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我在初中時(shí)看了大劉的三體，美女那是我第一次接觸科幻。當時(shí)的我覺(jué)得科幻很像小學(xué)時(shí)候寫(xiě)的想象文、美女放膽文 ，只星月直播直播真人直播不過(guò)更宏大更細致入微，我簡(jiǎn)單地把科幻看作是一種娛樂(lè )，一種愛(ài)好，再大一點(diǎn)也不過(guò)是帶給讀者一些有關(guān)現實(shí)問(wèn)題的思考，但流浪地球2讓我感受到原來(lái)科幻是一種探索人類(lèi)更多可能性的方式。在觀(guān)看過(guò)程中 ，我發(fā)現流浪

父親”來(lái)負責承擔苦澀的決斷，直播是父權制的一大魅力。被“父親”所關(guān)照的下一代從而得以從決斷的重責下喘一口氣——可以回想周是如何鼓勵郝做重要發(fā)言的：直播“照著(zhù)念伊人直播下載入口真人直播就行，一字不落地”。無(wú)需承擔做出決斷的職責，反過(guò)來(lái)說(shuō)，就是要承擔【堅持這個(gè)決斷】的職責，這也是在這個(gè)敘事下，整個(gè)“流浪地球”計劃的可能性的基礎：“我會(huì )信，我的兒子會(huì )信，兒子的兒子會(huì )信”。長(cháng)達兩千五百年的計劃，如果沒(méi)有人“照著(zhù)念就行，一字不落地”，它是不可能維持的。（郝的能動(dòng)性之不足曾令我詫異，但回顧整套敘事，便可以意識到這是父權的必然要求。）父權也因此塑造了時(shí)間的形態(tài)，它不是簡(jiǎn)單的停滯的時(shí)間，也不是線(xiàn)性發(fā)展或螺旋上升的時(shí)間，或者目的論的時(shí)間 ，而是規劃好的/規定的時(shí)間（prescribedtime），軟件軟件是父的意志展開(kāi)/延伸的時(shí)間。不止一次地 ，軟件軟件兩部電影帶領(lǐng)觀(guān)眾回夜月直播下載正版蘋(píng)果真人直播顧計劃的五個(gè)階段 ，這五個(gè)階段成為定義接下來(lái)兩千五百年的核心概念。在計劃的歷史進(jìn)程當中，時(shí)間的首要屬性是它的階段歸屬，是它與關(guān)鍵節點(diǎn)尤其是決斷時(shí)刻（毫無(wú)疑問(wèn)，它是計劃的各大關(guān)鍵節點(diǎn)的重要性的根本來(lái)源）的距離。從敘事語(yǔ)言上，電影也總是不斷提醒我們，某段劇情發(fā)生在某個(gè)關(guān)鍵節點(diǎn)前幾天/幾小時(shí)（除了這個(gè)關(guān)鍵節點(diǎn)本身，關(guān)鍵節點(diǎn)本身沒(méi)有類(lèi)似的時(shí)間提示，因為是事件規定了時(shí)間，而非相反），這與“流浪地球”計劃本身的歷史觀(guān)/時(shí)間觀(guān)是一致的。但或許不止如此。

這種時(shí)間提示本身似乎就在暗示這些事件和時(shí)刻是被規定好的。而MOSS似乎就是這個(gè)規定者。與人民史觀(guān)的斷夜月直播破解版下載真人直播裂有必要指出父權敘事為電影帶來(lái)的兩個(gè)斷裂。其中首要的一個(gè)斷裂，視頻就是與被觀(guān)眾所盛贊的人民史觀(guān)的斷裂。首先應該說(shuō)明，視頻流浪地球的父權時(shí)間觀(guān)恰與人民史觀(guān)相沖突。如前所述，流浪地球的時(shí)間是預先規定的時(shí)間，是父的意志展開(kāi)/延伸的時(shí)間，美女在其中父的意志替換了群體的意志，美女預定代替了演化。電影并沒(méi)有試圖表達群眾的意志（當然，這種表達也很難做 ，讓少數人去為群眾的意志代言，同樣是落俗） ，自上而下的視角遮蔽了自下而上的視角 。觀(guān)眾也因此充分與父的意志共情——無(wú)怪乎我的一位十分喜愛(ài)球2的朋友會(huì )從他們的角度出發(fā)感嘆，電影還是太理想化了 ，“人類(lèi)不值得他們如此付出”。另一個(gè)發(fā)生問(wèn)題的地方在于危機的呈現方式 。盡管電影也承認，“對危機的應對，成了危機本身”，但它對計劃所遭抵抗的描繪卻濃縮在一種敵我關(guān)系上（或許除了部分勞工被自動(dòng)化機械奪走工作的只言片語(yǔ)夜月直播ios版下載真人直播），直播群眾的主體性與能動(dòng)性被濃縮為遵從與反叛的二元，直播濃縮在對危機方案選擇這一單一、抽象的向度上，從而整個(gè)社會(huì )系統的張力被極大地簡(jiǎn)化了；與此同時(shí)，這種敵對關(guān)系似乎只發(fā)生于社會(huì )生活的邊緣，從而危機被例外化、邊緣化了。房?jì)r(jià)降低、輻射病多發(fā)、排隊領(lǐng)物資、聚居地不再宜居……電影所呈現的這些居民社會(huì )生活變化都位于邊界條件而非社會(huì )經(jīng)濟運作的基本邏輯上（除了一閃而過(guò)的金融機構關(guān)閉的新聞，觀(guān)眾甚至難以感知資本主義的運行機制到底有何變化，itiseasiertoimagineanendtotheworldthananendtocapitalism）。然而危機是全面的，它不但作為邊界條件影響供需

關(guān)系從而降低房地產(chǎn)價(jià)格，軟件軟件它還直接介入人在系統中的驅動(dòng)方式。比如 ，軟件軟件既然最重要、人們最熱切追逐的資產(chǎn)——地下城準入名額，不是市場(chǎng)化的，甚至是不能轉讓的 ，那就不能認為市場(chǎng)/貨幣對人類(lèi)個(gè)體及群體行為方式的調節還能保留與2023年同等的效力（事實(shí)上，一半人無(wú)緣得救的消息一旦被證實(shí)恐怕就會(huì )立即招致普遍危機）。再比如，當現有的資本主義時(shí)間讓位于啟示錄的時(shí)間，對未來(lái)預期的改變會(huì )波及人生、教育、婚戀、生育等觀(guān)念，從而使傳統的激勵措施失效（比如，可以預期生育率會(huì )進(jìn)一步暴跌），甚至當局或許將不得不通過(guò)宣布緊急狀態(tài)以無(wú)限制地擴大權力才有可能在調控完全失靈、系統全面崩潰前通過(guò)新的激勵措施重建平衡。全面、視頻普遍的危機被降格為，視頻或至少是僅僅呈現為例外、邊緣的危機，這正是自下而上的視角的缺失，也是人民史觀(guān)的不在場(chǎng)。一種回應是，商業(yè)電影有種種考量，商業(yè)性在內容、節奏和片長(cháng)等方面的要求迫使主創(chuàng )團隊做出取舍，而要在商業(yè)電影中表現上述的復雜性即使不是不可能的也是吃力不討好的。雖然同意這種說(shuō)法，但個(gè)人想從一個(gè)稍有不同的角度做出回應：本文關(guān)心的并不是主創(chuàng )團隊試圖表達的想法，而更多的是電影與觀(guān)眾的關(guān)系，無(wú)論是電影在觀(guān)眾身上發(fā)生作用的方式，還是受眾預期對電影敘事的塑造；取舍的結果已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題，而本文并無(wú)意讓

主創(chuàng )團隊為此負責。責任敘事的斷裂父權敘事當中，美女父的意志對決斷責任的包攬本就隱含著(zhù)斷裂。這種斷裂在擁抱父權敘事的電影當中也表現出來(lái)。且不說(shuō)因循父法的人，美女實(shí)際上有淪為末人的危險，難以成為合格的責任承擔者的問(wèn)題，父權對決斷責任的包攬還面臨一個(gè)常見(jiàn)的質(zhì)疑——父的意志是否總是負責的 ？身為人類(lèi)大家長(cháng)的周，在電影中兩次發(fā)出“唯有責任”的聲音。必須得承認，他做了很多關(guān)鍵決斷，其中有很多

起到了決定性的正面作用，直播但是這些決斷的代價(jià)卻往往是被隱藏的，直播或者輕描淡寫(xiě)的，更不用說(shuō)為錯誤的決斷付出代價(jià)了。第一次的“唯有責任”，就非常輕描淡寫(xiě)，觀(guān)眾只能通過(guò)“只有我們，這不公平”來(lái)想象可行性驗證的經(jīng)濟、技術(shù)和勞動(dòng)壓力（“我們”到底是怎樣的“我們”，基于什么而成為“我們”？），只能通過(guò)點(diǎn)火時(shí)會(huì )議現場(chǎng)的一時(shí)騷亂來(lái)理解國際關(guān)系上的壓力。至于第二次“唯有責任”，也是唯一被濃墨重彩描寫(xiě)的犧牲 ，去月面投放和引爆核武的犧牲，在“力令人感到鼓舞。同時(shí)，軟件軟件影片也表現了人類(lèi)對家園的懷念，軟件軟件讓人們想起了人類(lèi)對地球的珍愛(ài)。此外，影片還涵蓋了對人類(lèi)環(huán)境問(wèn)題的深刻思考。在影片中，人類(lèi)面臨著(zhù)地球毀滅的危機，他們不得不尋找新的家園。影片通過(guò)這樣的故事情節，向觀(guān)眾傳遞了保護環(huán)境的重

要性，視頻引導人們思考如何保護地球。在影片中，視頻人類(lèi)的環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)造成了嚴重的后果，但他們仍然有機會(huì )去解決這個(gè)問(wèn)題 ，這也告訴我們，環(huán)境問(wèn)題是可以被解決的，但必須有足夠的行動(dòng)來(lái)改變現狀?？傮w來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》是一部出色的電影，既有科學(xué)元素，也有人文關(guān)懷。影片通過(guò)一群勇敢的宇航員的故事，呈現了人類(lèi)對未知的渴望，同時(shí)也引導人們思考如何保護地球。影片的視覺(jué)效果和音樂(lè )配樂(lè )十分出色，令人驚嘆不已。流浪地球2是中國科幻片里程碑一般的一部的電影。中國的科幻電影一直不太好，美女究其原因就在于“既不夠科，美女又不夠幻”，而科幻的魅力在于給予你宏大的幻想的同時(shí)，又將其科學(xué)化、合理化，我們不僅感嘆于作者宏大的想象力，又驚嘆于其中物理法則和自然定律的適配。劉慈欣也承認了，流浪地球2這部電影 ，已經(jīng)基本上是一部原創(chuàng )的電影。原著(zhù)中并無(wú)對建造發(fā)動(dòng)機之前的事情有描述 。電影彩蛋很多，是流浪地球1的前傳，照應了很多第一部的故

事，直播因為先出的一，直播而二是一的前傳，所以二設計成了類(lèi)似編年史的敘述手法也可以理解。以下說(shuō)一下我對這部電影的吐槽和贊美（先抑后揚，理性評判，我是友軍）先說(shuō)一下我認為電影的槽點(diǎn) ，其中，關(guān)于科技比如數字生命，太空電梯的原理性我們不涉討論 ，因為電影的背景在二三十年后，然而人類(lèi)的科技是指數爆炸般增長(cháng)的，十年后什么樣，二十年后什么樣甚至明天什么樣，我們可能都不知道，所以我們愿意想象，也愿意相信。電影槽點(diǎn)一，圖恒宇（劉德華飾演）開(kāi)車(chē)回頭導致車(chē)禍 。我覺(jué)得但凡考過(guò)駕照，會(huì )開(kāi)車(chē)，都應該不會(huì )在開(kāi)車(chē)的過(guò)程中“回頭”跟人說(shuō)話(huà)吧，不都是目視前方看后視鏡嗎？開(kāi)車(chē)回頭不看前方導致被車(chē)撞，軟件軟件進(jìn)而導致了他女兒的離世。電影槽點(diǎn)二，軟件軟件吳京的個(gè)人英雄主義 。也算是吳京特色，總是在需要他的時(shí)候讓別人先走，然后自己留下獨自應對，確實(shí)，很帥，也很有責任感。但個(gè)人太能逞英雄，很多時(shí)候過(guò)于個(gè)人逞英雄會(huì )導致團隊的失敗。而且對吳京的這種行為已經(jīng)審美疲勞，司空見(jiàn)慣了。電影槽點(diǎn)三