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使你根本想不出什么破綻出來(lái)。情節緊張 ，大香我成服于導演的想象力，大香場(chǎng)景變化迅速，回想之后 ，才方能恍然大悟。。最后的結尾留了一個(gè)懸念，我說(shuō)是沒(méi)有走出來(lái)，但是其他人說(shuō)走出來(lái)，期望會(huì )不會(huì )有第二部的出現看片香蕉視頻APP太久未曾在影院與如此激動(dòng)人心的作品相逢 ?！侗I夢(mèng)空間》稱(chēng)為經(jīng)典或可商榷，頻視頻網(wǎng)但這種構xxx香蕉視頻app在線(xiàn)思與表達并不是人人皆有頭腦可以做的。千頭萬(wàn)緒直觀(guān)得“靈魂交錯，頻視頻網(wǎng)高潮迭起”，計議套層意義或夢(mèng)境/反夢(mèng)境在哪一層得到超脫是徒勞，甚至觀(guān)影行為本身，都被視為夢(mèng)鄉的一部分，而隨燈光醒來(lái)的吾輩，見(jiàn)到高層樓的電扶梯、絆到腳邊不平地甚或被人背后拍打一擊都成了戰戰兢兢的乍驚乍喜，真不知此間百四分鐘，閉上眼是兩日三周五月十年

或是匆匆一瞬了。鑒于imax足本上座率正好觀(guān)影效果極佳，香蕉線(xiàn)視是以對故事本身結構基本沒(méi)有大問(wèn)題，香蕉線(xiàn)視費心重述亦只徒勞，《盜夢(mèng)》過(guò)人之處便在于諾蘭導演委實(shí)太懂電影作為一門(mén)不可以包括文字圖片聲音等各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)單獨表現的獨立形態(tài)的存在，這是不可言傳的文本，亦是難憑斷章揣摩的影像，唯有老實(shí)投入在影廳坐足時(shí)間，方知其味。時(shí)間延遲空間移置人心明滅鏡像困途，不經(jīng)觀(guān)影，劇透了也是無(wú)效信息。問(wèn)題若干，留待重溫時(shí)細讀，在重溫前留待商榷。1.\t關(guān)于爆炸 ：自植入階段第二層夢(mèng)境即酒店始的炸彈引爆，是以強力制造kick摧醒深度催眠的眾大俠 ，抑或以強力制造反kick的懸空狀態(tài)以令在下層夢(mèng)境擴展的時(shí)間維度得以茍延94香蕉視頻app殘喘？2.\t齊藤（渡邊謙）的死亡性質(zhì)，大香三層雪山的死亡將其意識推入四層的無(wú)間，大香而其最終是否退出夢(mèng)境取決于一層面包車(chē)內的傷軀能否青青青視頻香蕉在線(xiàn)網(wǎng)站免費挨過(guò)，最后自然皆大歡喜，然而“復活”過(guò)程似乎語(yǔ)焉不詳，是直接自四層無(wú)間的老年kick回現實(shí)（姑且以“飛機上場(chǎng)景是現實(shí)”為大前提，忽略恐怖的結局），還是需要回返雪山之巔死亡現場(chǎng)或沉入水中的面包車(chē)？或這本就是不需考慮的問(wèn)題因為大業(yè)已成無(wú)需贅言？3.\t齊藤（渡邊謙）的老態(tài)分別置于影片開(kāi)始與將近結尾的用意何在？粗觀(guān)顯得唐突，縱然邏輯上是完全契合（四層十年，一層一瞬），委實(shí)看不出有何特別，頻視頻網(wǎng)凸顯二人心心相印？表達小李回復身份的迫切？抑或是，頻視頻網(wǎng)據筆者妄斷，充分展現比小李早下去兩分鐘卻多捱了數十年苦幾成活死人的齊藤的“時(shí)不我待”而彰顯夢(mèng)境套層的龐大威力以作圓滿(mǎn)收局？4.\t公子哥頭一層誤打誤撞，自二層開(kāi)始以告知其夢(mèng)境情境的代價(jià)開(kāi)始被訛騙終致落入蠱中，那最后在“現實(shí)”醒來(lái) ，

望住小李擦身而過(guò)，香蕉線(xiàn)視被洗腦后是否依舊記得夢(mèng)中情形？是事先知會(huì )了的才能諸事不忘？看那眼中一抹茫然，香蕉線(xiàn)視當真“謎一樣的雙眼”，揣不透。5.\t全片用以提醒下一層夢(mèng)中人時(shí)間緊迫的歌聲統統來(lái)自法國傳奇歌后“小云雀”琵雅芙的作品 ，這恰是飾演小李夫人（有無(wú)過(guò)世是否存在在影片結尾處也成謎）的瑪麗昂?歌迪亞在《玫瑰人生》中演繹的經(jīng)典角色，這一致敬仿似意味深長(cháng)，環(huán)繞一眾盜夢(mèng)黨的歌聲與夢(mèng)層里最神秘女子相關(guān)，“看電影”本身成為連接夢(mèng)境的關(guān)鍵詞，直接拖觀(guān)者下水，實(shí)在殃及池魚(yú)?；蛴衅渌x，留待重溫再計。6.\t一句影片文本之外（其實(shí)脫離了影片吾輩是否仍在做夢(mèng)？）的閑話(huà)：大香觀(guān)影前夜有幸得睹戲仿美劇《生活大爆炸》之本朝版《新生活大爆炸》，大香為當今作為文化軟實(shí)力之其中之一種組成部分的山寨文明深深折服，世上竟有如此神作，何愁國家形象不笑傲天下！然則會(huì )否有能山寨《

盜夢(mèng)》乃至超越其構思與設計的作品 ，頻視頻網(wǎng)成為影片懸念外最大的懸念?；蛟S，頻視頻網(wǎng)這懸念本身，就是吾輩發(fā)夢(mèng)中的一種潛意識催逼 ，一覺(jué)醒來(lái) ，原來(lái)世上并無(wú)電影這樣物事。睡眠不足粗粗觀(guān)影之感，想必論述漏洞百出，然《盜夢(mèng)》之輕易令人激動(dòng)，實(shí)乃看過(guò)太多無(wú)智商影像的

后遺癥狀 。以此推論，香蕉線(xiàn)視有了《盜夢(mèng)》，xxxxx皆可以不用發(fā)行面世了，x的內容 ，多少任意，毀譽(yù)隨君。把柜門(mén)打開(kāi)，大香讓兩面鏡子對峙，大香自己走進(jìn)鏡子中間，然后就出現了影片中Ariande第一次構夢(mèng)時(shí)在橋下造出對鏡時(shí)呈現的景象。究竟哪一面鏡子里的影子是第一個(gè)倒影？為什么？究竟這個(gè)環(huán)環(huán)相套的倒影會(huì )在哪面鏡子里結束？亦或者這個(gè)循環(huán)倒影是沒(méi)有結束的？如果沒(méi)有結束，那最后的最后會(huì )是什么？——那個(gè)時(shí)候我太小了，為這個(gè)問(wèn)題想到腦仁疼。這一疼是我第一次對存在的真實(shí)感產(chǎn)生懷疑 。后來(lái)一段時(shí)間，每當對一樣事物有“夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)”的感覺(jué)時(shí)，我都會(huì )

想一下為什么夢(mèng)里竟能見(jiàn)到未來(lái)才會(huì )出現的東西——還是當下的才是夢(mèng)境，頻視頻網(wǎng)只是夢(mèng)到了在現實(shí)中已經(jīng)見(jiàn)過(guò)的東西。這部電影倒是不至于看到人腦仁疼，頻視頻網(wǎng)沒(méi)那么復雜。雖然影片開(kāi)始的二十分鐘左右給出的信息量很大 ，出場(chǎng)的人物很多，設定看似很無(wú)厘頭，但是當類(lèi)似過(guò)關(guān)游戲中的“最終任務(wù)”出現，找到“構造師”，藥劑師和變身專(zhuān)家時(shí)，香蕉線(xiàn)視這個(gè)夢(mèng)套夢(mèng)套夢(mèng)的遞進(jìn)就變得十分清楚了（至少平時(shí)有玩過(guò)關(guān)游戲的童鞋應該馬上就在心里列好條件表和進(jìn)程圖了）。至于夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)的時(shí)差，香蕉線(xiàn)視這些就是強行設定了，要enjoy這個(gè)游戲，不能駁這樣的設定，記清楚就是了。這個(gè)夢(mèng)想與現實(shí)假作真時(shí)真亦假的設定，早在Pa

prika里見(jiàn)過(guò)了，大香當時(shí)驚艷得不行，大香再見(jiàn)面也就覺(jué)得還好了 。而且對比第一層夢(mèng)境到limbo的入夢(mèng)與出夢(mèng)設定等等，“最終任務(wù)”中需要“植入”的idea和“植入”的方式未免也太簡(jiǎn)單了，當不起影片一開(kāi)始叫囂的“不可能”（按照片中后來(lái)的進(jìn)行，可以說(shuō)只要能進(jìn)入第三層夢(mèng)境，要“植入”還是很方便的），這方面設計得不夠精巧使得整體的設定上偏于“大”而失于“精” ，失了細致。而在故事的進(jìn)行上，似乎醞釀得不夠 ，除了在第二層夢(mèng)境中自稱(chēng)是Robert的潛意識，騙得他自愿進(jìn)入第三層夢(mèng)境和最后各人從夢(mèng)境中kick出來(lái)這幾場(chǎng)戲拍得很妙之外 ，第一層夢(mèng)境和第三層夢(mèng)境都進(jìn)行得有些倉促感，頻視頻網(wǎng)看到最后我都略微的有些不耐煩起來(lái)。因此相比于設定，頻視頻網(wǎng)倒是構夢(mèng)時(shí)做出的上下重疊的城市與對鏡套影這些畫(huà)面的沖擊，還有在夢(mèng)里進(jìn)行的“無(wú)重力打斗”這些無(wú)法在現實(shí)設定下合理出現的動(dòng)作要更有趣些。Leo近年對這種模糊“現實(shí)存在的真實(shí)”與“頭腦中設定的真實(shí)”的邊界以至于片中人片外的觀(guān)眾都對其間的分別產(chǎn)生動(dòng)搖疑惑的片子特別有興趣，也許是喜歡這種看似峰回路轉復雜繁致的設定，和處于現實(shí)<>想像之間的人物心情特別的感興趣吧。不過(guò)本片中對Dom的設定有些薄了。他與妻子的感情究竟有多深，又是出于什么樣的想法在沒(méi)有設定kick的前提下攜手深入到第四層夢(mèng)境（是說(shuō)他們的小孩要怎么辦），只是在劇情的需要下跟“夢(mèng)里的1個(gè)小時(shí)