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草莓生也沒(méi)那么甜活下去的人都堅強人力能看成人漫畫(huà)的app微不足道但足夠撫平自己的心命運應交付天但生活攥在自己手心里愿你我沒(méi)有漫長(cháng)的季節四季平安如春1.沒(méi)有立體的女性形象和女性視角是硬傷整部劇除了沈墨，絲瓜幾乎都是由男性扛國外女人直播app著(zhù)劇情往前走，絲瓜而沈墨這個(gè)形象又因為編劇和演員的雙重拉垮完全立不起來(lái)。男性主導或許是上世紀末東北社會(huì )的一部分現實(shí)，但是這并不是文藝作品忽視女性存在降低女性敘事地位的借口。不用說(shuō)whywomenkill，即使對比我最近看的一部美劇?撲克臉?，同樣是懸疑劇，里面就有真正意義上女性主導的

兇殺和各種形態(tài)的女性角色(比如年邁的左翼激進(jìn)分子、葵視心術(shù)不正的竊賊)。退一萬(wàn)步講，葵視鄉村愛(ài)情里都能塑造出謝大腳，美女秀場(chǎng)app漫長(cháng)的季節里卻拎不出一個(gè)有弧光有人味的女性。國劇編劇眼里的女人無(wú)非是三種:花瓶/死人(狂飆里的黃翠翠)，蛇蝎美人(殷紅，麗茹)和無(wú)趣的家庭婦女(羅美素)。如巧云這樣一個(gè)經(jīng)歷坎坷又堅韌的女人，竟然全程在和范偉玩直男哄小女生的游戲。我們不是沒(méi)有好的女性角色，香蕉向日只是編劇和觀(guān)眾對免費看色漫畫(huà)的app她們的想象還停留在上個(gè)世紀。2.作為懸疑劇的節奏問(wèn)題和技術(shù)問(wèn)題這部劇的節奏問(wèn)題不在于快慢，香蕉向日而在于前中后段的不協(xié)調。開(kāi)頭很長(cháng)的鋪墊是必要的，但是從小露進(jìn)醫院到小露蘇醒中間一大段劇集給人前不著(zhù)村后不著(zhù)店的感覺(jué)，草莓銜接有點(diǎn)生硬 ，草莓結尾對于整個(gè)兇案的揭秘過(guò)于草率，像在趕ddl。技術(shù)上，國產(chǎn)懸疑劇依然是?殺人回憶??嫌疑人x?等東野圭吾式三板斧再加上一些特色套路:一個(gè)不守紀律的警察，幾處人情/官本位社會(huì )特有的伎倆和沖突，再歌頌一

下所謂的家庭 、絲瓜犧牲，絲瓜最后出來(lái)一個(gè)強有力的公家一錘定音，大抵如此。當然，這部劇還是有很多細節和轉場(chǎng)做得很好，整體也在優(yōu)秀線(xiàn)之上，讓人看到國劇在一點(diǎn)一點(diǎn)地努力進(jìn)步。比如，對樺鋼從大到小整個(gè)生態(tài)的描摹細致生動(dòng)；彪子在鏡子前模仿德尼羅的片段我真的爆笑。3.時(shí)代的死亡虛假的新生從情感基調上看，批判中帶著(zhù)緬懷，葵視沒(méi)落中帶著(zhù)希望。用幾個(gè)小家庭的毀滅映照整個(gè)舊時(shí)代的全面死亡 ，葵視舉重若輕，能體現功力。它顯然希望傳遞出一種與舊日的和解，抓邢三兒的片段體現得非常明顯。但是這種和解只能是一種無(wú)力的和解，是一種沒(méi)有選擇余地的，不容探究的和解。下崗大會(huì )上倆人都把廠(chǎng)長(cháng)打了，但又能如何呢？對于悲劇真正的始作俑者，沒(méi)有交代也不能交代，三個(gè)老人最后的解脫來(lái)自家庭，來(lái)自真相，但偏偏不是來(lái)自歷史 ?；疖?chē)只能向前看。有一個(gè)點(diǎn)，王北這條線(xiàn)，看似有點(diǎn)雞肋，但他一直掛在嘴邊的首都，明顯是一個(gè)與東

北對照的意象 。在年輕人逃離故土、香蕉向日老一輩紛紛倒下以后，香蕉向日編劇必須旱地拔蔥地抓出一個(gè)新生代，借此來(lái)表示我們還有希望，這根蔥就是王北。他從天而降，品學(xué)兼優(yōu)，一心向北。

姜育恒的《再回首》響起的時(shí)候，草莓《漫長(cháng)的季節》終于到了尾聲。這是一部讓人如鯁在喉的劇，草莓前半段多歡樂(lè )，后半段就多壓抑。壓抑的點(diǎn)在于每一個(gè)人都是那么卑微的普通人，只想茍且活著(zhù)，卻那么難，每個(gè)人在被命運這只無(wú)形的大手玩弄于股掌之間，沒(méi)有一點(diǎn)反抗的余力，以至于每個(gè)人都定格在了那個(gè)陽(yáng)光和煦的深秋。王響追著(zhù)三十年的自己喊：“往前看，別回頭！”，不讓三十年前意氣風(fēng)發(fā)一切盡在掌控的自己看到三十年后不堪的自己。這部劇有共鳴的地方在于那個(gè)大喇叭引吭高歌的年代我也曾經(jīng)歷過(guò)。爸爸媽媽是廠(chǎng)里的雙職工，所以單位分了房子。在內蒙古十八線(xiàn)小城的電廠(chǎng)大院，那時(shí)候是一排排哭還是沒(méi)轍，絲瓜就像他看到她笑一樣。好像她笑起來(lái) ，絲瓜心里的不舒坦都被卷走了。彪子的塑造我最喜歡的就是他與消毒水。如何立起一個(gè)人物，不是光在關(guān)系里立人物，他有自己的秉性。消毒水讓他立起來(lái)了 ，活生生的 。喜歡里面的女人，普通

的電視劇會(huì )塑造一個(gè)白月光式的麗茹，葵視會(huì )塑造一個(gè)干凈清純的大學(xué)生沈墨。但是她們都是多面的，葵視不是模板式的，喜歡這一點(diǎn)。之前王陽(yáng)看起來(lái)魂不守舍 ，根據劇情安排，我以為是因為擔心沈墨 ，看到后面，才意識到不是那樣。他把盧丟進(jìn)鋼廠(chǎng)的大煉爐里，黑夜里火光一樣的金屬燃燒著(zhù)。我想他是第一次看到了鋼廠(chǎng) ，聽(tīng)見(jiàn)了命運的呼吸，才會(huì )像那樣丟了魂。姐弟：弟弟說(shuō) ，小時(shí)候我偷吃 ，你說(shuō)是你吃的 ，挨了打。這次換我來(lái)，姐姐。我最喜歡他的眼睛 。會(huì )說(shuō)話(huà)的眼睛 。時(shí)間：美麗的敘事和結構，敘事上讓我感到有時(shí)空錯亂之感。我喜歡眼花繚亂，應接不暇的出場(chǎng)。物：每一個(gè)物件都會(huì )說(shuō)話(huà)，在我眼中都變成象征。整部劇雖然以懸疑為主基調，香蕉向日但是有時(shí)候已經(jīng)忘了它的懸疑屬性，香蕉向日更像是看一部歷史或者史詩(shī)，很想將它概括成為一句onceuponatimein東北。國企改革，工人下崗，已經(jīng)維持了半個(gè)世紀的大家庭大集體的社會(huì )秩序突然失靈，劇中人在各自最風(fēng)華正茂的年紀，卻不得不用盡全力為此做出全力抵抗。在這種火車(chē)調轉車(chē)頭的時(shí)刻，他們身上的轉變，或者兩種特性的沖突，特別令人感覺(jué)到無(wú)奈和傷感。王響的轉變在于王陽(yáng)被保衛科誣陷那場(chǎng)戲，一生剛正不阿正義感爆棚的他，一個(gè)嚴厲的正直的父親，生平第一次向自己最不齒的一類(lèi)人低頭，認錯。王響本性的淳良和剛正從未被任何事情撼動(dòng)，即使是知道自

己在下崗名單時(shí)，草莓他也沒(méi)有動(dòng)用任何關(guān)系通過(guò)其他渠道為自己打點(diǎn)，草莓但為了兒子的名聲 ，他第一次放棄了自己的堅守。此處王響的低頭，更好地詮釋了王師傅多年來(lái)的執念，一個(gè)偷盜未遂的名聲，他尚且不能接受孩子無(wú)辜承擔，何況是畏罪自殺或者其他罪名？傅衛軍的沖突性特征更加戲劇化，絲瓜聽(tīng)障人士，絲瓜福利院成長(cháng)經(jīng)歷已經(jīng)為社會(huì )邊緣人疊滿(mǎn)了buff，出場(chǎng)就是人狠話(huà)不多。但有三場(chǎng)戲 ，短短細節足以看出他對于平凡生活的珍視。第一是對殷紅一見(jiàn)鐘情那場(chǎng) ，他罕見(jiàn)的害羞了 ，并且獨自回味她打的手語(yǔ)，那個(gè)細節的表現力非常帶勁，以至于后面送發(fā)夾 ，殷紅死后看著(zhù)