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法自拔。其實(shí) ，女直最近很多年來(lái)，女直已經(jīng)有了很多的類(lèi)似作品存在，《搏擊俱樂(lè )部》《致命ID》《喜馬拉亞星》《禁閉島》《少數派報告》《駭客帝國》，這些，總是讓人會(huì )懷疑現實(shí)，讓自己感覺(jué)到一種不真實(shí)感覺(jué)。而中文字幕無(wú)碼家庭亂欲,【亂倫】劇情中文字幕道家的故事里，很多都已經(jīng)在幾百年前就提及過(guò)，比如我們都知道的成語(yǔ)，黃粱美夢(mèng)，和一個(gè)神話(huà)故事，就是某位仙人，為自己招募看守丹爐的徒兒，而讓徒兒做一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里經(jīng)歷幾生幾世，最終在就要成功的最后一剎那，徒兒夢(mèng)中所化的少婦，因忍受不了自己生的孩子要死在自己面前，而大呼出生，從而考核失敗。其實(shí)，一切是不是夢(mèng)境，都不是很重要了，因為哪怕知道現在就是在夢(mèng)中，只要能感受到美好的 ，幸福的，就都

開(kāi)心網(wǎng)上有個(gè)投票，女直說(shuō)在看《盜夢(mèng)空間》那一段落時(shí)你笑了。里面有不少選項歐美日韓91，女直確實(shí)都是讓我忍俊不禁的片段 。不過(guò)也漏了個(gè)選項，就是日本老板說(shuō)出植入想法的原因——防止壟斷，拯救世界。當時(shí)我就笑了，救世情節還真是全人類(lèi)的愛(ài)好，我們的想象力如此蒼白。 瑕不掩瑜?！侗I夢(mèng)空間》畢竟還是一部好電影。情節緊湊，女直打斗精彩 ，女直場(chǎng)面宏大，又用感情貫徹全劇，又若有若無(wú)好像說(shuō)了些人生哲學(xué)，末尾還留了個(gè)懸念。做夢(mèng)的電影多，但能夢(mèng)中還能夢(mèng)中夢(mèng)的，大概也就這一部。說(shuō)夢(mèng)和現實(shí)分不清的電影也多，但能隨心所欲主動(dòng)創(chuàng )造夢(mèng)境的應該也就這一部。確實(shí)讓我們很滿(mǎn)足。 高中時(shí)學(xué)過(guò)《夢(mèng)游天姥吟留別》，其中有兩句浪蕩人妻共32部黑人大兇器電影說(shuō)睡醒的“忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(cháng)嗟”，聽(tīng)著(zhù)和盜夢(mèng)空間的“穿越”有點(diǎn)像，但醒后卻是和《盜夢(mèng)空間》大相徑庭 ，在《夢(mèng)游》中李白醒后的感嘆是“唯覺(jué)時(shí)之枕席，失向之煙霞，世間行樂(lè )亦如此 ，古來(lái)萬(wàn)事東流水”，夢(mèng)中世界對人更多的是點(diǎn)醒，因夢(mèng)而多了一份看世道的不同眼光，類(lèi)似于黃粱一夢(mèng)。 《盜夢(mèng)》卻不是。夢(mèng)

中人醒后的心境 ，女直不是很原來(lái)沒(méi)有區別，女直就是多了更多雜質(zhì)。在宏大奇幻的夢(mèng)中走了一遭后，一些人是繼續著(zhù)爾虞我詐 ，爭名奪利的生活，一點(diǎn)不受影響；一些人是沉迷于夢(mèng)中世界的奇幻，無(wú)法自拔；一些人是模糊了現實(shí)和夢(mèng)境的界限，不能再正常性開(kāi)放天體浴場(chǎng)xxxxx的生活；另一些人則只是把夢(mèng)作為工具，夢(mèng)里夢(mèng)外沒(méi)有區別。 沒(méi)有一個(gè)是看透、參破、了悟、明白或放下的。按著(zhù)電影的說(shuō)法，現實(shí)中的一秒是夢(mèng)中的好幾分鐘，他們比常人應是活得更久，但時(shí)間的累積于他們卻沒(méi)有發(fā)生質(zhì)的變化。從這個(gè)意義上說(shuō)，女直實(shí)在不必糾結于陀螺倒了還是沒(méi)有倒 ，女直因為他們生活在現實(shí)世界和生活在夢(mèng)中的世界有什么不同呢xart歐美一區在線(xiàn)播放。夢(mèng)中也好 ，現實(shí)中也好，延續的是一樣的生活、一樣的想法，甚至更慘，多可悲。 總說(shuō)男主角的妻子，模糊了現實(shí)和夢(mèng)境，死得太可憐。但對于在現實(shí)中也好，在夢(mèng)中也好，都是一樣的人而言，現實(shí)和夢(mèng)不是早就沒(méi)有界限。不知夜夜睡去，女直卻無(wú)一夜有夢(mèng)的人生會(huì )是如何？想象力蒼白的我，實(shí)在無(wú)力繼續寫(xiě)下去。

我根據記憶 ，女直覺(jué)得《盜夢(mèng)》一共進(jìn)行了四層夢(mèng)境。開(kāi)篇時(shí)刻其實(shí)就是在第一層夢(mèng)（拋開(kāi)現實(shí)之后算起），女直從這地一層開(kāi)始講述了齊藤幾十年前與柯布合作的故事。應該說(shuō)這一直都是在回憶，直到整片講完 ，才回到了這幾十年后，然后再上到更高一層（也就是真實(shí)世界）——齊藤恢復了年輕，柯布回到了向往的美國。 在進(jìn)入夢(mèng)境后，第二層就是在飛機上與費希爾見(jiàn)面，包括綁架，使費希爾相信這些造夢(mèng)師才是自己的保護者；隨后進(jìn)入第三層，女直留下藥劑師，女直其余人進(jìn)入；在酒店房間里，再留下造夢(mèng)同事阿瑟，其余人進(jìn)入第四層；第四層冰天雪地中發(fā)生意外，費希爾被擊斃，為了能夠完滿(mǎn)完成任務(wù)，又為了不再被柯布妻子的不斷干擾，決定并行分為兩條線(xiàn)。這第四層可以說(shuō)還有條平行線(xiàn)，柯布和艾里阿德妮一起進(jìn)入能夠阻止他妻子不斷干擾

的地方 ，女直為了救費希爾 ，女直更是為了救柯布自己。最后費希爾見(jiàn)到病床上父親時(shí)也就進(jìn)入到了第五層。 這其實(shí)是一部邏輯電影，在回憶整片的過(guò)程中，發(fā)現腦子里不斷出現的都是線(xiàn)條，層層疊疊，也有相反方向的 ，還有平行發(fā)展的。不停的羅列。 后來(lái)，又逐漸發(fā)現，這部片子實(shí)際講的是侵占、侵入、侵蝕人們思想的故事，與夢(mèng)境并沒(méi)有太大聯(lián)系。誰(shuí)又能說(shuō)生活中我們沒(méi)有被別人“侵蝕”過(guò)呢 ？從小父母在身邊的言傳身教 ，同事同在一個(gè)屋檐下的思維感染，朋友彼此間的相互學(xué)習……甚至于最為貼切的，針對每一位女性，有誰(shuí)能保證自己在購物的過(guò)程中沒(méi)被導購忽悠過(guò)

？ 同時(shí)，女直任何一個(gè)有意或無(wú)意的事情，女直如果一旦形成了一個(gè)團隊，這其中的威力是無(wú)法想象的。隊員每人各盡其職即可 。好比這個(gè)盜夢(mèng)團隊，有掌握全局應變處理的，有設計邏輯逐級前進(jìn)的，有演員也就是生活中的員工嘍，當然還有主角（這里可以說(shuō)是目標群），對，還有出資方也就是后臺，在這還兼職了演員。 回憶的過(guò)程，很大空間上給我感覺(jué)自己是空的。既在故事中又在故事外，這個(gè)感覺(jué)很美妙。飄渺又真實(shí)。 生活中，絕不接受那種每天到藥劑師那里睡覺(jué)的人。但是，承認每個(gè)人生活中需要那么一個(gè)陀螺或者任何圖騰，這是在歸守自我的過(guò)程。生活中這個(gè)過(guò)程也許會(huì )再漫長(cháng)些…… 想到這里，忽然跳躍，我現在在第幾層？ 喜歡片是普通或迷失夢(mèng)境的幾層其實(shí)并無(wú)意義。普通夢(mèng)境可以通過(guò)穿越、女直死亡回到真實(shí)現實(shí)，女直但迷失夢(mèng)境其實(shí)只是1個(gè)區域，是個(gè)死循環(huán)，像人成為植物人昏迷一樣，（影片中幻想樓梯是個(gè)提示），一旦進(jìn)入，穿越、死亡只能從迷失夢(mèng)境的一個(gè)夢(mèng)跳到另一個(gè)夢(mèng)中，不會(huì )回到普通夢(mèng)境或真實(shí)現實(shí)。2、\t影片中有3個(gè)基礎的迷失夢(mèng)：主角與妻子最初進(jìn)入的2人夢(mèng)境，一起臥軌自殺后進(jìn)入的“現實(shí)”、主角為救委托者齊藤死亡后進(jìn)入的“現實(shí)”（按主角認為“死亡即從迷失跳回現實(shí)的觀(guān)點(diǎn)” ，確定主角死亡），都只是迷失層次中的三個(gè)自認現實(shí)的夢(mèng)。但因迷失層是死循環(huán)，所以“死亡即從迷失跳回現實(shí)的觀(guān)點(diǎn)”這是主角錯誤的觀(guān)點(diǎn)（提示，妻子在“

現實(shí)”中跳樓自殺，女直其實(shí)也只能從和主角共同的夢(mèng)境，女直跳入另一個(gè)迷失夢(mèng)。）3、\t電影中除了妻子兩次自殺外，所有的事件，都是主角自己在迷失夢(mèng)境中認為現實(shí)的那個(gè)夢(mèng)為基礎，自己再幻想出的事件（或者說(shuō)夢(mèng)中夢(mèng)），（從主角完全主導劇情，獨立解釋入夢(mèng)、脫夢(mèng)的方法，岳父讓他不再做夢(mèng) ，看不到孩子的臉等細節上可以看出），所有的人，包括夢(mèng)中的妻子，都是主角的意識幻想出來(lái)的（可以定義為防御者）。4、\t真實(shí)現實(shí)時(shí)間與迷失夢(mèng)境的時(shí)間相比 ，無(wú)限趨向于停止，即主角做的夢(mèng)再長(cháng)，對真正現實(shí)時(shí)間來(lái)說(shuō)，只是一順間 ，女直所以在主角與妻子的最初2人夢(mèng)境里過(guò)的50年，女直并無(wú)真實(shí)時(shí)間流逝，一旦當主角與妻子確認自己是在做夢(mèng)，他們就能擺脫年老形態(tài)，以年輕的形態(tài)臥軌自殺。5、\t影片中妻子比主角更加睿智，其實(shí)是妻子首先意識

到進(jìn)入迷失夢(mèng)境，女直藏匿陀螺是她放棄確定“現實(shí)”真偽的行為，女直而主角醒悟后轉動(dòng)陀螺 ，使妻子必須面對自己的潛意識，這只是夢(mèng)。而且憑空植入意識是無(wú)法實(shí)現的，盜夢(mèng)者只能最終強化入夢(mèng)者自身已有的意識，包括針對繼承者的盜夢(mèng)也是一樣。劇情個(gè)人解釋：主角與妻子一起探索夢(mèng)境，因太過(guò)深入，導致同時(shí)進(jìn)入意識深處的迷失夢(mèng)境 。第一個(gè)迷失夢(mèng)在第一個(gè)迷失夢(mèng)，妻子首先發(fā)現當時(shí)所處的世界只是一個(gè)夢(mèng)，女直但為了能和主角相處到老，女直她放棄用陀螺確定“現實(shí)”的真偽，并催眠自己認為這就是現實(shí)。50年后（夢(mèng)中），主角也醒悟自己在做夢(mèng)，并轉動(dòng)了妻子隱藏的陀螺讓她清醒。隨后兩人臥軌自殺并“脫夢(mèng)”。第二個(gè)迷失夢(mèng)“脫夢(mèng)”后，妻子還是懷疑是否還在夢(mèng)中，于是跳樓自殺，并為喚醒（或者說(shuō)殺死）主角而偽造