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了“上樓”，看美似乎逆轉到了“墜樓”發(fā)生之前的生活。但是，看美從最后給出的各組人物關(guān)系中，我們卻看到了別樣的表達。兒子擁吻母親，似乎形成了母子親情關(guān)系的重建，但這里卻不是長(cháng)輩母親擁抱并親吻晚輩兒子，反而是后者久久香蕉綜合視頻在線(xiàn)安慰前者 ，這顯然并不正常。事實(shí)上，它在隱約之間對應了耶穌對信徒的動(dòng)作、體位、表情，兒子正是拯救世人并洗脫其罪的耶穌。但與此同時(shí)，耶穌也會(huì )承擔其世人的罪，在十字架上受苦，這正是對兒子內心狀態(tài)的指射：如上所述，他為了開(kāi)脫母親而進(jìn)行了或大或小程度上的“非情感行為”，勉強讓自己接受了親情連接并不扎實(shí)的母親 ，就像他無(wú)奈地融入外部社會(huì )語(yǔ)境，實(shí)際上承受著(zhù)一種真情被磨滅的痛苦，同樣也包括或許做了偽證（父子對話(huà)

有的證據對女作家不利，女直她意識到必須自救，女直否則兒子的未來(lái)不堪設想。安眠藥情節當然是小說(shuō)家的當庭創(chuàng )作，但撒謊并不證明丈夫就是她殺。著(zhù)名的米蘭達條款就保證了當事人可以隱瞞對自己不利的事實(shí)。所以，在無(wú)法自證清白的情況下，她被迫撒謊了，以避免冤獄。是的，她可以在任何地方寫(xiě)作，包括法庭 。關(guān)于這點(diǎn)，兒子和她在法庭上，在監視隔離下，隔空無(wú)言中達成了默契 。丈夫的自殺其實(shí)也是對照顧兒子、對贖罪心理的厭倦。世人無(wú)法領(lǐng)悟的情緒，所幸最終被兒子領(lǐng)悟了。早慧的盲童是由兩位作家自小在家教育的孩子，一旦他在法庭上get到那句“證據總是不足的。對于缺失和空白的部分，我們香蕉視頻的安裝TV必須按照自己的觀(guān)點(diǎn)加以補充”（大意如此），看美久操香蕉國內視頻app一旦他選擇了相信母親，看美他是有可能也有能力發(fā)揮作家的遺傳天賦，進(jìn)行關(guān)鍵證詞創(chuàng )作的 。漫長(cháng)無(wú)情的庭審，迫使孩子提早進(jìn)入了冰冷的成人世界，但也使得他在最后陳詞中與逝去的父

親心神合一，女直用自己稚嫩的口講出了男人無(wú)奈的心91香蕉視頻污版網(wǎng)站免費。是的，女直這段錯位的配音，不僅提示了孩子的編造，也提示了孩子對父親無(wú)能為力的父愛(ài)的諒解包容。往后余生，他得依靠這個(gè)定性，這個(gè)他自己選定的答案（即對母親的信任，對光明的信仰）去渡過(guò)。親人之間，無(wú)須證據確鑿。如果法律需要，看美公眾需要，看美那咱就給他們編一個(gè)。女法官的表情證明她也聽(tīng)懂了這點(diǎn)。這一次，人情勝過(guò)了法律。howtoprov香蕉視頻appxz在線(xiàn)eit（love）?whyIhavetoproveit？這也是同期大片《奧本海默》用了整整三個(gè)小時(shí)想去表達的疑問(wèn)……看完已是半夜兩點(diǎn)，驚艷不已，立刻去翻找相關(guān)資料。果然，女導演的作品 。我一直認為，女性對人心幽微的觀(guān)察和理解上的優(yōu)勢，女直也是女性創(chuàng )作者不可替代的最大優(yōu)勢。竟然，女直是本屆戛納剛出爐的金棕櫚大獎作品。感謝法國觀(guān)眾和評委穩定可靠的審美水平 。在好萊塢如此墮落的今天，在電影這片夜空上，讓我等還有星辰可以仰望。（作者周游，現居美國加州，著(zhù)有長(cháng)篇小說(shuō)《喜相逢》、散文集《借問(wèn)桃花源》。）

故事（無(wú)劇透感想可直接看本文第二節）一個(gè)突然墜樓的死者，看美他的生前故事在庭審中被不同人述說(shuō)。庭審版本選擇：看美受害人隱居法國山區，因經(jīng)濟壓力選擇自己翻修房屋，某天在獨自進(jìn)行修繕工作時(shí)突然墜樓身亡。關(guān)系：受害人的妻子是小有名氣的作家，兩人在照顧家庭 、人生選擇和寫(xiě)作事業(yè)上都存在競爭關(guān)系，因此受害人和妻子關(guān)系緊張。死因：現場(chǎng)狀況不支持自殺的假設。在受害人死亡前一天與妻子發(fā)生過(guò)激烈的爭吵，這可能是妻子選擇殺害受害人的動(dòng)機 。妻子的版本選擇：丈夫選擇親自翻修 、親自照顧兒子是一個(gè)錯誤 ，這導致他沒(méi)有時(shí)間繼續喜愛(ài)的寫(xiě)作事業(yè)。他應該承認自己做了錯誤的選擇，而不是沉溺在消沉情緒中。關(guān)系：她和丈夫雖然經(jīng)常爭吵，但她相信他們是真心相愛(ài)的靈魂伴侶。死因：女直她相信丈夫出于對兒子的愛(ài)，女直絕不會(huì )選擇在兒子的面前以這種方式自殺。心理咨詢(xún)師的版本選擇：患者在醫生的指導下自愿選擇服用抗抑郁藥，但他對自己的未來(lái)狀況是樂(lè )觀(guān)的。關(guān)系 ：妻子的控制欲閹割了這位患者，導致他沒(méi)有能量去完成自己喜歡的事業(yè)。死因：在他的

從業(yè)經(jīng)驗中從沒(méi)有自殺的先例，看美這位患者也沒(méi)有表現出自殺的征兆 。兒子的版本選擇：看美父親選擇放棄工作照顧自己，這種無(wú)私的照顧使自己感覺(jué)到安全和被愛(ài)。關(guān)系 ：雖然父母經(jīng)常爭吵 ，但這種情況是正常的。他從沒(méi)想過(guò)父親會(huì )有需要服用抗抑郁藥的情緒問(wèn)題。死因：在回憶起一場(chǎng)模棱兩可的父子對話(huà)時(shí)，兒子選擇相信父親已經(jīng)準備好自殺，而這段對話(huà)是父親對自己隱晦的訣別。真實(shí)與敘事通過(guò)不同的人敘述死者的生

前故事 ，女直我感到人的生存狀態(tài)永遠無(wú)法用語(yǔ)言準確描述。我相信以上四個(gè)版本都是真實(shí)的，女直因為人的存在本身就是模糊的。每一次敘事，我們都只能使特定的主題從背景中浮現，而無(wú)法描述背景本身。只要我們使用了話(huà)語(yǔ)，我們就是在建構故事，而不是描述故事。個(gè)體也許在白天感到對未來(lái)充滿(mǎn)希望，但到晚上又突然陷入無(wú)助和絕望個(gè)體也許與重要他人關(guān)系緊張，爭吵不斷，但他們同時(shí)深?lèi)?ài)著(zhù)對方個(gè)體也許因為自己過(guò)去的錯誤深深的自責，但同時(shí)認為別人對這個(gè)事故負有不可推卸的責任個(gè)體也許因為自己沒(méi)有實(shí)現自我價(jià)值而覺(jué)得自己一無(wú)是處 ，但同時(shí)又覺(jué)得家庭 、社會(huì )的壓迫應該對自己的處境負責什么是真實(shí)？什么是敘事？我相信即引導出了一種“全無(wú)希望之路可言”的絕境。本片以外界對“死亡定性“的討論和舉證為主，看美在其語(yǔ)境下再現家庭生活和親人關(guān)系，看美已然決定了一家人在思想極度對立沖突之社會(huì )現實(shí)籠罩下的情感淡化與關(guān)系破裂。每個(gè)人都在用價(jià)值觀(guān)去判斷別人的行為動(dòng)機，將理應只圍繞情感的愛(ài)人關(guān)系被放置在了社會(huì )價(jià)值觀(guān)的

分歧中，女直這也包括了各自性別陣營(yíng)化的觀(guān)念。并且，女直這與眾人在辯論中采取的方式產(chǎn)生了呼應。無(wú)論持有什么觀(guān)點(diǎn)，每個(gè)人都在用理性邏輯的方式進(jìn)行舉證和推論，互相針對對方的邏輯漏洞。這無(wú)疑是非情感化的冰冷角度 ，眾人由“多人數、多角度、多國別、多人種、多性別、多年齡、多階層”而共同組成了多元化的整體社會(huì )，卻共同秉持著(zhù)純理性的思維方式，全無(wú)任何感性判斷，因為這不符合法庭官司所需，看美這種對法庭辯論的主題性活用非常巧妙。而在更具體的層面上，看美其他人持有的“母親殺人”與母親的“自殺”形成了對立，實(shí)際上卻有著(zhù)“夫妻失去情感關(guān)系”的內在一致性，二者共同組成了“墜亡”的主要剖析方式，卻均是消極絕望的方向 ，這無(wú)疑已經(jīng)說(shuō)明了家庭狀態(tài)的真相。不可否認的是，本片對家庭生活、夫妻關(guān)系、法庭辯論的呈現都相對簡(jiǎn)單，三者各自實(shí)際上都會(huì )擁有更復雜多面的內容可供挖掘，在縱向上做得更深。而

本片給出的則更多是一些定義和概念，女直它拋出了一個(gè)個(gè)話(huà)語(yǔ)形式上的價(jià)值觀(guān)與社會(huì )現象，女直將之用文本的形式附加到夫妻關(guān)系中，作為感情破裂的內因說(shuō)明。而作為承載的夫妻交互場(chǎng)景，卻只是那一場(chǎng)吵架而已，甚至連其本身的矛盾都依然是停留在文本層面的“吵架”。這無(wú)疑減弱了影片對夫妻破裂的詮釋深度，同樣的問(wèn)題也發(fā)生在了辯論中，雙方更多是在每場(chǎng)辯論中各發(fā)一次言，只針對一個(gè)問(wèn)題，并沒(méi)有進(jìn)行更激烈的邏輯糾纏，隨之也就沒(méi)有了可引出的夫妻復雜生活。這可以是缺陷 ，也可以是導演放棄的部分。導演試圖對夫妻關(guān)系破裂添加遠多于一般同類(lèi)作品的內因側面，看美讓他們幾乎包括當代西方社會(huì )中所有會(huì )產(chǎn)生立場(chǎng)對抗的價(jià)值觀(guān)內容，看美以及社會(huì )的客觀(guān)環(huán)境。同時(shí) ，作為“破裂發(fā)生前“的“復雜社會(huì )因素”在“破裂發(fā)生后”的對應，電影還需要展示各種證據與實(shí)驗，將本應關(guān)于感情問(wèn)題的死亡變成各種其他因素交織下的解構產(chǎn)物，影片由此“吵架中的墜落”之單一事件進(jìn)行了反復多重的拆解與推導。在懸疑片的觀(guān)感上講，它似乎是啰嗦而停滯的，沒(méi)有直觀(guān)呈現更多的夫妻生活內容，更沒(méi)有真相反轉的多重與層面升級。但是，從主題而言，這種對“某一簡(jiǎn)單事件”的無(wú)限“植入各種因素”，用不同的思維、知識、證據