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好看，無(wú)限p污特效很好，無(wú)限p污感覺(jué)花了很多錢(qián)做特效 ，不輸好萊塢大片，中國科幻電影站起來(lái)了 ！郭帆導演加油！期待下一部，故事本身就很精彩，劉慈欣的作品就是敢想邏輯也完整順暢，真的拍成這個(gè)效果很好！我們自己的文學(xué)作品就是要自己拍，文化自信！全劇兩個(gè)哭點(diǎn)都是沙溢帶的，老沙正經(jīng)起來(lái)好感人！劉德華吳京表演也沒(méi)得說(shuō)，品質(zhì)保證，尤其劉德華溺水死掉進(jìn)到丫丫的數字人生里那段，真的我驚呆了，這是國產(chǎn)片拍出來(lái)的維度還能讓觀(guān)眾看懂接受，加上全世界的攝像頭和最后550w上的鏡頭，整個(gè)升華頭皮發(fā)麻，推薦去電影院看啊，這個(gè)錢(qián)花的值！這個(gè)角色，次數哦不，次數可能稱(chēng)之為道具更合適。他沒(méi)有感情，沒(méi)有情緒，就像一個(gè)人肉喇叭一樣，他存在的一切意義，就是把那些劇情不方便表達的東西用最硬的臺詞表達出來(lái)。我們的人有多么靠譜，怎么設計劇情啊，編劇尋思太難了，得直接讓李雪健念一句臺詞得了“我們的人是永遠不會(huì )掉鏈子的”對晚輩的信任怎么設計劇情啊，太難了，得直接讓李雪健念一句臺詞得了“照稿念就行”他仿佛沒(méi)有家人 ，沒(méi)有朋友，他就是一個(gè)工具。他甚至在眾人都因為震動(dòng)倒地的時(shí)候，他屹立不動(dòng)，你一點(diǎn)都不懷疑，他莫非是最新版的機器人所以才有超強的體感平衡？所以，所以，好多人說(shuō)

周提前知道了moss在幫他們，香蕉下會(huì )不會(huì )有一種可能，周就是moss安插到人間的？

如果說(shuō)流浪地球1是少年冒險的話(huà)，視頻流浪地球2無(wú)疑將本系列提升到了史詩(shī)的地位，視頻甚至說(shuō)將中國的科幻片制作水平或者說(shuō)是還原電影重工業(yè)本色的特征發(fā)揮至世界級也不為過(guò)，為當前甚囂塵上的“中國電影完了”的論調畫(huà)上了休止符，當然流浪地球團隊都很謙虛，我特別喜歡他們每在疊量?jì)|級票房播報的時(shí)候將觀(guān)影觀(guān)眾的數量標示的特別突出，這是一個(gè)從技術(shù)到態(tài)度都堪稱(chēng)完美的團隊，也讓我看到了熱愛(ài)的野心能走到多遠 ，越溫柔越強大。為什么會(huì )說(shuō)流浪地球2是一部科幻史詩(shī)，主要基于它特別突出的宏大敘事特點(diǎn)。從“宏大”來(lái)看 ，世界觀(guān)較之第一部有了深層次的拓展，你是流浪地球派還是數字不曾意識到這一點(diǎn)的地球文明對自然始終抱著(zhù)利用和榨取的態(tài)度，無(wú)限p污這也恰恰是影片主線(xiàn)中地球人與納美人沖突產(chǎn)生的根源。為了表達這一主題，無(wú)限p污蓋婭模式的確是卡梅隆在塑造潘多拉時(shí)最聰明的選擇。技術(shù)與反技術(shù)的矛盾以瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》為濫觴，技術(shù)恐懼與技術(shù)崇拜始終是科幻小說(shuō)的重要主題?！陡ヌm肯斯坦》中科學(xué)成功地挑戰了上帝 、創(chuàng )造了生命，然而這奇跡卻帶來(lái)了不可控制的后果；由此以降，造物反叛造物主的故事屢見(jiàn)不鮮 ，集中體現著(zhù)人們對科技瘋狂發(fā)展的疑慮。在科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代，阿西莫夫提出的“機器人三定律”便脫胎于對這個(gè)問(wèn)題的思考，而阿瑟·

克拉克也在其太空漫游系列中描述了技術(shù)所帶給人類(lèi)的冰冷與距離感。著(zhù)名的反烏托邦小說(shuō)中 ，次數奧威爾的《一九八四》固然脫胎于對制度的反思，次數赫胥黎的《美麗新世界》則集中筆墨描寫(xiě)了技術(shù)高度發(fā)展的社會(huì )中所暗藏的恐怖。近年來(lái)的科幻電影作品也屢次涉及這一題材，如《K星異客》中對地球文明的反諷，《WallE》在溫情背后流露的擔憂(yōu)，《黑客帝國》中對虛擬現實(shí)技術(shù)的警惕，以及《銀翼殺手》中提及的克隆技術(shù)對人性的泯滅等。 既然卡梅隆承認庫爾特·馮尼格特（KurtVonnegut）是自己最喜歡的科幻作家之一，那么受到他黑暗氣息的影響也不足為怪。馮尼格特是“黑色幽默”的代表人物，也被視為美國現代科幻小說(shuō)之父——盡管他本人十分厭惡“科幻小說(shuō)家”的稱(chēng)號。他的《五號屠場(chǎng)》被認為是美國二十世紀最優(yōu)秀的小說(shuō)之一 ，香蕉下以二戰中的德累斯頓轟炸為背景，香蕉下講述了一名士兵躲在地下屠宰場(chǎng)中穿梭時(shí)間的經(jīng)歷。小說(shuō)中，時(shí)間穿梭能力使主角不再為屢次目睹的死亡而悲傷 ，而是以一句“事情就

是這樣”一笑置之；這種安排卻給讀者帶來(lái)更深刻的震撼。這部偉大的反戰小說(shuō)出版于越戰期間，視頻引起了美國青年的廣泛共鳴，視頻甚至被認為促成了美國退出越戰。馮尼格特的作品始終充斥著(zhù)他另類(lèi)的個(gè)人風(fēng)格，如《冠軍早餐》中通過(guò)極其夸張瘋狂的描寫(xiě)諷刺了消費文化對人類(lèi)精神的侵蝕，甚至出現作者跳出來(lái)干涉結局的橋段；《貓的搖籃》則描寫(xiě)了一個(gè)虛構島國上的政治領(lǐng)袖與宗教領(lǐng)袖如何表面上勢不兩立、無(wú)限p污暗地里相互勾結，無(wú)限p污借以表現文明背后巨大的荒謬感。雖然《阿凡達》作為一部正劇并沒(méi)有沾染馮尼格特無(wú)所不在的調侃筆觸，但其間鄉樹(shù)倒下的悲壯鏡頭還是讓我們想起馮尼格特式對技術(shù)與文明的絕望?？仿〉姆醇夹g(shù)傾向在《終結者》中已有體現，《阿凡達》更是將這一主題發(fā)揮得淋漓盡致。納美人環(huán)繞鄉樹(shù)居住，安睡在寬大的樹(shù)葉形成的天然吊床上，借助