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之父。由于參與研究的科學(xué)家眾多，高清為公平起見(jiàn)，高清原子彈特等獎金就被分為了三個(gè)檔位，平分給了每一位參與者，第一檔10元，第二檔5元，第三少婦真人直播免費觀(guān)看檔3元。氫彈的獎金也同樣如此。鄧稼先作為原子彈和氫彈研制的直接參與者和領(lǐng)導者，作為“兩彈元勛”，理所當然地拿到了第一檔的獎金 ，原子彈10元，氫彈10元。這20元拿到手里雖然略顯寒酸，但這20元的分量，卻比2萬(wàn)、20萬(wàn)，甚至200萬(wàn)都更重……1971年，造反派

是鳥(niǎo)盡弓藏兔死狗烹，大香是欲加之罪何患無(wú)辭，大香但所有的指控都不如奧本海默給自己定的罪沉重 。其他的指控都不重要，只那一條 ，對于向日本投放原子彈的立場(chǎng)的那一條，是對他靈魂的殘忍鞭笞和終極拷問(wèn)?？垡环质且驗橥樗袨榱怂茉鞀W本海默形象而變得扁平化工具化的角色們。不過(guò)看到評論罵聲一片還是想為諾蘭說(shuō)句話(huà)：我們可不可以換種思路，先承認“諾蘭”是一位想用電影這種形式表達自我的藝術(shù)家，藝術(shù)家就會(huì )有獨特的風(fēng)格，而一種風(fēng)格一定春雨真人直播間真人視頻有它的局限性，蕉視眾口難調 ，蕉視愿者上鉤。就好比你也許喜歡莫奈而不喜歡畢加索，喜歡陀思妥耶夫斯基而不喜歡米蘭昆德拉，對于不喜歡的咱沒(méi)必要罵那么狠……晚上看b站直播夜月真人視頻

特別喜歡奧本海默演講那部分，頻網(wǎng)人們腳踏的聲音 ，頻網(wǎng)逐漸參雜著(zhù)女人的哭喊；原子彈爆炸閃出刺眼的白光照耀到人們的臉上，他們忘我的微笑歡呼中，卻不知道世界的另一邊，以及他們的后代，可能在這迸射的白光里死亡；人們從坐臺上跳下來(lái)的模糊身影，仿佛核武器下人們倒下的身體；突然之間，奧本海默踩到了一具燒焦的殘骸，他精神大撼。他意識到了他和他國家所做事情的勝利帶來(lái)的后果。貫穿全篇的審判部分相互呼應，敘述順序拆分打亂，也蠻有意思的。缺點(diǎn)是人物塑造太臉譜化，包括主角的塑造勉強及格，塑造主要是側面描寫(xiě)。（也有亮點(diǎn)，比如說(shuō)在學(xué)校時(shí)候，同事們給他的評價(jià)是理想主義，連看b站直播春雨直播真人視頻女朋友都叫他務(wù)實(shí)一點(diǎn)，高清最后竟然成功負責了原子彈的整個(gè)項目，高清理論研究都放下了；還有關(guān)于這個(gè)人物道德方面的塑造，感情方面亂七八糟，可是甘愿為核彈帶來(lái)的危害負責）但作為一部傳記片還不夠，傳記還是萬(wàn)物理論好看些。cy52.ty春雨直播真人視頻8.5分，大香用打亂的碎片和雙重視角清晰的講完了復雜的政治故事 ，大香傳遞完海量的信息最后還能把思考流暢巧妙的傳遞出去，真的很諾蘭了。能這樣冷峻理性高強度沖擊觀(guān)眾的也就諾蘭了吧 。呈現視聽(tīng)質(zhì)感和敘事高潮上也沒(méi)令人失望，這仍然是我最?lèi)?ài)的點(diǎn)。諾蘭一向看重音效制作 ，用壓倒的配樂(lè )鋪滿(mǎn)視聽(tīng)體驗，把畫(huà)面直接交給配樂(lè )，用碾壓的配樂(lè )壓倒人，其中的人

只能在洪流中翻滾掙扎，蕉視無(wú)數個(gè)雨夜里的量子之夢(mèng)、蕉視逐漸加快緊湊的核爆實(shí)驗以及最后那經(jīng)典的揭開(kāi)所有人都視而不見(jiàn)的懸念的諾蘭時(shí)刻！同時(shí)，電影塞滿(mǎn)了大量的對話(huà)，反復使用人記憶里聽(tīng)到的聲音充當音效，此刻人內心的聲音壓倒了一切恢宏的外在聲音。幾個(gè)記憶中的音效非常震撼。齊整的踏步聲里，瘋狂的人群里真的有清醒的思考存在嗎？慶祝上仿佛意識與肉身分離的抽離音效，以及多次的白光記憶。諾蘭從未如此專(zhuān)注描繪人的內心，時(shí)間大師諾蘭似乎從具體世界里人對混亂時(shí)間流的體驗走入意識世界里人對時(shí)間的抽象感知，但也不是細膩的呈現而是一貫的冷酷帶有一絲關(guān)懷，其后還是明確的冷峻思考。奧本外的人物都像是故事里無(wú)關(guān)緊要的一環(huán)，頻網(wǎng)看似群像其實(shí)全都為奧本和明確的理念服務(wù)。在科學(xué)家們知道引爆炸彈會(huì )毀掉世界后仍然決定引爆它，頻網(wǎng)凝視怪獸的恐懼與無(wú)知的勇氣，這種完全不知道自己做的事情意味著(zhù)什么的懊悔貫穿始終?？繄?chǎng)景轉換和表演撐起堆疊的對話(huà)戲，以及對彩色的奧本世界與黑白的政治世界的雙重視角在還原故事復雜性上非常精彩，直白的比對都像是為最后非常諾蘭式的結尾做的 ，全喂了阿爾伯特的一句話(huà)。

但這樣的表達方式在失去對話(huà)博弈的懸念且場(chǎng)景固定后就非常乏味，高清核爆后的疲勞部分是冗長(cháng)的審判對話(huà)，高清再加上扁平的工具人設置都讓人感到信息反復。當所有冤屈被承受，忍過(guò)了所有的懲罰，“和解”也可以隨之而來(lái)。那樣的恥辱、折磨和痛苦卻是沒(méi)有人能申冤的，不過(guò)是下不了陰沉政治的愛(ài)哭鬼，純粹率真卷入意識斗爭是最大的悲劇。

先下結論，大香奧本海默敘事 、大香畫(huà)面、音樂(lè )、演員演技都是頂級 ，但受眾面有限，藝術(shù)性高于娛樂(lè )性。劇情風(fēng)格上，混合不同時(shí)間段和人物事件的非線(xiàn)性敘事可能會(huì )造成一定的觀(guān)影門(mén)檻，觀(guān)影體驗是十分流暢的，導演想做到的是讓觀(guān)眾去理解身處曼哈頓計劃中的奧本海默，奧本海默和施特勞斯的兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )貫穿全篇，一邊是臨時(shí)的破敗的書(shū)架空無(wú)《奧本海默》應該是我有生之年在電影院看過(guò)的音響效果最為震撼的一部電影，蕉視其實(shí)不太想用“震撼”這個(gè)詞語(yǔ)，蕉視這種感受更多的應該是“畢生難忘”。從電影開(kāi)場(chǎng)的雨滴聲起，聲音就成為了本片必不可少的關(guān)鍵要素。從頭到尾 ，影片真正安靜的時(shí)刻很少，貫穿全程的是營(yíng)造緊迫氛圍感的配樂(lè )和超越了影像甚至沖破了銀幕的巨大顫動(dòng)，以及密度極高的對話(huà)

交鋒。這些聲音將觀(guān)眾完全拽入了片中那個(gè)真實(shí)凜冽的世界。也正是因為這樣密度極高的音響效果，頻網(wǎng)片中的幾次“無(wú)聲時(shí)刻”反而顯得尤為震撼動(dòng)人，頻網(wǎng)這種表現方式不禁讓我想到《流浪地球2》月球核爆的音效處理方式。讓我印象最深刻的還有片中的幾次跺腳聲，高清這個(gè)聲音其實(shí)是奧本海默內心承受的道德拷問(wèn)的直觀(guān)展現，高清也是全片最特別的聲音。當這個(gè)聲音響起時(shí)，我能感受到整個(gè)座椅的強烈顫動(dòng)，甚至感覺(jué)心臟也在一起共振。作為一部2D電影，《奧本海默》僅僅用音響效果就做到了許多3D電影甚至是所謂4D電影從未做到的沉浸感和臨場(chǎng)感。音效之外，本片的震撼場(chǎng)面其實(shí)很少，即使是從影片立項起就

一直被調侃被期待的核爆，大香也是用一種極其克制的方式進(jìn)行展現?？v使這樣，大香觀(guān)影過(guò)程中也不會(huì )有絲毫的乏味，諾蘭用全片密集的音效 、配樂(lè )、對話(huà)，和近乎完美的氛圍營(yíng)造和節奏把控，構建起了一個(gè)完整的密閉空間，讓觀(guān)眾根本來(lái)不及思考就直接被吸入其中，與那個(gè)時(shí)代的人們一起感受世界瀕于毀滅的緊張感、短暫而虛假的喜悅感，以及潘多拉魔盒打開(kāi)之后的巨大虛無(wú)和乏力感。這種密閉的沉浸感 ，同樣離不開(kāi)演員的精彩發(fā)揮。單從演員陣容上說(shuō)，本片已經(jīng)可以稱(chēng)得上是美國版《建黨偉業(yè)》，最讓我覺(jué)得奢侈的 ，是諾蘭把三個(gè)奧斯卡影帝當成點(diǎn)綴用，尤其是其中一人的露面和他扮演的角色簡(jiǎn)直堪稱(chēng)“彩蛋”級別的驚喜。主角基里安·墨菲的表演不必再說(shuō)，蕉視他完全值得擔當更多這樣頂級制作的主角。從《明日邊緣》的女英雄，蕉視到《邊境殺手》里的緝毒探員，艾米莉·布朗特身上一直有一種獨立而堅毅的“硬”的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)讓她總是能夠在充滿(mǎn)男性荷爾蒙的電影中脫穎而出，絕不淪為花瓶。在本片中也是如此，即使是在這樣一個(gè)基本全由男性構成的幾乎沒(méi)什么女性語(yǔ)境的電影里，她還是能夠找到發(fā)揮演技的機會(huì )。審查室段落，布朗特用眼神和激烈的辯論 ，在這樣一個(gè)完全由男性構成的密閉空間中展現出奧斯卡級的精彩表演。最讓人折服的還