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現和戲劇藝術(shù)表達的制衡仍是現實(shí)題材電影能否打動(dòng)人心的關(guān)鍵,也是當下創(chuàng )作者理應共同思索的重要議題。自2010年始 ，好吃好看好用《唐山大地震》《搜索》等熱門(mén)作品使得現實(shí)主義電影在長(cháng)久沉寂后重新受到市場(chǎng)重視；以2017年電影《戰真人直播少婦精品免費狼2》的轟然降生為節點(diǎn)，好吃好看好用現實(shí)題材電影逐漸形成一股穩定力量，并在數年間逐漸形成了其獨有的藝術(shù)表現風(fēng)格 。與以往相比，近年國產(chǎn)現實(shí)題材電影大多擁有以下新型特征：從題材選擇上看 ，新時(shí)期中國現實(shí)主題電影主體敘事文本可大致分為兩類(lèi)：香蕉一是社會(huì )公共事件或國際新聞事件，香蕉如《湄公河行動(dòng)》《萬(wàn)里歸途》《孤注一擲》等；二是普通群眾的生活日常以及從中提煉出的樸素情感，如《我的姐姐》《人生大事》《愛(ài)情神話(huà)》。在攝制風(fēng)格上 ，這類(lèi)影片往往傾向于采用具有強普適性的視聽(tīng)語(yǔ)言，多數時(shí)間向觀(guān)眾隱藏攝像機的存在，使用直白且明快的剪輯節奏看美女脫衣服直播的app觀(guān)看高清的同時(shí)，克制地應用運鏡技巧，避免長(cháng)時(shí)固定機位，以降低普羅大眾對故事的理解難度，并以最差情況預判觀(guān)者的耐心 。而在主題表達上，作品通常具有明確的情感傾向和主旨，追求封閉規整的敘事結構，避免情節的多義性 ，且更習慣于以外部因素推動(dòng)故事發(fā)展，而非人物主導，并時(shí)常伴有類(lèi)型片元素的淺層融入乃至題材交叉，視頻如《消失的她》中對傳統懸疑、視頻犯罪電影類(lèi)型元素的仿效，以及《我不是藥神》對動(dòng)作追逐戲份的詳盡描繪。歸納以上幾點(diǎn)特征，不難看出近年國產(chǎn)現實(shí)主義電影表達與某些經(jīng)典理論的諸多相悖之處。相較于其他風(fēng)格，現實(shí)主義電影的強現實(shí)依托和生活取材特性使得其在電影藝術(shù)的四個(gè)端點(diǎn)——時(shí)間、空間、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的塑造上都具有較強的現實(shí)規定，真實(shí)感和代入感是觀(guān)眾得以與片中的人物、事件產(chǎn)生共鳴

的主要依憑。巴贊認為，好吃好看好用電影是通過(guò)攝影記錄下來(lái)的藝術(shù)，好吃好看好用是照相的延伸 。其他藝術(shù)形式都是在人的干預后形成的，只有照相和電影不是這樣。在他看來(lái) ，電影的特征就其純粹狀態(tài)而言，正在于攝影上嚴格遵守空間的統一性，一個(gè)高明的導演所運用的長(cháng)鏡頭能夠讓人明白一切 ，而不必把世界劈成一堆碎片，它能夠揭示出隱藏在人和事物之間的含義而不打亂人和事物原有的統一性，進(jìn)而直抵人心。而當下的國產(chǎn)現實(shí)主義電影已然并非如此。于部分作品而言，香蕉類(lèi)型和符號的拼湊使得它們與觀(guān)眾內心對現實(shí)感召的深層期待若即若離。各種情節點(diǎn)的組合堆砌讓人無(wú)暇顧及它們的現實(shí)關(guān)照，香蕉熒幕上一系列精心的“意外”以一種非嚴肅的、冷漠的解構

姿態(tài)向觀(guān)者撲來(lái) ，視頻卻始終無(wú)法深入我們熱灼的心靈，視頻仿佛僅僅發(fā)生在一個(gè)平行的 、去實(shí)向虛的獨立宇宙?，F實(shí)主義電影原本具有讓觀(guān)眾睹物生情的天然優(yōu)勢，如今卻難以戳破觀(guān)眾心中的無(wú)形藩籬 ，甚者還會(huì )為我們打開(kāi)通往異化的黑色大門(mén)。主流視覺(jué)藝術(shù)隨著(zhù)技術(shù)的革新和進(jìn)步已經(jīng)可以讓創(chuàng )作者隨意操縱空間和時(shí)序

,各種類(lèi)型化的電影創(chuàng )作風(fēng)格也逐漸向現實(shí)主義題材延伸。新浪潮和新現實(shí)主義在現代都市之中誕生,同時(shí)造就了新型電影形態(tài) 。當下中國現實(shí)主義電影的故事背景大多設置于人為塑造的后現代空間,附帶著(zhù)社會(huì )屬性和人的意志,它們有權也急切地要求參與當代人群的命運塑造，好吃好看好用卻在某種程度上忽略了最基本的情感體認和面對不同創(chuàng )作姿態(tài)的坦然，好吃好看好用最近叫座又叫好的“國產(chǎn)懸疑片”《消失的她》觀(guān)影結束，香蕉只能遺憾地說(shuō)，香蕉它是后者。1??它把故事講好了嗎？單看片名，已經(jīng)預期了這部片子會(huì )“參考”《看不見(jiàn)的客人》，或者《消失的愛(ài)人》。但是如果它能講好一個(gè)屬于自己的故事，也值得期待。但是，很可惜，2個(gè)小時(shí)的片子，看到中途我已經(jīng)開(kāi)始失去耐心?！皬统稹笔菑墓胖两癖徊粩嘧放醯闹黝}，它滿(mǎn)足了人性中對善惡終有報的期待 。但是在這部片子中，我看不到它的內核?？吹降?，就是披著(zhù)“復仇”的外

衣，視頻對各種名片片段的剪輯和拼接。首先，視頻這個(gè)故事毫無(wú)邏輯。家世顯赫、熱情善良的李木子，和被霸凌想輕生的沈曼 ，長(cháng)大以后來(lái)了個(gè)角色對調，讓我怎么信？沒(méi)讀過(guò)什么書(shū) 、一直在社會(huì )底層掙扎的何非，又是怎么突然變身潛水教練，掌握了殺豬盤(pán)這一套，把李木子吃得死死的 ？白富美為落魄小生還巨額債務(wù)有可能，但是還巨額賭債就沒(méi)可能。不可能發(fā)生的故事，根本催生不出后續的騙與被騙。再說(shuō)，它的情節安排，完全是為了“擺放”沖突，故意給觀(guān)眾撓癢 。所以呈現出來(lái)的，就是一種難言的卡頓感?！盀榱酥圃炖щy，而故意制造困難 ?！笨措娪暗挠^(guān)感，好吃好看好用就和你讀我剛剛寫(xiě)的這句話(huà)一樣難受。如果把懸疑片的好看與否，好吃好看好用簡(jiǎn)單判定成能不能在影片前半部分猜出背后boss，或者說(shuō)結局反轉是否足夠突然，劇情中的包袱抖得響不響，那還是把“懸疑”二字理解得太過(guò)粗淺。好的故事，一定是由立體豐滿(mǎn)的人物，做出符合他自身價(jià)值觀(guān)的選擇，由沖突來(lái)推動(dòng)情節發(fā)展，具體可以看看《看不見(jiàn)的客人》這部電影，不再過(guò)多劇透 。2??它塑造出豐滿(mǎn)的人物形象了嗎？故事不好，按下不表。畢竟，很多觀(guān)眾是沖著(zhù)主演倪妮、文詠珊、朱一龍來(lái)的。但是，我很失望。演員都是好演

員 ，香蕉但在這部片子中，香蕉卻交出了他們自己演藝歷程中的低分答卷。倪妮全片都只負責美 、帥、酷。文詠珊負責柔軟和風(fēng)情萬(wàn)種。至于朱一龍，他抓馬的表演，真的比他在《人生大事》中差得遠。這個(gè)不怪演員，只能說(shuō)，這個(gè)劇本的審美，在全方位透出導演的男性凝視。女性只能是美的嗎？女性只有溫柔和犀利這兩個(gè)模型嗎？女性的生命中只有愛(ài)情嗎？先說(shuō)倪妮，演技這么有層次感的好演員 ，在這里卻變得扁平。飆車(chē)那段確實(shí)又帥又酷，但是有什么用呢？為了秀車(chē)技嗎？就是說(shuō)不上來(lái)的突兀感。但最可惜的，視頻還是文詠珊的角色。整個(gè)人演出的柔軟感，視頻我見(jiàn)尤憐，但不合時(shí)宜。這個(gè)角色好像沒(méi)有自己的靈魂，就是為了扮演導演腦海中的理想女性角色而存在。作為一個(gè)關(guān)鍵角色，她沒(méi)有故事，她只是個(gè)演員。她的出發(fā)點(diǎn)只是單純“痛恨渣男”。這是什么狗屁邏輯？這種臉譜化的形象，真的不要再做了。而最讓我難以忍受的，還要數朱一龍從“