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周老師。周老師代表的是政府，香蕉而布魯斯之類(lèi)代表的是政府的對面。代表誰(shuí)沒(méi)關(guān)系，香蕉也無(wú)我也不想談優(yōu)劣但你不要把太空軍主動(dòng)請纓拍成董存瑞炸碉堡，畢竟不是每個(gè)五十歲以上的人就沒(méi)有了自己的個(gè)美女直播福利app觀(guān)看APP人牽掛；甚至和流浪1相比，也多了點(diǎn)刻意不是。全片里我最喜歡的部分是要去炸月球，需要把所有國家的核武器集合起來(lái)統一解除密碼的情節。鏡頭里攤開(kāi)從1945年到2045年所有核武器持有國的密碼文件，通過(guò)演員吐槽說(shuō)每個(gè)國家的密碼系統、遙控裝置都不一樣，現在要在幾個(gè)小時(shí)之內解開(kāi)絕無(wú)可能。在這一刻，我感覺(jué)到了我作為一個(gè)全球主義者的快樂(lè )。在民族和全球之上，還有劉

面上看來(lái)是偏執的慈愛(ài)父親，色視但是故事賦予這個(gè)人的性格特征是極其有限的，色視遠不如劉培強的美女主播互操在線(xiàn)觀(guān)看視頻在線(xiàn)觀(guān)看最新版免費版角色來(lái)的完整。同時(shí)，與圖恒宇搭檔的馬兆作為人物而言更是扁平，他們的共同任務(wù)都是為了合理化MOSS的犯罪手法（也即它進(jìn)化的每一階段過(guò)程），而編劇巧妙的賦予了圖恒宇與丫丫的父女線(xiàn)，轉移了觀(guān)眾的注意力 ，同時(shí)也解決了圖恒宇線(xiàn)中無(wú)數巧合難以自洽的問(wèn)題（憑什么就是他？為什么是他？他為什么總可以化險為夷？為什么他最后能想到那招？），頻網(wǎng)美女直播app直播下載下載軟件讓觀(guān)眾陷于情感的敘事迷宮中，頻網(wǎng)而忽視了其背后的真相：即 ，MOSS每次都依靠圖恒宇完成了升級，從550A型機中偶爾誕生了的人工回路意識被AI集群注意到，然后設計危機誘導圖恒宇利用新型機550C完成從2分鐘到70年的升級（這一時(shí)間標記設計簡(jiǎn)單易懂，堪稱(chēng)一絕），之后再次制造危機成功上傳到550W互聯(lián)網(wǎng)系統中，實(shí)

現了真正的AI意識集群，站觀(guān)并以“小苔蘚”自居。這一切都是編劇精心設計的解題方式，站觀(guān)為了是在一個(gè)史詩(shī)故事中裝入一個(gè)強力戲劇核心美女隱私直播下載官方最新版，誘導觀(guān)眾二刷或者討論。MOSS最后狂妄的自我揭露與其實(shí)說(shuō)是彩蛋，不如說(shuō)是本片故事中途的那一頁(yè)留白，上面只寫(xiě)了“挑戰讀者”四個(gè)字。其自信與野心展露無(wú)遺 。以此為基礎，便不難看出整體電影為何會(huì )讓人產(chǎn)生比較平，沒(méi)有特別意義的高潮的感覺(jué)（而第一部顯然是有的）。但其他人物線(xiàn)的設計也遮蓋住了這一問(wèn)題 ，香蕉讓觀(guān)眾并不會(huì )因此而丟失了注意力。無(wú)論是張鵬和諾夫之間的友美女真人直播app高清觀(guān)看誼，香蕉還是劉培強和韓朵朵的愛(ài)情細節的處理（人設及那些蘋(píng)果，以及浪漫的回家。雖然這個(gè)總讓我想起《雷神：愛(ài)與雷霆》。） ，都因為豐富的細節設計及情節吸引了觀(guān)眾的注意力，獲得了觀(guān)影快感；而周喆直線(xiàn)中，周神似總理的形象以及每次站出來(lái)發(fā)表言論的態(tài)度及力量感 ，色視也承擔了分散注意力的任務(wù)。同時(shí)為了保持MOSS整個(gè)反派神秘感以及連續性，色視周也承擔了部分拎起MOSS線(xiàn)的任務(wù)，但是因為藏的問(wèn)題，只能以鏡頭和眼神對視來(lái)隱晦展現（這對于愛(ài)分析的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)就夠了）。另一個(gè)劇作上值得注意的地方是，本片從最開(kāi)始就強調了數字生命派的存在感，甚至開(kāi)篇第一個(gè)鏡頭就給了這一技術(shù) ，迅速的在觀(guān)眾心中建立起了移山計劃派和數字生命派的對立 ，這么做的原因依然是隱藏MOSS作為最大反派的事實(shí)，樹(shù)立起了假的敵人（數字生命派并不如我們所見(jiàn)的那么強大）。觀(guān)眾會(huì )不由自主的將自己帶入，認為這兩方天然就是對立的兩方，并關(guān)注其對抗（這也是太空電梯這一

幕的意義） 。而當移山計劃徹底成型 ，頻網(wǎng)后面所設計的就是危機牽引，頻網(wǎng)并將觀(guān)眾視野從大的變化（地球與月亮，這是災難片的典型設計思路）轉移到小的變化（劉培強的個(gè)人命運，圖恒宇的個(gè)人命運），并與處理危機的情節相結合，形成情感上和視覺(jué)上的牽引。正是在這樣不斷設計的小牽引上通過(guò)人物線(xiàn)與視聽(tīng)呈現的雙重設計，站觀(guān)《流浪地球2》精心構建起了一個(gè)隱藏了MOSS升級線(xiàn)的敘事迷宮，站觀(guān)并在最終震撼觀(guān)眾。這一化用是對ETO的精準理解，MOSS呈現出了《三體》中絕不出現的“主”的意味。全片將這一線(xiàn)索隱藏，制造了其

他史詩(shī)故事所不具有的懸疑感以及核心詭計，香蕉這是《流浪地球2》與其他災難史詩(shī)電影的不同之處。與《阿凡達：香蕉水之道》回歸家庭責任以及環(huán)境的小處理不同，《流浪地球2》建立起了更恢弘的故事格局：從一場(chǎng)人類(lèi)與宇宙災難的對抗，變?yōu)槿祟?lèi)不僅要和外部對抗 ，還要和自己的造物對抗的局面。這一方式又回歸到大劉科幻故事中所具備的崇高感，也就是冰

冷的浪漫主義上來(lái)。但不同于《三體》，色視《流浪地球2》的處理方式更加低調 ，色視讓位于更具崇高感的行星危機，以及危機下人的應對方式。這是傳統史詩(shī)故事的做法，也是電影最終能夠將如此重要的懸疑推理線(xiàn)收束在彩蛋的底氣和原因。而票房冠軍通常也更矚意在時(shí)長(cháng)較長(cháng)的電影中產(chǎn)生。不知道是因為誠意制作、頻網(wǎng)銳意奉獻，頻網(wǎng)又或是從觀(guān)眾角度考慮的量大管飽，呈現出的事實(shí)是，時(shí)長(cháng)較長(cháng)的影片有著(zhù)更曲折的故事 ，同時(shí)也有著(zhù)更豐富的時(shí)長(cháng)去雕琢細節，贏(yíng)取口碑。而超過(guò)150分鐘的電影，通常會(huì )采用史詩(shī)片的劇本架構設計 ，一波三折的推動(dòng)，明確的行動(dòng)目的和行動(dòng)線(xiàn)設計裹挾著(zhù)不斷累積的正反方?jīng)_突，最

終將故事推向終極之戰的高潮 ，站觀(guān)讓觀(guān)眾跟隨主人公并最終揭示世界/戰爭/沖突的真相——這樣的設計主線(xiàn)故事會(huì )相對簡(jiǎn)單，站觀(guān)讓觀(guān)眾能夠比較輕松的跟隨進(jìn)入故事，并完整體驗視聽(tīng)和劇作所帶來(lái)的雙重震撼?！栋⒎策_》、《指環(huán)王》、《復仇者聯(lián)盟》系列都不外如此，《正義聯(lián)盟》更是直接來(lái)了個(gè)242分鐘的超大杯，就是為了讓觀(guān)眾可以比較沒(méi)有負擔的度過(guò)三個(gè)小時(shí)，并獲得觀(guān)影快感 ，不留問(wèn)題和遺憾的走出電影院。這一類(lèi)電影在視聽(tīng)和劇作上都不能有短板，必須不斷的給予觀(guān)眾新的視覺(jué)奇觀(guān)和扣人心弦的單場(chǎng)戲設計，來(lái)保持觀(guān)眾的注意力和情緒，任何一個(gè)短板都會(huì )讓觀(guān)眾迅速丟失跟隨感，從而感覺(jué)電影怎么這么長(cháng)（就科幻類(lèi)型而言，香蕉比如說(shuō)《新蝙蝠俠》-176分鐘，香蕉《銀翼殺手2049》-163分鐘，《阿凡達2:水之道》-193分鐘） 。但這一類(lèi)電影也因此而束手束腳，這一點(diǎn)更加體現在劇作上：情節密度和復雜程度要保持在一個(gè)線(xiàn)性的節奏上，

不能過(guò)分簡(jiǎn)單，色視也不能過(guò)分復雜，色視線(xiàn)性時(shí)間的講述方式是最保險也是最不容易出問(wèn)題的（今年春節檔的《無(wú)名》很顯然就在這一方面吃了虧）。但《流浪地球2》似乎給出了一個(gè)新的解法。解法這個(gè)詞并非信手拈來(lái)，而是真正的將《流浪地球2》的劇本設計視為一種對上述問(wèn)題的求解方式。通過(guò)最后的彩蛋我們得知，MOSS具備了獨立意識的能力，并策劃了片中所有的事件——這一劇作方式揭露了之前故事中沒(méi)有直接表現的世界底層邏輯，并讓故事的核心矛盾呈上臺面。但這種寫(xiě)法并不是史詩(shī)片的寫(xiě)法，這其實(shí)是偵探推理電影的劇本寫(xiě)法。唯有在推理故事中，主人公需要與危機纏斗，而作為反派的兇手可以完全不出現 ，頻網(wǎng)因為推理故事最大的樂(lè )趣在于解讀兇手和他的作案手法。試問(wèn)，頻網(wǎng)在《流浪地球2》的整個(gè)正片部分中，我們有看到反派角色/勢力的出現么？并沒(méi)有 。前期的數字生命派的襲擊我們很清楚那只是小嘍啰，并不是真正的反派——我們看到的只有危機（犯罪的結果） ，與不斷應對危機的處理（被動(dòng)的防御）。但這個(gè)故事巧妙的地方就在于，它的危機足夠巨大，足夠直接 ，以至于我們會(huì )忘記反派的存在，因為危機的力量超越了反派的力量 。這一處理方式