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許，視頻視頻說(shuō)Mathilda的出現改變了Leon的命運并不確切。他們國產(chǎn)亞洲香蕉視頻91高清，視頻視頻應該是同樣品嘗著(zhù)孤獨的人，這樣的兩個(gè)人在一起，必定是相互慰藉甚至相互支撐的 。Leon對Mathilda的細心體貼，Mathilda的開(kāi)朗和執著(zhù)，這些看似平凡的因素，使兩個(gè)人慢慢發(fā)生了微妙的變化。Mathilda稱(chēng)這種變化為“愛(ài)”，線(xiàn)線(xiàn)盡管這種“愛(ài)”一而再再二三被Leon否決。但我相信Mathilda的“IthinkIamkindafallinginlovewithyou”并不911日本香蕉視頻TV是一個(gè)十二歲小女孩的“天真童言”，線(xiàn)線(xiàn)也許對于一個(gè)在對家庭的不滿(mǎn)和對仇人的恨意壓迫下成長(cháng)的女孩來(lái)說(shuō)，這種心靈的依靠就可以稱(chēng)之為“愛(ài)”，沒(méi)有任何多余的思考，只是直接的與自己的內心對話(huà)而得出的“結論

” 。 她“愛(ài)”他，香蕉而他卻不能愛(ài)她。 Leon清楚的明白一個(gè)殺手一旦感情用事會(huì )造成怎樣的后果，香蕉因此他拒絕過(guò)、煩97香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看網(wǎng)站免費惱過(guò)，甚至對她動(dòng)殺心過(guò)。然而，當槍黑暗的洞口對準熟睡中的Mathilda時(shí)，這個(gè)向來(lái)辦事利落的殺手第一次猶豫了。Leon內心深處的善良不允許他這么做。Mathilda在一點(diǎn)一滴中，視頻視頻開(kāi)始融化了Leon心中的堅冰。污91香蕉視頻tv 我不知道Leon的內心經(jīng)歷了怎樣復雜的變化，視頻視頻還是根本絲毫沒(méi)有改變，只是回歸了本質(zhì)。而當“災難”來(lái)臨時(shí) ，似乎這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)不那么重要了 。當Leon和Mathilda同時(shí)面臨死亡的威脅時(shí) ，Leon卻毫不猶豫地選擇了竭盡全力保護Mathilda。在幫助Mathilda逃走時(shí)，線(xiàn)線(xiàn)Leon告訴Mathilda叫她等他。但我想Leon知道，線(xiàn)線(xiàn)這次自己很可能難逃一劫。然而他在最后，還是用著(zhù)最溫情，最能安撫人心的言語(yǔ)讓她放心逃走?；蛟S這份溫情，他已經(jīng)壓抑了好多年，或許這份善良，才是Leon真正的那一面。在Leon化裝成警察卻被識破的那刻，Leon引爆了身上的炸彈。那一刻，他為Mathilda報了仇，自己卻化為烈火中的灰

燼，香蕉歸于塵土。 至此，香蕉我們見(jiàn)證了一個(gè)英雄的誕生，他誕生在刀光劍影背后。 Leon帶給我們了太多感動(dòng)，影片的最后，全部的感動(dòng)化為Mathilda的一句“Ithinkwe’llbeokayhere”，埋于土中，埋在我們每個(gè)人的心里。 我們記住了一個(gè)不平凡的殺手，一個(gè)永恒的英雄，他的名字叫作Leon。早八百年就被這著(zhù)名的歌感動(dòng)莫名，視頻視頻現在才完整的看了全劇。15年了 ，視頻視頻它沒(méi)有因為時(shí)光而減色半分，這是真正的經(jīng)典。我看到他坐在幾乎空無(wú)一人的電影院里看老電影 ，像孩子樣露出天真的笑容。我看到她穿著(zhù)棕色的鞋子，腿一蕩一蕩的坐著(zhù)樓梯口。人生是這樣的奇妙，他們都是12歲的孩子，互相依靠。因為人生，永遠都是這樣辛苦。。 。

我不同意把這片子歸于愛(ài)情片我不是死腦筋leon和小女孩的相依的情感基礎是什么，線(xiàn)線(xiàn)我討論不了，線(xiàn)線(xiàn)歸于我們所熟悉的三大門(mén)類(lèi)中的任何一種可能都不是最合適 。但是我知道最后，小女孩活了下來(lái)，捧著(zhù)那盆植物前行，那已經(jīng)不同于影片開(kāi)始時(shí)那場(chǎng)災難后的幸存，她被救贖了故事講的是救贖

情節并沒(méi)有扣人心弦，香蕉內容并沒(méi)有讓人遐思，然而看了一定會(huì )愛(ài)上它，這就是第二特性中對電影的潛伏規則…… 天風(fēng)海浪自悠悠！實(shí)有別于很多法國電影大量的情緒鋪墊，視頻視頻更符合了美國人的口味，視頻視頻也更加具有商業(yè)市場(chǎng)的人氣。但是這樣快速切題并沒(méi)有讓觀(guān)眾覺(jué)得突兀因為導演巧妙的將主題明確化但是卻通過(guò)精心設計的藝術(shù)手法讓畫(huà)面顯得不那么讓人窒息反而讓人覺(jué)得故事的進(jìn)入恰如其分。影片有幾個(gè)轉折點(diǎn) ，但是這些轉折點(diǎn)都沒(méi)有那些冗長(cháng)的鋪墊，而是通過(guò)一些很細小的細節進(jìn)行了合理的承上啟下。敘事上，《這個(gè)殺手不太冷》也是謹遵傳統戲劇發(fā)展格式，一段段故事的發(fā)展仍以上揚，低落格局為主，結尾的兩個(gè)部分一負一正，表達的是人生存狀況的復雜 ，是完整和現實(shí)生活的體現。這樣的故事結構和多數采用

經(jīng)典模式體系的影片做法是相同的，線(xiàn)線(xiàn)以一個(gè)矛盾作為故事的基體，線(xiàn)線(xiàn)架構起整個(gè)故事的行動(dòng)主線(xiàn)，人物和事件圍繞著(zhù)這一主線(xiàn)在正與負的兩極來(lái)回條約，而主線(xiàn)條上的沖突也由故事的發(fā)展而愈演愈烈，直到最后，行動(dòng)線(xiàn)結束 ，各支線(xiàn)也在發(fā)展過(guò)程中一個(gè)一個(gè)地隱去，一切又歸于平常?！哆@個(gè)殺手不太冷》運用了這樣一個(gè)經(jīng)典商業(yè)電影模式，但是也將很多法國式文藝電影敘事的支離破碎的片段注入了各個(gè)情節段落之中，通過(guò)這些細小的片斷來(lái)為矛盾作鋪墊，從而引發(fā)故事的發(fā)展各變革。所以說(shuō)影片巧妙的運用了文藝電影的特點(diǎn)將其與商業(yè)電影的大構架結合，呈現了一個(gè)文藝電影的商業(yè)化趨勢?！哆@個(gè)殺手不太冷》仍然不改呂克貝松關(guān)注小人物生活的特點(diǎn)。1985年的《地下鐵》導演用極強的藝術(shù)手法描繪了一些小人物在一個(gè)看似混亂的空間中的獨立生活。電影的拍攝地點(diǎn)幾乎全部在地鐵中進(jìn)行，香蕉呂克貝松用極強的藝術(shù)表現力，香蕉豐富的展現了一個(gè)自稱(chēng)系統的地鐵世界里的底層人群的生活，通過(guò)影片我們看到這些人對音樂(lè )的熱愛(ài)和他們

本身的孤獨。然而9年后的《這個(gè)殺手不太冷》為什么影響力遠遠超出《地下鐵》，視頻視頻這正是文藝電影在商業(yè)模式構架中所發(fā)揮的魔力。同樣是小人物，視頻視頻但是影片運用了最受歡迎的警匪題材，融入了毒品 ，槍?xiě)?，感情這些美國商業(yè)影片的元素，將小人物的生活放大化，于是這樣的題材也更加能夠受到人的關(guān)注。如果說(shuō)《地下鐵》是一群生活在地鐵里孤獨的人，線(xiàn)線(xiàn)那么《這個(gè)殺手不太冷》就讓一些孤獨的小人物的生活暴露在陽(yáng)光之下 。文藝電影之所以成為文藝 ，線(xiàn)線(xiàn)是因為它所關(guān)注的是小部分的人，引起的也正是部分人的共鳴 ，他們可以從導演的情緒和影片中人物的情感中找到自己的影子。但是商業(yè)電影的導演在做電影的時(shí)候一定會(huì )犧牲掉一部分自我心中的情緒，考慮到觀(guān)眾的情感，和受眾的群體。所以我們看《這個(gè)殺手不太冷》將故事的背景設立在了更加具有商業(yè)性和人性更