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諾蘭的作品最喜歡盜夢(mèng)空間和記憶碎片。同樣是非線(xiàn)性敘事結構，香蕉又更愛(ài)盜夢(mèng)空間。盜夢(mèng)有類(lèi)似莊周夢(mèng)蝶的詩(shī)化哲理，香蕉游離在夢(mèng)境和現實(shí)香蕉視頻 在線(xiàn)tv的邊緣，虛無(wú)詭異而又綺麗的夢(mèng)境感和現實(shí)交疊，感覺(jué)實(shí)在很美妙 ！看完整個(gè)人都會(huì )陷入飄忽懵逼的狀態(tài)：我現在是在現實(shí)，還是在夢(mèng)里？“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與，不知周也 。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？”

亂/壓抑/禁忌的意識空間之中，視頻任其翻卷裹挾 。夢(mèng)的邏輯是絕對的，視頻人在其中只有服從，如此脆弱與被動(dòng)。人在夢(mèng)與現實(shí)中的存在狀態(tài)決然不同，因此夢(mèng)根香蕉麻豆視頻視頻網(wǎng)站本不可能被馴服，更不會(huì )如現實(shí)一樣受人統治?！侗I夢(mèng)空間》是邏各斯中心主義的又一次勝利：人類(lèi)狂亂的非理性世界就如此輕易地被一種偽弗洛伊德式的心理分析所破解。影片結束，我們似乎感到征服了瘋狂，獲得了洞見(jiàn)，然而實(shí)質(zhì)只不過(guò)是我們在標準化大片敘事中產(chǎn)生的錯覺(jué)罷了——借用影片的隱喻，我們或許得到了另一種形式的催眠?！副I夢(mèng)空間」的結構越是復雜，對夢(mèng)的背離就越徹底。影片不得不通過(guò)人為地制造大量難關(guān)和死結來(lái)彌補其內在的簡(jiǎn)單性——主人公一邊喊著(zhù)”further!“，香蕉一邊只不過(guò)是借香蕉草莓榴蓮視頻在線(xiàn)助故弄玄虛的心理分析將夢(mèng)的結構簡(jiǎn)化為一個(gè)平面，香蕉一種充斥著(zhù)庸俗符碼的商業(yè)片敘事。電影工業(yè)粗暴介入夢(mèng)的主題所帶來(lái)的災難性后果就是，人類(lèi)精神的復雜事實(shí)被好萊塢單調的想象力所掩蓋，我們所敬畏的非理性力量再度被

化約為一種理性的殘余。當夢(mèng)這塊人類(lèi)最后的動(dòng)漫香蕉視頻軟件未知之境不僅能夠被理知，視頻甚至可以被理性設計時(shí)，視頻覆蓋在人類(lèi)精神世界的迷魅也就此煙消云散。諾蘭自己似乎也意識到了電影到最后已經(jīng)逐漸為商業(yè)俗套所蠶食，然而 ，放置在影片最后的「反轉」并不能挽回任何東西—這種伎倆本身就是俗套的一部分，香蕉91香蕉視頻下載最新tv放置與否，區別不過(guò)是能否在觀(guān)眾心里激發(fā)出一絲無(wú)關(guān)痛癢的疑慮而已。視頻有幸在這部電影上映十周年之際看到它十年前上映時(shí)多數人都說(shuō)燒腦今天第一次看覺(jué)得它不是所謂的燒腦而是一種足夠好的邏輯意識的呈現看了一些解析和影評甚至比電影還精彩用非常具象化的場(chǎng)景和劇情來(lái)表達現實(shí)與夢(mèng)境這虛實(shí)之間的縫隙便是人們的主觀(guān)意識把夢(mèng)照進(jìn)現實(shí)是所有人都向往的事那個(gè)陀螺是造夢(mèng)者的圖騰更是分辨兩者的信念可控制的便是現實(shí)那些不可控的都是想象梅爾或許早就死了只是柯布一直不接受事實(shí)所以造了一場(chǎng)夢(mèng)讓梅爾

香蕉以另外的方式離開(kāi)最后所謂的開(kāi)放性結尾已經(jīng)很有象征意義了柯布看到了所有的伙伴都在然后回到了家說(shuō)明齊藤也被他找到并帶了回來(lái)觀(guān)影過(guò)程中持續有些困意不間斷會(huì )瞇一會(huì )或許漏掉了一些比較細節的臺詞和鏡頭但不重要最喜歡的是首尾呼應及結局的部分夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒(méi)有研究透徹的東西，視頻因為它存在于我們的腦海當中，視頻想要徹底了解夢(mèng)境，太困難 ，也太危險 。而導演克里斯托弗·諾蘭通過(guò)《盜夢(mèng)空間》，滿(mǎn)足了我們對夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現實(shí)?？赐瓯I夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過(guò)潛意識造夢(mèng)，一層比一層危險，每一層的時(shí)間都會(huì )在上一層的時(shí)

間之上成倍疊加。通過(guò)對潛意識的植入，香蕉讓被造夢(mèng)者對象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，香蕉則是一個(gè)會(huì )使人迷失的國度。夢(mèng)境可以違背一切常理 ，或美 ，或危險，留給我們無(wú)限遐想

我一直說(shuō)，視頻十年前離開(kāi)興寧去廣州，視頻讓我發(fā)現這個(gè)世界原來(lái)是這么大的。當時(shí)一上大學(xué)有這樣的震撼感，一個(gè)是碰到了千載難遇的亞運會(huì )，雖然是最基層的志愿者；一個(gè)是看了剛上映的《盜夢(mèng)空間》，雖然是在手機上看的盜版?！侗I夢(mèng)空間》當時(shí)讓我感覺(jué)，原來(lái)人大腦里面想的東西可以是這樣子啊，真是嘆為觀(guān)止！如果不是遇見(jiàn)這些，我可能就不會(huì )一路走來(lái)走到今天了。所以我今天下午坐在IMAX前重看盜夢(mèng)空間，是感慨這十年，也是提醒自己，接下來(lái)還是要追尋一個(gè)更大的世界。入一個(gè)有BUG的設定，香蕉就像投入了一個(gè)有漏洞的欺騙成本，香蕉或者說(shuō)，挖了一個(gè)坑。如果坑里沒(méi)有足夠的誘惑，觀(guān)眾就不會(huì )跳坑。比如 ，地球不可能一天之內進(jìn)入冰河期，這是個(gè)硬傷。但是，全球一下子結冰這種場(chǎng)面很有誘惑力，為了看自由女神像怎么凍住，觀(guān)眾完全可以忍受這個(gè)設定BUG。這坑我跳了！再比如，《火星救援》里，馬克達蒙在火星上種土豆 。其實(shí) ，別說(shuō)火星上種不了土

豆，視頻就算真的種成了土豆，視頻那也是有毒的。但是，火星種土豆這段劇情是整個(gè)片子最大亮點(diǎn)之一，非常好看，所以，這個(gè)BUG也是值得的?！痘鹦蔷仍穭≌找虼?，科幻作品挖的設定坑 ，只有能給故事帶來(lái)精彩看點(diǎn)的時(shí)候，這種投入才是值得的 。否則，就是賠本買(mǎi)賣(mài)。除此以外，科幻作品的設定硬傷，還有一個(gè)“明顯程度”的問(wèn)題。有的設定BUG是隱蔽型。普通吃瓜群眾對此不敏感（例如火星的土豆有毒），但專(zhuān)業(yè)人士能看出來(lái)。這種硬傷，普通觀(guān)眾很容易被忽悠過(guò)去。即便作者對此不作任何解釋，或者稍加解釋，就可以了。而有的設定BUG是顯著(zhù)型。普通群眾的知識水平也能感覺(jué)到不對勁，香蕉從而有更大的回本難度 。這種時(shí)候，香蕉要說(shuō)服大家相信，就得花更多力氣了。那么，是不是坑挖得越小越好？非也，舍不得孩子套不著(zhù)狼 。比如，火星上種土豆，這個(gè)坑本身是個(gè)顯著(zhù)型硬傷。吃瓜群眾看到這個(gè)腦洞一定會(huì )想，火星上能種土豆 ？你在逗我吧？火星上哪來(lái)的田？哪來(lái)的肥料？哪來(lái)的水 ？但是，看到電影如何一步步把過(guò)程拍出來(lái) ，先搭好棚子，用便便給火星土壤施肥，然

后用氫氣和氧氣合成水，視頻然后種下土豆……過(guò)程詳實(shí)，視頻細節完整，觀(guān)眾慢慢的就相信了 。其實(shí)，作者在這里就是把一個(gè)顯著(zhù)型硬傷轉化成了隱蔽型（忽略了土豆有毒），成功忽悠了觀(guān)眾：窩巢火星真的可以種土豆啊，這個(gè)故事太厲害了！看到了嗎？高風(fēng)險高收益，坑越大，一旦填上了，硬傷就會(huì )變成亮點(diǎn)，作品就會(huì )牛逼。這也是為什么，當硬傷大到“冰的比重比水大”，直接修改宇宙規律，都還能圓上的時(shí)候，作者就可以封神了。所以說(shuō)，判斷一個(gè)科幻作品的設定好不好，香蕉并不是有沒(méi)有硬傷 ，香蕉而是這個(gè)設定是不是帶來(lái)了亮點(diǎn) ?？幽惚M管挖，填上算你贏(yíng)！帶著(zhù)這樣的標準，我們來(lái)看《星際穿越》這個(gè)電影的設定硬傷主要有這幾個(gè)：1、枯死病設計得比較隨意（隱蔽型）2、大型蟲(chóng)洞很難存在 。就算有，人也沒(méi)法活著(zhù)過(guò)蟲(chóng)洞（隱蔽型）3、黑洞旁邊的行星，不太可能有宜居性（隱蔽型）4、黑洞進(jìn)去了不可能活著(zhù)（顯著(zhù)型，但這個(gè)“硬傷”很特殊）4個(gè)硬傷里面3個(gè)是隱蔽型硬傷，成本較小 ?？菟啦〉脑O定，主要目的