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是安迪在告誡自己：香線(xiàn)百不要忘記～不要！香線(xiàn)百畢竟時(shí)間是這么漫長(cháng)，而這體制又是如此的讓人無(wú)法喘息。 友情： 老瑞德在影片中是一個(gè)大哥般的人物，慷慨大度，老于世故，頗有頭腦 ，卻香蕉視頻iso安裝又不失古道熱腸，在這種環(huán)境下很難得的一個(gè)強者形象。而影片主角安迪第一次出現在他的視線(xiàn)中時(shí)，完全不被他看好。畢竟老瑞德接觸的所謂強者，一般都霸氣外露，像安迪這樣，貌似富家子弟，孱弱得不堪一擊的人，入不了眼。但老瑞德哪里知道，他在這個(gè)人間地獄有幸結識這個(gè)不光可以自救還可以渡他的圣者，只輸了兩包煙，那是太劃算的買(mǎi)賣(mài)！因為有了他的指引，恐懼出獄的瑞德才莫名其妙卻誠懇的說(shuō)出了自己三十年

轉折點(diǎn) ，蕉視屋頂飲啤酒時(shí)，蕉視音樂(lè )風(fēng)格由之前的沉悶轉向較為舒緩愜意的風(fēng)格，第一次給觀(guān)眾帶來(lái)沉悶氣氛下的一絲希望，同時(shí)也透漏了自由對于獄中人們香蕉君原視頻TV的意義以及男主角安迪心中從未磨滅的希望之火，當廣播站播放《費加羅的婚禮》時(shí) ，影片氣氛達到高潮，獄中的人們都停下手中的工作抬頭望向湛藍的天空，《費加羅的婚禮》一曲代表著(zhù)自由與希望，如同瑞德所說(shuō)“仿佛這歌聲能越過(guò)層層高墻直通云霄”那歌聲如同預示著(zhù)自由總將來(lái)臨，音樂(lè )調動(dòng)著(zhù)劇中人情緒的同時(shí)，也調動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的情緒，使人切實(shí)體會(huì )到影片中的喜怒哀樂(lè )。色彩與光線(xiàn)對電影的作用時(shí)常用于彰顯主人公所處境遇和心態(tài)的轉變，香線(xiàn)百安迪受審時(shí)，香線(xiàn)百律師咄咄逼人言語(yǔ)下配合的是愈來(lái)愈暗的色調，為安迪即將前往肖申克的境′香蕉視頻免費遇做下鋪墊。影片對監獄的色彩采用了冷處理將絕亡與悲涼同時(shí)直觀(guān)的體現在畫(huà)面上，與這一段相反的屋頂飲酒一處，色調趨于暖色調，男主安迪坐在房頂上，金色的陽(yáng)光散滿(mǎn)了他的臉頰，面部表情也體現出了一種在影片前部分前所未有的放松與愜意，這種暖色調的使用既過(guò)渡了劇情，也透露男主對自由仍報有向往的希望之心。風(fēng)雨交加的夜晚光線(xiàn)的打光使得坐在床邊的安

迪呈現陰陽(yáng)臉，蕉視喻視著(zhù)命運的轉折即將到來(lái)，蕉視照明原本是用來(lái)突出和塑造人物對象的線(xiàn)和面的，但在偶然的場(chǎng)合下香蕉盆栽種植方法視頻tv加強了某種戲劇性效果，當出獄的瑞德順著(zhù)線(xiàn)索一路找到老友安迪時(shí) ，影片亮度達到最高點(diǎn)，那自由與希望之光終于透過(guò)重重困難照向了這對老朋友身上。眾所周知，鏡頭是電影最基本的語(yǔ)言，鏡頭的運用充分體現了導演特殊的用意與其暗含的深層寓意，片中多次使用大全景俯拍拍攝肖申克全貌，全景俯拍下的人們如同螻蟻一般被圈禁在監獄的高墻之中，渺小且無(wú)力 ，對于獄中固有的體質(zhì)和規則更是無(wú)力反抗，不得不說(shuō)全景在此處的恰當使用使獄墻的高聳冷峻完美展現，監獄不可違抗的威嚴與強硬得到了充分體現。主管鏡頭的作用即可將人物的思想情緒更為直觀(guān)的體現，香線(xiàn)百安迪與典獄長(cháng)沖突一段中采用了較接近主觀(guān)的鏡頭拍攝，香線(xiàn)百兩人為自己的利益而引起的爭論更加直觀(guān)化，充分將典獄長(cháng)的自私和丑惡嘴臉以及肖申克背后的黑暗大香蕉大香蕉網(wǎng)視頻高清一并揭露。對于成功逃出監獄的安迪，鏡頭使用了仰拍鏡頭拍攝，雨中的安迪如同剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)大戰的勝利者，雨從他身上澆過(guò)，所有的壓抑與欣喜都在此刻噴發(fā)，是的他戰勝了所謂的命運，所謂無(wú)期徒刑的命運。影片中的人物角色中，安迪和瑞德兩個(gè)角色的塑造在影片中起著(zhù)對比作用 ，同時(shí)也代表了兩種生活態(tài)度，瑞德起初認為“希望”對于獄中的人們來(lái)說(shuō)是危險的 ，蕉視而安迪則認為“希望”是美好的，蕉視也正因為如此安迪最終懷抱著(zhù)希望逃離了肖申克，而瑞德對于肖申克多年選擇的屈服和妥協(xié)，導致即使他后來(lái)身體上重獲自由，精神上卻依舊擺脫不了肖申克體制化的束縛 ，這

種人生是悲哀的，香線(xiàn)百沒(méi)有希望的人生是黯淡無(wú)光的。強者自救，香線(xiàn)百勝者渡人 。對于自己而言無(wú)疑是一位強者，他成功的依靠自己的力量逃離了肖申克，對于獄友來(lái)說(shuō)安迪可以算得上是位圣者，在一定程度上他改變了肖申克和肖申克的人們，在安迪未入獄前，肖申克的人們習慣了體制下的生活方式，漸漸變得麻木消極，對明天失去了期待，對明天失去了希望，時(shí)間在枯燥的生活中流逝著(zhù)人們卻渾然不覺(jué)。正如影片中所說(shuō)“生活可以簡(jiǎn)單的歸為兩種選擇要么忙著(zhù)活，蕉視要么趕著(zhù)死”獄中所有人都在趕著(zhù)死 ，蕉視而安迪的到來(lái)如同打破沉寂湖面的一顆石頭 ，他帶來(lái)了象棋、書(shū)籍、以及希望，使獄中的絕望不再如此濃烈，每個(gè)人都開(kāi)始去尋找一些有趣的事情去做 ，這才是生活原

本的樣子 ，香線(xiàn)百所以他不僅僅救贖了自己，香線(xiàn)百也影響了其他人的生活態(tài)度，自己強大的毅力和生存之道也同樣影響著(zhù)臺下觀(guān)眾。肖申克如同社會(huì )的縮影，有的人在體制化的影響下選擇了服從甚至依賴(lài)，而忘記了自己原本的模樣 ，有的人因為經(jīng)歷了黑暗從此便不再向往光明，而男主安迪在適應監獄規則的同時(shí)也改變了自己的生活狀況和他人的生活心態(tài)擁有希

望是最美好的救贖。東野圭吾的《白夜行》中曾說(shuō)“縱使生活在黑暗中的人們，蕉視也從未放棄向往光明”對于安迪來(lái)說(shuō)，蕉視縱使生活在絕望中也從未放棄向往希望。對于臺下觀(guān)眾來(lái)說(shuō) ，縱使生活見(jiàn)將你壓的無(wú)法喘息也應對未來(lái)抱有期待 。一部電影之所以成為經(jīng)典，在于它對人們的意義和影響歷經(jīng)歲月卻從未過(guò)時(shí) ，安迪的經(jīng)歷不單單只救贖了自己，他的毅力，他的堅韌，他的生存之道都早已引人深思的電影，香線(xiàn)百經(jīng)典之處不勝枚舉。影片通過(guò)對比三類(lèi)囚犯 ，香線(xiàn)百對待自由不同的態(tài)度，增加了藝術(shù)效果和感染力。老布出獄一類(lèi)是以老布為代表，身心均被體制化的罪犯。出獄對老布而言，是恐懼 、是痛苦、是殘忍，他最終選擇了自殺。惋惜之余，讓人不禁思索：長(cháng)期封閉的社會(huì )環(huán)境，會(huì )令人對自由喪失信念。瑞德是第瑞德假釋二類(lèi)。在體制內如魚(yú)得水，身心均被同化卻不自知，對獲得自由既盼望又擔憂(yōu)，瑞德面對突如其來(lái)的假釋，感到彷徨、無(wú)措，幾乎重蹈老布覆轍 。挖洞的鶴嘴鋤影片的主角安迪

屬于第三類(lèi)。雖然含冤入獄長(cháng)達十九年，蕉視但卻始終懷揣自由之心。憑借非凡的智慧和頑強的毅力，蕉視挖通一條自由之路，獲得一片自由天地。強烈的對比加深了電影的內涵，引發(fā)人們深入思考。值得一提的是，影片中的諷刺相互照應。監獄查房時(shí)，安迪緊緊握著(zhù)《圣經(jīng)》 ，香線(xiàn)百挖洞工具鶴嘴鋤就藏在其中。熟讀《圣經(jīng)》的典獄長(cháng)，香線(xiàn)百不僅沒(méi)有翻看，臨走還用對待囚犯的口吻叮囑安迪：得救之道，就在其中 。而越獄后 ，安迪把《圣經(jīng)》留給典獄長(cháng)，扉頁(yè)上寫(xiě)著(zhù)：你說(shuō)得對，得救之道，就在其中。打開(kāi)《圣經(jīng)》，正是那篇描述猶太教徒，逃離埃及的《出埃及記》 。莫大的諷刺讓觀(guān)眾啼笑皆非。藏鶴嘴鋤的圣經(jīng)另外，值得深思的是 ，越獄的通道早已挖好，為何安迪一直沒(méi)有逃跑。安迪自知并無(wú)殺人的罪惡，對妻子的死唯有心靈上的罪責，這種心靈上的罪孽感通過(guò)自身的懺悔 ，在肖申克監獄中 ，已經(jīng)得到了救贖。他想通過(guò)法律途徑洗清冤屈，而不是越獄，增加一項罪名。湯米被典獄長(cháng)設計殺害然而案件重審無(wú)望

，蕉視唯一證人被殺，蕉視沉冤昭雪的機會(huì )破滅，安迪下定決心，不再為虎作倀。一個(gè)雷雨交加的夜晚，爬過(guò)長(cháng)長(cháng)的下水道，安迪如釋重負仰天大笑。仿佛雨水滌凈罪孽與冤屈，從此獲得新生，此處也正是影片的高潮。安迪成功越獄安迪將典獄長(cháng)犯罪證據提供給官方，草菅人命、貪贓枉法的典獄長(cháng)，畏罪自殺。完美的結局 ，痛苦的過(guò)程成為影片的一大特色。典獄長(cháng)畏罪自殺影片中對自由的向往貫穿始終，自由之光，照亮了瑞德的臉龐，也溫暖著(zhù)觀(guān)眾的心。一曲《費加羅的婚禮》，在監獄廣播中悠然響起……匠心獨運的音樂(lè )，香線(xiàn)百無(wú)疑對影片起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。輕柔動(dòng)聽(tīng)的歌曲IfIDidn'tCare從片頭響起……曲調烘托出安迪當時(shí)愛(ài)恨交織的矛盾心理，香線(xiàn)百應景的歌詞也為劇情的發(fā)展起到了鋪墊的作用。時(shí)隔二十二年，《肖申克的救贖》在無(wú)數影迷心中 ，依舊是無(wú)冕之王。安迪終獲自由http://v.qq.com/page/l/f/u/l0302iwtufu.html