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忽然記起來(lái)《海上鋼琴師》,視頻試放看這部電影的時(shí)候年紀不大,視頻試放很多人都問(wèn)過(guò)我一個(gè)問(wèn)題:1900為什么不下船 ?如果他下船會(huì )怎樣?我常常不能回答這個(gè)問(wèn)題 ,雖然幾年前學(xué)習戲劇的時(shí)候老師曾經(jīng)在課堂上問(wèn)過(guò)易卜生《玩偶之家》的主角娜拉出走之后的命運問(wèn)題??墒俏覀儫o(wú)論從電影(戲?。┙Y構,人物形象,思想內涵的表達,或者是從拍攝手法,色彩構圖,再或者是從其他的方面出發(fā),我們都改變不了作者或者作品的意圖。但這并不意味著(zhù)這種討論或者假設毫無(wú)意義比如,在我看來(lái),1900不下船是恐懼,是膽怯,因為一無(wú)所有才會(huì )目空一切,他從來(lái)沒(méi)有得到過(guò),所以可能就不會(huì )那么期待得到,當然更不會(huì )在意失去。但在他遇到女孩兒的時(shí)候,那首鋼琴曲憂(yōu)傷而且羞澀,香蕉我心悸動(dòng),香蕉愛(ài)情會(huì )讓人失去理智。再比如,康恩一次又一次和1900暢談過(guò)“1900下船之后的情況”,到后來(lái),船只廢棄,他又一次次回到船上尋找1900。單拎出來(lái)這一部分讓我看到了導演的敘事能力,這就像是一個(gè)閉環(huán)結構,有始有終,期間穿插的配樂(lè ),鏡頭的表達讓整部電影非常完整,而最令我動(dòng)容的是那艘船最后爆炸的鏡頭,就像緊緊擠壓的爆竹,在點(diǎn)燃引線(xiàn)的那一刻,轟然炸裂。隨著(zhù)這個(gè)人物離開(kāi)這個(gè)世界的那一瞬間,就如同猛然喝下了一口二鍋頭,道一句:1

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