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《妖貓傳》的主旨不謀而合。真正的佩服張藝謀導演，絲瓜是從《霸王別姬》里的那種魂，絲瓜沒(méi)錯，我也中毒了般的去看了好幾遍 。說(shuō)不清道不明的感彩彩直播app在線(xiàn)播放在線(xiàn)覺(jué)，也許就是真真假假的一生 。里面有兩個(gè)點(diǎn)很觸動(dòng)我，一個(gè)塑造了一個(gè)耳目一新的白樂(lè )天的形象，令我對他的詩(shī)和經(jīng)歷有了濃厚的興趣，由此把長(cháng)恨歌讀了一遍，于朦朧之中去體會(huì )他那種糾結憐惜的心情。白居易是一個(gè)無(wú)情無(wú)義、無(wú)法無(wú)天的人，這種人多瀟灑啊！第二個(gè)是這部電

各種限制：向日按劇本需要，向日這場(chǎng)發(fā)生在潛意識中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準備了大批輕量的仿真道具 ，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮氣把它們發(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過(guò)嚴謹的計算，演員身處爆炸中也絲毫沒(méi)有任何安全威脅。受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現重力改變的現象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁 ，是因為整個(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉的巨形“萬(wàn)象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開(kāi)始旋轉傾斜時(shí)，演員們只用順其免費美女188視頻精品高清自然地調整平衡 ，葵香而固定的攝像機則讓這一切看起來(lái)就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉布景中的安全 ，葵香許多道具什么直播軟件性感美女多觀(guān)看軟件包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來(lái)的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉走廊布景毫無(wú)疑問(wèn)是在向影史上最偉大的特效布景致敬。數字特效之夢(mèng)很多人對諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對數字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過(guò)我們并沒(méi)有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當高的重視。別看現在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數字特效鏡頭，數字特效組的地位其實(shí)是相當尷尬的：一方面他們是FX-driv

en（特效主導）影片的重要功臣，蕉視另一方面還沒(méi)有完全適應數字電影制作方式的好萊塢卻并沒(méi)有給他們應有的重視。這點(diǎn)從VF歡秀直播app官方版全集X人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應該知道，蕉視大部分攝制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺(jué)特效和諧共處，絲瓜只是一股腦把他們拍完的東西扔給數字特效部門(mén)，絲瓜這也是為什么數字特效經(jīng)常被人稱(chēng)為“后期處理”。當然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀(guān)，而《盜夢(mèng)空間》就是數字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中?！侗I夢(mèng)空秀色直播免費安卓版最新版間》的視覺(jué)特效總監保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)，向日光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見(jiàn)的事情。在整部電影的拍攝期間，向日他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng )作團隊的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準備時(shí)間來(lái)收集特效參考。他和他在DoubleNegative公司的團隊通過(guò)之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏(yíng)得了諾蘭的信任。此次《

盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，葵香全部是由DoubleNegative一家公司完成的。Previz（可視化預覽，葵香類(lèi)似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導演諾蘭直接拿著(zhù)弗蘭克林做的Previz在現場(chǎng)指導演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和EllenPage只是對著(zhù)正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光 、動(dòng)作等和還沒(méi)有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結果就是諾蘭百分之百地依賴(lài)Previz，蕉視他在現場(chǎng)拿著(zhù)一臺筆記本電腦，蕉視一邊播放弗蘭克林的Previz畫(huà)面，一邊告訴演員們現在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們該有如何的反應等等。神志清醒的夢(mèng)“人的大腦可以容納全部現實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒(méi)有碰到過(guò)這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細沙。我試圖通過(guò)操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來(lái)驗證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來(lái)比較怪異的地方就是科

技讓人可以侵入其他人的大腦，絲瓜并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境 ?！钡峡ㄆ绽飱W的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，絲瓜他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì )從角色的角度思考問(wèn)題 ，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì )有很大的推進(jìn) ，我覺(jué)得這個(gè)角色的情感世界對故事的驅動(dòng)要遠遠大于最初剛剛開(kāi)始的時(shí)候了?！敝Z蘭這么說(shuō)。動(dòng)作電影到情感內涵“剛開(kāi)始的時(shí)候我把《奠基》寫(xiě)成了一個(gè)動(dòng)作片，而動(dòng)作電影的共性就是有意將情感線(xiàn)處理的比較膚淺。那些段落給人的

感覺(jué)應該就是點(diǎn)到為止但很迷人，向日歡愉效果的瞬間爆發(fā)一定要十分到位。所以，向日最開(kāi)始的時(shí)候我想要的就是這樣的一部電影，但到后來(lái)反過(guò)來(lái)再看最初的想法時(shí)我發(fā)覺(jué)極為不靠譜 ，因為《奠基》是一部非常依賴(lài)影片內涵的電影，它要討論的撓！葵香電影通過(guò)構建四重夢(mèng)境，葵香加上現實(shí)與迷失域，共6層時(shí)空，將一場(chǎng)完美的“催眠”展現的淋漓盡致！第一層：現實(shí)假設柯布受人委托，緩解來(lái)訪(fǎng)者費謝爾與父親多年的積怨。而柯布得知，費謝爾父親臨終前也沒(méi)有和他和好，并遺留“我很失望……”的半句遺言。此處可以視為收集個(gè)人一般信息的初始訪(fǎng)談。第二層：第一重夢(mèng)境——暴雨襲城作為咨詢(xún)師的柯布與來(lái)訪(fǎng)者首次會(huì )面就是一場(chǎng)“硬仗”。暴雨如注的城市，反映出

費謝爾面對父親離世的陰郁心情；夢(mèng)境中突然出現的火車(chē)，蕉視即可以看做是費謝爾對柯布的阻抗，蕉視也可理解為，同樣面對親人逝去對柯布產(chǎn)生的反移情。（此處按下不表）而城市中圍追堵截的殺手則是費謝爾防御意識的“影子”，保護著(zhù)費謝爾的潛意識不被侵襲。而柯布則在此夢(mèng)境植入——費謝爾的父親留有一份遺書(shū)的意念。第三層：第二重夢(mèng)境——酒店迷魂柯布重新調整布局，在第二重夢(mèng)境中先與費謝爾建立良好的“咨訪(fǎng)關(guān)系”，并在交談中，利用費謝爾父親的遺囑打開(kāi)話(huà)題，并借由叔父反叛的離間計，讓費謝爾對柯布產(chǎn)生信任，并決定與柯布一同前往更深層的潛意識空間。第四層：第三重夢(mèng)境——雪海孤堡隨著(zhù)逼近潛意識 ，意識空間的內容逐步縮小——從一座城市到一家酒店，絲瓜再到雪域中的一座孤堡 ?？虏紟ьI(lǐng)著(zhù)費謝爾步步逼近自己內心深處。冰冷雪域高原隱喻費謝爾多年積怨對父子關(guān)系的寒心，絲瓜而深藏在孤堡密室里，則存放著(zhù)傳說(shuō)中的遺囑。就在柯布一行突破重圍，即將打開(kāi)密室的一刻，柯布的妻子梅爾出現，并一槍擊斃了費謝爾 ！任務(wù)就此告敗！第五層：第四重夢(mèng)境——虛妄空間原本打算放棄的柯布在筑夢(mèng)師阿德妮的建議下 ，再度潛入更深層的意識空間 。此時(shí)，已經(jīng)不是為了費謝爾，而是走進(jìn)柯布的內心——一片破敗的樓宇 。原來(lái)，當年柯布與愛(ài)妻探索夢(mèng)境走入太深，深陷第四重夢(mèng)境無(wú)法自拔，而他給妻子植入“一切都不是真實(shí)，必須通過(guò)死亡回到現實(shí)”的意念。結果，妻子無(wú)法自拔，即使已經(jīng)回

到現實(shí)，向日也依然分不清真實(shí)與虛妄，向日最終墜樓自殺。而柯布則因自己的過(guò)錯抱憾終身！這一重夢(mèng)境 ，就是為了處理身為咨詢(xún)師的柯布自身的創(chuàng )傷事件。未經(jīng)處理的心靈創(chuàng )傷 ，會(huì )滲透在我們的生活氣息中，無(wú)論是心理上的情緒失調，還是生理上的各種疾病，乃至人生的坎坷不順 ，都會(huì )見(jiàn)到它的魅影！就如同電影中柯布的妻子，總是用一次比一次更強烈的手段提醒他面對曾經(jīng)的傷痛！而當柯布放棄與阿德妮墜落來(lái)喚醒，則在內心深處與妻子實(shí)現了相伴終生的誓言，完成了對妻子死亡譴責的自我救贖 。最終，阿德妮帶領(lǐng)費謝爾重返孤堡，葵香打開(kāi)密室 ，葵香看到父親病重時(shí)的樣子，聽(tīng)完了父親對費謝爾最后的話(huà)——我很失望你想要成為我。原來(lái)父親所說(shuō)“我很失望”，并非對費謝爾無(wú)法成為自己而感到失望，恰恰相反 ，而是因為兒子沒(méi)有活出自我，企圖亦步亦趨地成為父親的副本的失望。而父親病榻邊的保險箱里，最重要的那份遺囑竟然是自己兒時(shí)與父親一同做的風(fēng)車(chē)！父子之間嫌隙瞬間冰釋前嫌，而費謝爾也在夢(mèng)中實(shí)現了為父親送終的心愿。第六層：迷失域這里不基于任何筑夢(mèng)師的建造，這里是破碎的意識的大雜燴，時(shí)間關(guān)系也變得模糊不清。但丁在《神曲》中將“迷失域”放在了地獄的外