪地到炸碉堡。第n+6層夢(mèng)女主角的夢(mèng)，從海邊開(kāi)始，到高樓的房間救出富二代跳下結束。第n+7層夢(mèng)主角和女主角所說(shuō)混沌世界（所謂的造夢(mèng)的邊緣）也就是救日本人的世界 。為什么在第n+1層夢(mèng)中 ，主角要睡覺(jué)？很重要的一點(diǎn)，片子中反復提起過(guò)了，潛意識中的植入想法 。這次是主角要對自己的潛意識中植入自己的想法。讓主角在n層夢(mèng)中，能相信自己回到了所謂的現實(shí)世界了。通

過(guò)以上解釋 ，香蕉很容易就能理解女主角的做法了。其實(shí)女主角是完全清醒的 ，香蕉她知道自己在夢(mèng)中，想把主角拉回到現實(shí)世界 。女主角跳樓kick到現實(shí)世界，但男主角已經(jīng)不能自拔了。兩個(gè)孩子也是很能說(shuō)明問(wèn)題的。從一開(kāi)始到片子快要結束，臉一直沒(méi)有出現過(guò)，為什么？男主角這時(shí)候潛意識中的植入想法還沒(méi)能實(shí)現，想象不出虛擬夢(mèng)想兩個(gè)孩子的臉。潛意識中的植入想法實(shí)現后，能自然的出現了兩個(gè)孩子的臉，完美的讓自己以為活在了現實(shí)世界。陀螺的停與轉在我理解的第n+2層夢(mèng)中，主角說(shuō)過(guò)，每個(gè)人都需要個(gè)圖騰。讓自己相信自己不是在夢(mèng)中 。陀螺不轉的時(shí)候，是在現實(shí)中，轉個(gè)不

停是在夢(mèng)中。確實(shí)是這樣的嗎？完全不是！短視最簡(jiǎn)單的解釋，短視在混沌世界（夢(mèng)的邊緣） ，救日本人的時(shí)候，陀螺離開(kāi)了主角的控制，但是轉了沒(méi)？沒(méi)轉吧！按照主角的解釋，難道這是在現實(shí)世界？所有一切配角、NPC ，都是主角造夢(mèng)出來(lái)的。雖然不可思議，但這確實(shí)是事實(shí)。主角的造夢(mèng)實(shí)力是有目共睹的，他在自己夢(mèng)境中，把自己塑造成一個(gè)帶路人一個(gè)資深者。所有的配角都是他培養或者發(fā)覺(jué)出來(lái)的。由于世界設定每一層夢(mèng)之間的時(shí)間差大概在20倍左右，而且主特征。所以「盜夢(mèng)」的過(guò)程，頻下其實(shí)更像用催眠與暗示誘使對方交代秘密，頻下而不是真的「盜」走了對方的夢(mèng)。夢(mèng)中象征事物代表的心理內容的深度，是可以根據夢(mèng)象進(jìn)行推斷的。比如說(shuō)，在夢(mèng)中的保險柜里存著(zhù)的東西，就比夢(mèng)中書(shū)架上擺放的層次更深。但夢(mèng)中有夢(mèng)而且都夢(mèng)得非常清晰就比較難。我自己曾經(jīng)體驗過(guò)“夢(mèng)中有夢(mèng)”，但是第二層的夢(mèng)就很模糊，基本上記不清什么東西；反倒是第一層夢(mèng)中的細節提示了我的某些深層的心理成分。在催眠中就

不存在這種困難：載入催眠師可以根據治療的需要，載入帶領(lǐng)被催眠者不斷向深層次進(jìn)發(fā)。在這個(gè)過(guò)程中被催眠者的心理世界確實(shí)會(huì )像埋在地下的一座大樓，有許多層，每一層的內容都有不同；催眠師則像控制著(zhù)一部電梯，可以隨需要進(jìn)入這個(gè)大樓的任何一層。越往下走，就相當于進(jìn)入潛意識越深，香蕉就越遠離意識，香蕉從而夢(mèng)中有序的 、可控的成分越少，就像Cobb在片中所說(shuō)，「對方的潛意識會(huì )發(fā)出抵抗」。在小Fischer的夢(mèng)（也就是盜夢(mèng)者們造出的夢(mèng)）中，抵抗不僅僅來(lái)自全副武裝的防御者，也來(lái)自于夢(mèng)中的環(huán)境本身。在第一層夢(mèng)，也就是城市街道中，整個(gè)場(chǎng)景中下著(zhù)大雨。片中交代是因為做夢(mèng)的藥劑師在現實(shí)中喝

了很多香檳所以尿急。不過(guò)另一方面，短視雨也可以表示消極的情緒反應 ，短視特別是悲傷；雨越大表明悲傷的程度越高。小Fischer的父親將要去世，這場(chǎng)雨可以理解為他內心情緒的體現。在齋藤中彈后，盜夢(mèng)者們從街道逃進(jìn)了一個(gè)監獄，與其說(shuō)這是設計師Ariadne（這個(gè)名字取材于米諾斯的女兒。正是她給忒修斯的線(xiàn)團幫助后者逃出了關(guān)押米諾陶的迷宮）的設計，不如說(shuō)這是「夢(mèng)的自我設計」，頻下即它同時(shí)反映了Fischer心里的困惑感和Cobb的自責 ，頻下因為監獄正是「監禁」的象征。在第二層夢(mèng)，也就是豪華酒店的場(chǎng)景中，酒店先是左右搖晃，隨后整個(gè)場(chǎng)景都失去了重力。失去重力或許象征著(zhù)失控。這時(shí)候在第一層夢(mèng)中，小Fischer內心的防御者追擊，造成盜夢(mèng)者們的車(chē)子左右搖擺 。在第二層夢(mèng)中 ，這也許就體現為小Fischer更深一層的情緒反應：極力希望控制自己的生活，希望它井然有序。這種壓抑性的努力最終歸