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活劇呢？首先，視頻故事的焦點(diǎn)基本都在幾位男演員身上，視頻即使是探討親情的線(xiàn)，設置的都是父與子，我真的沒(méi)啥代入感。況且故事是多線(xiàn)敘述，每條線(xiàn)都輕飄飄的，最后都不深刻 。整體感覺(jué)就是匠氣十足，故意搞了很多伏筆和所謂高級的東西?？吹谝患揖拖霔壛?，但沖著(zhù)評分，又堅持了一集，還是看不下去。有人說(shuō)，如果因為這部劇節奏慢就怪它不好，應該反思自己是不是受到太多短視頻的侵蝕。我反思了，我不看短視頻。經(jīng)典的文學(xué)作品 、影視作品咱也不是沒(méi)看過(guò)，就不明白了：節奏香蕉視頻app合集在線(xiàn)觀(guān)看慢就是好劇 ？好劇就一定要節奏香蕉草莓視頻下載觀(guān)看免費慢？劇情和節奏不應該都做好嗎？誠然 ，無(wú)限p污污這部劇有用心和進(jìn)步的地方。但沖著(zhù)9+的高分而來(lái)，無(wú)限p污污還是覺(jué)得名不副實(shí)，故打一分。

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今年五一 ，香蕉照例是我不絕出門(mén)打擠的假期。為了消磨時(shí)間，香蕉總得找點(diǎn)東西看。不知道在哪兒瞥見(jiàn)《漫長(cháng)的季節》的推薦，剛出來(lái)時(shí)就評論滿(mǎn)天飛。懸疑劇，是我挺喜歡的題材，那就來(lái)看看唄。一開(kāi)始看見(jiàn)范偉飾演的磕磕巴巴的小老頭時(shí)我是無(wú)感的。王響就像城市里每個(gè)街角 、菜市，老居民樓里常見(jiàn)的五十來(lái)歲的中老年人，勾著(zhù)頭 ，抄著(zhù)手，說(shuō)話(huà)總帶著(zhù)一副很懂的神情，喜歡訓人，端架子 ，屬于有點(diǎn)招年輕人嫌的那種人，但也沒(méi)什么值得特別關(guān)注的地方。還有龔彪，我不看演員表可真不知道那演員是秦昊，視頻那角色就像個(gè)不靠譜、視頻莽里莽撞、頭腦簡(jiǎn)單的混子 ，形象又黑又壯，和秦昊過(guò)去的角色形象可是天壤之別。故事一開(kāi)頭就是兩個(gè)滿(mǎn)口東北話(huà)的中年人和中老年人，咋咋呼呼地搗鼓著(zhù)泡水車(chē)被套牌的事，就像我們曾經(jīng)習慣了的國產(chǎn)劇里那些婆婆媽媽雞毛蒜皮的鋪開(kāi)一般，來(lái)去都是家長(cháng)里短的瑣事。一時(shí)間我很納悶，這是懸疑劇嘛？結果主線(xiàn)劇情就在這些看似不著(zhù)調的瑣事中間慢慢鋪開(kāi)了?？吹迷骄?，越像一根繩子吊著(zhù)你的心，真相剝離得越多，也就越殘酷，越揪心。廠(chǎng)子里發(fā)生的一起碎尸案 ，貫穿了整部劇的始終。一個(gè)案件聯(lián)結了過(guò)去、現在、未來(lái)的時(shí)空，不同的人的命

運與這個(gè)案子交織重疊，無(wú)限p污污他們匯聚在一起，無(wú)限p污污在漫長(cháng)的季節里上演著(zhù)人世間太普通、太真實(shí)卻又太悲傷的故事，這不僅是一部懸疑劇，也是一部時(shí)代的挽歌。王響不僅僅是出租車(chē)師傅王響 ，他曾經(jīng)有著(zhù)令他自豪的工作單位和工作崗位，那時(shí)候大家的一聲“王師傅”

和現今的“王師傅”可不一樣 。龔彪也不是嘴里瞎咧咧，香蕉動(dòng)不動(dòng)就要抄家伙干架的“彪子” ，香蕉他曾經(jīng)也是英俊帥氣的小鮮肉，90年代的大學(xué)生，還是個(gè)讀弗洛伊德的大學(xué)生，如果沒(méi)有后面一系列的變故，他的綽號更應該是“弗洛伊德彪”。還有后來(lái)出場(chǎng)的老馬，老年大學(xué)里叱咤風(fēng)云的“馬龍德蘭勝”，其實(shí)是令犯罪分子顫栗的刑偵隊長(cháng)“馬隊”。年輕時(shí)的風(fēng)光和年老時(shí)的落魄 ，不僅是人物角色的境遇對比，也是舊時(shí)代的落幕與新時(shí)代崛起的對比。中國工業(yè)化的進(jìn)展腳步是迅速的，成果是傲人的，過(guò)程是相對短暫的。用一代人的時(shí)間完成了其他國家幾代人的積累，而這一代人努力過(guò)，輝煌過(guò)，也下墜過(guò)，失落過(guò)，付出了幾悲劇的魅力在于把人之所以為人的那點(diǎn)價(jià)值摧毀給人看 。使人在一種痛感 、視頻失落中，視頻因為孤獨而自我欣賞，使之向死而生。以至于這種痛感轉化為美感、轉化為無(wú)窮的生命力。這部劇毫無(wú)疑問(wèn)是符合亞里斯多德所說(shuō)的合情、但并不可能的悲劇，它指出了一種命運必然性。這部劇部分觀(guān)看甚至還有黑色幽默的那種荒誕在，甚至還有一種人面對命運、面對時(shí)間這種巨大力量而先得

渺小的崇高感在！無(wú)限p污污而且這部劇沒(méi)有局限于過(guò)度的悲痛里，無(wú)限p污污而且有一種對超越性存在的體悟，因此它能在小我中把握住大我，于瞬間中把握永恒，使接受者的共情得以可能。這是一部真悲劇。再有，演員們的演技在我看來(lái)都是一種雙重語(yǔ)調的迭加：對象性語(yǔ)調與情感性評價(jià)語(yǔ)調的統一，使得每劇里的人物角色都能直擊我的內心，他們都是我們熟悉的陌生人 ，是一種典型形象。甚至，劇里的主要人物的鏡頭幾乎都指向一個(gè)閉環(huán)結構。這種閉環(huán)結構我覺(jué)得是導演的精心，它似乎指出了這部劇的內在視域：中國安身立命的傳統。這種真理通過(guò)劇中各個(gè)人物角色的形象而發(fā)生了，這種真理不是邏輯 、科學(xué)所能解釋的真理，而是真理原始發(fā)生時(shí)的人對其最真切的情感 。同時(shí)，香蕉這部劇的內在視域是深廣的，言有盡意無(wú)窮，不斷地等待并激發(fā)著(zhù)每一位接受者的重新闡釋。

《漫長(cháng)的季節》披著(zhù)“懸疑”的外皮，視頻呈現了一個(gè)“記憶之中”溫暖質(zhì)樸而危機四伏的東北以及東北廠(chǎng)院體制瓦解下的人物眾生相。在勞動(dòng)中獲得自我實(shí)現、視頻在共同體中分享榮譽(yù)感的火車(chē)司機王響，道德敗壞、人面獸心、為體己侵吞國有資產(chǎn)、榨干鋼鐵巨獸最后一滴血淚的官僚，對于父輩安排的命運感到迷蒙、對時(shí)代的劇烈變動(dòng)額手稱(chēng)慶、渴望掌控自己的人生、對未來(lái)充滿(mǎn)希望的年輕一輩，不得已挑起整個(gè)家庭負擔、為謀求生存從事不體面工作的下崗女工，以及遭受原生家庭種種壓迫、承受動(dòng)蕩社會(huì )中四面八方涌來(lái)惡意的弱勢群體……創(chuàng )作團隊精心地用一個(gè)個(gè)鏡頭刻畫(huà)出不同性格底色的人物在面向體制轉軌的現實(shí)環(huán)境中不同的選擇和緣由，無(wú)限p污污將人物與自我、無(wú)限p污污與他者、與時(shí)代環(huán)境的緊張關(guān)系外顯為一出荒誕苦澀的黑色幽默劇。這并不是文藝創(chuàng )作者第一次用嚴肅的眼光回顧東北，討論大時(shí)代和小人物。從電影《鋼的琴》《地久天長(cháng)》到“東北文藝復興”鐵西三劍客雙雪濤 、班宇、鄭執眾多作品諸如《平原上的摩西》《冬泳》《仙癥》的產(chǎn)出，一層又一層探討的深入，一波又一波熱度的接續，讓《漫長(cháng)的季節》終于在今天與更為廣泛的群眾實(shí)現了共鳴。所謂東北文學(xué)的“火熱與復興”，實(shí)質(zhì)是與現實(shí)社會(huì )中彌漫的落寞感、迷茫感緊密