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做了驚人的大膽取舍——只截取了原著(zhù)一段情節，草莓然后進(jìn)行了極富原創(chuàng )性的改編，草莓主要目的就是為了使電影能夠形成一個(gè)完整的故事。故事有鋪墊和反轉，所以不要以為看過(guò)原著(zhù)就能猜到結尾，也不要以為電影沒(méi)什么好1v1真人直播真人視頻劇透的。電影對原著(zhù)情節有取舍，對原著(zhù)主題也必然有取舍。本片是一部情節有限、側重娛樂(lè )的電影，必然要犧牲掉原著(zhù)中一些嚴肅的主題，比如大劉借著(zhù)“叛亂”所做的對社會(huì )的思考 。但我認為，原著(zhù)本就是一部可以多角度挖掘的作品——在原著(zhù)中“我”所觀(guān)察到的地球漫長(cháng)的流浪歷史中，有的內容就可以拍成娛樂(lè )片，有的內容就可以拍成嚴肅片，娛樂(lè )與嚴肅之間并無(wú)高下之分。粉絲可以憑個(gè)人的喜好，選擇喜歡與不喜歡某種方

未來(lái) ，視頻視頻視頻但在這種想象中，視頻視頻視頻中國人自己成為了主體而不是旁觀(guān)者或配角。這讓我們體驗到了自身的無(wú)限可能。也許我們永遠用不著(zhù)建造巨大的行星發(fā)動(dòng)機，但可能建造同樣震撼的核聚變發(fā)電站或者星際飛船，也許我們將來(lái)不會(huì )在地下城慶祝春節，但也許會(huì )在太空城或者海底城市舞獅舞龍；也許地球永遠不會(huì )飛向那黑暗深空，但我們的文化與精神會(huì )……未來(lái)是我們可以自己想象的，未來(lái)是我們可以自己創(chuàng )造的。中國科幻電影中“中國人”主體性的確立 ，這可能是《流浪地球》這部電影最重要的貢獻，也是其最偉大之處。以前我們談到中國科幻時(shí)，經(jīng)常擔心的一些問(wèn)題和偽問(wèn)題 ，比如“中國人拯救世界是不是很假”比如“為什么未來(lái)社會(huì )都是西方式的桃花直播秀真人直播”，菠蘿通過(guò)這部電影本身彰顯的感染力，菠蘿原則上都不再是伊人直播網(wǎng)真人直播問(wèn)題。不太遙遠未來(lái)，年輕人或許會(huì )奇怪為什么我們會(huì )有這樣的擔心。當然無(wú)須諱言，電影中也有不少缺陷，除卻演技、臺詞層面尚有生硬之處外，采用好萊塢式的戲劇結構，保證精彩有余的同時(shí)也不免喪失了一些

深度。而其特效距離好萊塢的頂尖水準也稍有差距等等。特別要提到科技相關(guān)的方面，香蕉這對于一部科幻電影來(lái)說(shuō)是伊人網(wǎng)直播真人直播至關(guān)重要的 。原著(zhù)中逃離太陽(yáng)系的方案，香蕉是在停轉后利用太陽(yáng)的引力彈弓效應加速，繞太陽(yáng)轉許多圈之后，再高速飛出原軌道 ，接近木星也非巧合，而是有意利用木星的引力加速?？赡芸紤]到需要的物理知識比較高深，這些在電影中一律從簡(jiǎn)，草莓觀(guān)眾缺乏直觀(guān)的感受 ，草莓對流浪地球的理解不夜間看的直播真人直播免打了折扣。其實(shí)只需要在恰當地方安插十幾秒的動(dòng)畫(huà)講解，便可以彌補缺憾。若有地球近距離掠過(guò)太陽(yáng)、火星和小行星帶的場(chǎng)景，便更加動(dòng)人——可能是要求太高了，不過(guò)在宇宙的尺度上，的確還有更多潛力可以發(fā)掘。另外還有個(gè)別難以忽視的硬傷，比如“木星引力忽然增強”這個(gè)重要設定實(shí)在過(guò)于低級錯誤——萬(wàn)有引力不是可以輕易改變的——而且也并無(wú)必要，視頻視頻視頻同樣的情節完全可以通過(guò)“中央控制電腦被隕石毀壞導致發(fā)動(dòng)機大面積故障地球偏離航向”來(lái)實(shí)現。電影最后的解決方案可行性也是相當存疑，視頻視頻視頻雖然是明顯出于情節需要不必苛求，但總覺(jué)得還有改進(jìn)的空間。不過(guò)發(fā)表于2000年的《流浪地球》小說(shuō)也并非無(wú)懈可擊，劉慈欣本人就承認過(guò)其中一些疏漏（如停止自轉就沒(méi)有晝夜的設定）。如果我們再仔細審視地球派和飛船派的爭論，還可能發(fā)現推動(dòng)地球的前提就站不住腳 。但其磅礴萬(wàn)千的想象力、極具感染力的空間畫(huà)面

感，菠蘿以及超凡脫俗的理想主義氣質(zhì)，菠蘿毫無(wú)疑問(wèn)將人們對“科幻”的理解提升到一個(gè)新的層面，開(kāi)啟了中國科幻的新時(shí)代……這篇小說(shuō)是一篇有缺陷的偉大作品。電影《流浪地球》是當年小說(shuō)的影視化，但如“科幻電影元年”這個(gè)期許所預示的，它并非圓滿(mǎn)的終結，而是一個(gè)嶄新的開(kāi)始。因此我要不吝贊美它的偉大，不是因為已臻完美，而是因為它必將是更偉大之物的開(kāi)端 。當影片結束，香蕉電影院亮燈起片尾字幕時(shí) ，香蕉我坐在座位上發(fā)了會(huì )兒呆。在過(guò)去的兩個(gè)小時(shí)里，我到底看了些什么 ？與其說(shuō)我看了一個(gè)被電影呈現的科幻故事，不如說(shuō)，我看了一個(gè)科幻紀錄片。一個(gè)主要講述如果地球上發(fā)生這樣的事，千萬(wàn)不要做什么，以及也許可以做什么的大型科普紀錄片。為何會(huì )產(chǎn)生這樣的感覺(jué)？一種可能性：盡管片中人物都經(jīng)歷了很多看起來(lái)很復雜的事件，但他們背后缺乏一條基于人物內心深層動(dòng)機的線(xiàn)索 ，將這些事件整合起來(lái)，成為一個(gè)

有人物發(fā)展變化的，草莓能觸動(dòng)人心的故事。我無(wú)數次感到困惑，草莓他們?yōu)楹我鲞@樣的選擇 ，為何要發(fā)出這樣的行為？這樣的疑問(wèn)，導致我全程沒(méi)能通過(guò)角色們進(jìn)入戲劇的場(chǎng)，感他們所感。我既無(wú)法為他們難過(guò)，也難以為他們高興。他們痛失親人時(shí)，我關(guān)注的竟是，咦，坐我旁邊的陌生觀(guān)眾，原來(lái)早已拿出手機在玩游戲了啊?？磥?lái)他也和我一樣，被“現在理論上，我是不是該開(kāi)始感到感動(dòng)了？屏幕上的人都哭成那樣了！可我怎么還沒(méi)開(kāi)始感動(dòng)？”的迷思弄得非常矛盾，矛盾到只好暫將目光從屏幕移開(kāi)，看看其他的東西?！坝埠丝苹谩彪娪笆欠裥枰宋飫?dòng)機？？這篇文章的回復里有很多類(lèi)似這樣的意見(jiàn):“你個(gè)杠精，流浪地球是賊拉硬核的科幻電影！你們這些洋

人舔狗，視頻視頻視頻你說(shuō)！視頻視頻視頻豆瓣排前幾的硬核科幻，阿凡達，黑客帝國，星際穿越，哪一個(gè)講了什么鬼動(dòng)機嘛！而且星際穿越這種“爛片”根本就算不上硬核科幻啦。而且你為什么要在硬核科幻里強求什么人物，什么動(dòng)機！你根本就是拿了水軍的錢(qián)來(lái)黑我們流浪寶寶的。我不會(huì )原諒你的吼!”暫拋開(kāi)這些看官的無(wú)名戾氣不提。我們先來(lái)探討“硬核科幻電影不需要刻畫(huà)人物動(dòng)機”這樣的說(shuō)法是否成立？以及阿凡達和黑客帝國等是否真的沒(méi)有著(zhù)重刻畫(huà)人物動(dòng)機？對這兩個(gè)問(wèn)題有重大疑問(wèn)的朋友可以去查閱電影劇本創(chuàng )作方面的資料。這里只略作說(shuō)明：阿凡達和黑客帝國都是京相比，菠蘿章北海更偉大，菠蘿因為他更透徹，因為他堅信“善”和“愛(ài)”的無(wú)意義。我幻想電影《流浪地球》的另一個(gè)結局，一個(gè)更符合大劉世界觀(guān)的結局：吳京選擇逃逸，但太空站失去了逃逸速度，因此吳京只能靠近木星 ，以期待獲取地球墜入木星的能量……然而，從地球發(fā)出了最后的攻擊，同樣期待摧毀吳京而獲得逃逸的能量——就在吳京看到從地球發(fā)出的一道光之后，恍然大悟，而又豁然開(kāi)朗，說(shuō)出了《三體》里章北海在發(fā)現自己將被手更快的戰友摧毀時(shí)，所說(shuō)的最后一句話(huà)：“沒(méi)關(guān)系的，都一樣?！?--

---我也堅信人類(lèi)必敗的命運。但我不認可大劉的世界觀(guān)，香蕉因為“文明的延續”這個(gè)命題本身就沒(méi)有意義 。人類(lèi)文明不可能延續 。但生命的價(jià)值恰恰在于，香蕉讓你看透這個(gè)冷酷的現實(shí)，然后畢生都在與之反抗。以大劉、草莓王晉康為代表的中國科幻小說(shuō)家的特點(diǎn)顯著(zhù)，草莓他們的故事偏好宏大敘事，常用尖端的物理學(xué)概念去碰撞人類(lèi)和宇宙的命運。這種恢弘下的矛盾會(huì )給人快感 ，所以另一個(gè)有趣現象是：大劉的小說(shuō)哪怕你只是跟朋友介紹設定（知乎就有很

多有關(guān)科幻小說(shuō)設定的問(wèn)答），視頻視頻視頻也會(huì )覺(jué)得很爽很帶感。但與此同時(shí) ，視頻視頻視頻宏大且復雜的設定如何恰當表達卻也成了問(wèn)題。寫(xiě)小說(shuō)不比論文 ，不能單起一章背景直接把設定交代清楚。所以在大量的中國科幻中，我們都很容易發(fā)現一個(gè)老教授/父親/爺爺/未婚妻/長(cháng)官對另一個(gè)懵懂無(wú)知的角色，用問(wèn)答對話(huà)的方式講述讀者所需了解的全部知識。套路無(wú)外乎“小劉，你知道……會(huì )怎么樣么？”“可是這樣，地球難道不會(huì )……嗎？”“所以早在幾年前，我們就使用了……”。毫無(wú)意外，這種設定講解風(fēng)格，在流浪地球的電影里也被完整地保留下來(lái)。所有設定講述方式中，片頭旁白是幾乎最不得已而為之的方式 ，而我很少看過(guò)片頭背景設定交代如此之久的電影。似乎鏡頭繞了地球三圈有余吧，菠蘿全是旁白。老實(shí)說(shuō) ，菠蘿直覺(jué)體驗并非很糟糕，但哪怕用這個(gè)節奏把接下來(lái)的情節全部講完，似乎也沒(méi)有違和感，可以就當聽(tīng)了一回評書(shū)。這是流浪地球設定本身讓人中毒的體現，卻也暴露了微觀(guān)人物邏輯的缺失。把地表毀滅、避難、地下城的建立等等信息都一股腦念出來(lái)，而不敢嘗試在人物的間接敘事中自然代出，是編劇的怯懦。另一種笨拙的敘事方法則是空鏡頭下的回憶 ，爺爺不止一次用了這招，而尤以他們在趕往上海路途中望著(zhù)窗外風(fēng)雪的那次為甚。我甚至不理解爺爺有何動(dòng)機忽然以一種上帝視角的身份念出了一大段補充設定，仿佛他其實(shí)是一臺機器人，忽然短