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不是事實(shí)背后的真相，成人你的錯就在將事實(shí)等同于真相）馬：成人你別說(shuō)話(huà)。你就告訴我。傅夜月直播在線(xiàn)直播真人視頻衛軍現在在監獄里呢 ，他咋就出來(lái)讓車(chē)給撞的？（現在的證據，可以證明你現在看到的這個(gè)背影不是傅衛軍。但其實(shí)說(shuō)這話(huà)時(shí)，馬隊和十八年前一樣，沒(méi)有親自去核實(shí)這個(gè)

理想和希望的熱忱 ，大片大香他們一直在思考著(zhù)，大片大香在動(dòng)筆 ，在行動(dòng)，然后能夠通過(guò)作品傳達自己的所思所想，展示自己看待這個(gè)世界的角度 。導演辛爽應該是個(gè)文藝青年 ，我不了解他 ，但是了解一個(gè)人，我想，從他的作品入手是最好的方式。就像讀一本書(shū)，讀之前不一定要去做關(guān)于作者的功課 ，看書(shū)的過(guò)程，就是與作者進(jìn)行深度對話(huà)的過(guò)程。之前他導的《隱秘的角落》，曾成為20夜月直播吧真人視頻20年的國內懸疑爆款，蕉視至今仍為影視迷們津津樂(lè )道。但彼時(shí)的成功，蕉視大多被歸功于紫金陳的原著(zhù)《壞小孩》。當然原著(zhù)很好，不然就沒(méi)有這一部扣人心弦的影視作品，以及引起人們對于青少年犯罪的種種思考和對小孩子們“天真無(wú)邪”刻板印象的反思 。但導演的作用僅止于此嗎？這一部《漫伊人直播91視頻真人視頻長(cháng)的季節》，雖然是班宇等人創(chuàng )作的劇本，但是辛爽的調整、安排、調度 、剪輯 、鏡頭語(yǔ)言的刻畫(huà)，都使得一切變得更加立體形象可感，很多網(wǎng)友更是說(shuō)這是一部藝術(shù)品。誠然，看劇時(shí)候的我并沒(méi)有注意那么多細節和隱喻，但這部劇能夠吸引觀(guān)眾看下去，甚至看劇的過(guò)程中一直在思考推測，

結局之后還悵然若失，成人回味無(wú)窮，成人這就是一部?jì)?yōu)秀的作品。之前曾被桃花直播免費播放真人視頻《沉默的真相》中的三線(xiàn)敘事最終分鏡合一時(shí)震驚到過(guò)，也為《狂飆》中三線(xiàn)敘事高啟強、安欣、李響等人命運交匯于2006年的牌樓之下感到震撼。但是《漫長(cháng)的季節》并沒(méi)有那么清晰的時(shí)間界限，時(shí)常切來(lái)切去的人物環(huán)境和樣貌變化在開(kāi)始總是看得我一頭霧水，但習慣之后就漸漸覺(jué)得轉場(chǎng)非常巧妙，與死去的人對話(huà) ，與過(guò)去的自己對話(huà)，大片大香看一場(chǎng)來(lái)自過(guò)去的雪……也許這種轉場(chǎng)也代表這群人都被困在了那個(gè)漫長(cháng)的秋天，大片大香就算歲月流逝，年華老去，始終因為一些謎團沒(méi)有解開(kāi)而讓自己一直留在了過(guò)去。中國新聞網(wǎng)的文章說(shuō)：“《漫長(cháng)的季節》呈現出的不僅是創(chuàng )作者創(chuàng )作夜月視頻直播免費觀(guān)看真人視頻路徑的成功 ，從中亦可見(jiàn)其與觀(guān)眾審美期待的雙向奔赴 ?！毙了膰L試是成功的，而觀(guān)眾的體驗感也是新鮮的，時(shí)而忍俊不禁，時(shí)而沉思不語(yǔ)，時(shí)而淚流滿(mǎn)面。是誰(shuí)半夜看最后一集把枕頭哭濕，emo到一點(diǎn)多沒(méi)睡，（是我。所以通過(guò)這部作品，我感受到了導演和編劇的人文精神，蕉視對于人的終極關(guān)懷。不是說(shuō)給一個(gè)人物強行加一些悲慘的經(jīng)歷和背景就能讓這個(gè)人物立體可感，蕉視而是這個(gè)人物的所有行為動(dòng)機都要是合理的。而如何去合理呢？那就必須要把人物深深扎根于時(shí)代，換言之，很多人都是被時(shí)代推著(zhù)向前走的，甚至絕大部分人都只能連滾帶爬的往前，往前……這種無(wú)力感，這種不能釋?xiě)岩脖仨毞畔碌臒o(wú)力感和被操控感，我們一般稱(chēng)之為命運?？蓵r(shí)代不就在左右著(zhù)絕大多數普通人的命運嗎 ？那么命運究竟是什么呢？是早就被注定好了的嗎？其實(shí)不一定。時(shí)代變遷背后有一個(gè)國家內部的政治、經(jīng)濟，有國際沖突、大國競爭。眾所周知，這部劇主要是在呈現東北下崗潮之下

，成人普通人命運的變遷。那東北下崗潮如何而來(lái) ，成人不變不行，不破不立，改革的陣痛落在共和國長(cháng)子身上，變成了痛感綿長(cháng)的一道道傷口，在疼痛中 ，人們痛哭了，人們爭取了，人們麻痹了，自然而然地就只能接受了。這部劇讓我欣喜的是，沒(méi)有自作聰明、自以為是地去“批判”和“揭露”，只是客觀(guān)地去截取了那么一段普通人的生活，去呈現那些一地雞毛，突如其來(lái)。雖然我年紀尚輕，大片大香沒(méi)有那么豐富的觀(guān)影經(jīng)歷，大片大香但也確實(shí)受夠了某些“大導”的鍵政熱情和故弄玄虛，把一個(gè)故事講好其實(shí)比什么都重要。也要感謝導演和編劇，平實(shí)地呈現了這樣一段生活，沒(méi)有冷酷肅殺，沒(méi)有詭異蒼涼，那帶著(zhù)些許涼意的暖調，讓我想起曾經(jīng)在東北度過(guò)的一年半時(shí)光。我也懷念東北這塊熱土，和在這塊土地上曾經(jīng)接觸過(guò)的熱忱善良的人們。仔細思考為什么這部劇會(huì )讓我多次控制不住流淚，回憶劇中那些讓我感到心疼心酸的片段，其實(shí)都是因為人，那些素未謀面但鮮活存在的人啊。他們像極了自己身邊那些普通的人，會(huì )因貪了小便宜而沾沾自喜，會(huì )好吃懶做無(wú)所事事，會(huì )在心情好時(shí)去吃頓烤肉唱個(gè)K。同時(shí)也讓我意識到，其實(shí)很多人

不會(huì )隨著(zhù)年齡的增長(cháng)而“長(cháng)大”，蕉視其實(shí)很多人年輕時(shí)是什么樣，蕉視老了除了身體衰老、發(fā)福之外，似乎是本性難移了。所以才有劇中的“老年熱血團” ，他們年輕時(shí)就是那樣啊，為了喜歡的人敢于當眾打領(lǐng)導不惜丟了工作，為了查案子不惜得罪所有人甚至脫掉了警服，

為了查明兒子死因不顧一切。也許一些堅持，成人必須存在，成人哪怕只是普通人。就算很多人所說(shuō)，時(shí)代洪流面前，人人都是螻蟻，人的命運有時(shí)候還不如飄雪和浮萍?？扇说南才?lè )，對于一個(gè)人自己而言，就是全部啊。劇中的所有人，在傳統戲劇敘述視角來(lái)看 ，都是不得善終。但是生活就是這么無(wú)厘頭，就是這么殘酷，一旦做出了某個(gè)動(dòng)作，某個(gè)選擇 ，一切都不呼應的，大片大香演技滿(mǎn)分。秦昊是位優(yōu)秀的好演員，大片大香沒(méi)錯！我用的是演員，他不是明星、不是藝人，他就是一位能扛得住任何角色的好演員。他的作品可能說(shuō)出來(lái)沒(méi)有那么擲地有聲，但是他扮演的角色卻總能深入人心，我可能想不起來(lái)很多他參演的影視劇的名字，但我總能記住他扮演的角色，踏實(shí)演戲，勤勉低調。陳明昊，其實(shí)我對他的印象真的不多，《這個(gè)殺手不太冷靜》、《揚名立萬(wàn)》里面的反派，且多數都是男配角的身份出現，但往往都容易搶了男一號的戲份，張弛有度的演技，隨心所欲的表現力，對角色的掌控與拿捏總是那么的到位。所以說(shuō)，有話(huà)劇表演經(jīng)驗的演員，拿出手來(lái)都是能扛鼎的存在。有這“三叉戟”做為打底，

其他演員看起來(lái)都成了陪襯。不！蕉視不！蕉視不！這部劇更造就了一位年輕演員——蔣奇明，12集的戲份里，他占的比重真不多，但卻讓人過(guò)目不忘，甚至有期待他下一場(chǎng)戲什么時(shí)候出現，稍微劇透一點(diǎn)，他飾演的聾啞人，雖然一句臺詞都沒(méi)有，但卻散發(fā)著(zhù)迷人的光芒與魅力，不張揚、不顯山露水 ，但卻處處驚喜，讓觀(guān)眾充滿(mǎn)期待。他演完這部劇，我相信很快，一定前途無(wú)量，很快……其他演員真的也都十分出彩，李庚希的成長(cháng)讓我完全忘記了曾經(jīng)的“英子”，但看到很多評論中說(shuō)她的角色黑化了，成人我并不贊同，成人我只想說(shuō)在那個(gè)時(shí)代，面對那樣的屈辱和毫無(wú)人性的家庭，你所能做的不多，她不是黑化，而是奮起反抗，盡管結果不好，但是她唯一能為自己爭取到的最優(yōu)化結果了。她是一個(gè)悲劇，是一個(gè)犧牲品，她值得被同情，卻也逃脫不了命運的桎梏，畢竟 ，我們誰(shuí)能爭得過(guò)命運呢？回歸到電視劇本身，通過(guò)一系列的案件，還是在交代特殊時(shí)代背景下、特殊地理環(huán)境下，對不同的人產(chǎn)生的特殊影響。最后結局的麥田、火車(chē)鳴笛遠去、時(shí)空的交錯、眼神的交匯，都是在向過(guò)去告別，向

未來(lái)前進(jìn)。還是那句話(huà)，大片大香這部電影似乎也昭示著(zhù)東三省也在向過(guò)去告別?？傊? ，本作封神。這是一部“現代的喜劇，時(shí)代的悲歌”！！！很自然會(huì )將這部劇和“平原上的摩西”兩相印照 。兩部戲都是暗說(shuō)東北衰落 ，蕉視卻都刻意錯位了地域。但這新中國老大哥的衰落留下的印記太過(guò)分明，蕉視無(wú)需多言，僅需幾個(gè)標志，觀(guān)眾總能第一時(shí)間就代入情景。兩部片子都是以個(gè)人的悲劇為線(xiàn)穿起了那個(gè)特定時(shí)代特定群體的集體傷痛，看似命運無(wú)常，其實(shí)都是個(gè)體在時(shí)代車(chē)輪傾軋下的掙扎與無(wú)奈。只是“季節”雙線(xiàn)并行，時(shí)代線(xiàn)始終是處于背景之下的輔助位置，重心還是突出了三個(gè)弱勢青年個(gè)體對社會(huì )非理性的反擊，戲劇性更在于故事的淺層表達。而“摩西”則是人物沉于大背景之下，戲劇沖突是由一段一段歷史和社會(huì )的事件推動(dòng)堆疊起來(lái)的，仿佛有一支無(wú)形的手掌控全局，整個(gè)宿命感和悲劇性更為深刻沉重。說(shuō)實(shí)話(huà)，個(gè)