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和出發(fā)點(diǎn)都不一樣，香蕉故事內容更是大相徑庭。你不能說(shuō)有夢(mèng)境就是一個(gè)題材吧？《黑客帝國》更多的是探討一韓國成人美女直播個(gè)人存在的意義是什么，香蕉什么是真實(shí) ，什么是虛幻，這是莊周化蝶的哲學(xué)思考，《盜夢(mèng)空間》幾乎沒(méi)對這個(gè)做什么探討，它的重點(diǎn)是講述人的潛意識會(huì )對一個(gè)人造成什么樣的影響?，F實(shí)并不現實(shí)，只是我們 ，深陷其中

或者激動(dòng)。這部電影契合我的 ，視頻一是科幻片，視頻二是愛(ài)情片 ?；蛟S ，說(shuō)科幻不太準確，但我想不到更為合適的說(shuō)法。和《黑望月直播平臺網(wǎng)址真人視頻客帝國》一樣，電影基于現實(shí)，構建了一個(gè)邏輯上堪稱(chēng)完美的理論。這個(gè)理論的落腳點(diǎn)，就是人可以進(jìn)入到別人的夢(mèng)中，從而盜取別人潛意識中的秘密。而且，這個(gè)夢(mèng)，還不止一層。夢(mèng)中還可以夢(mèng)，夢(mèng)中的夢(mèng)，還可以繼續做夢(mèng)?！侗I夢(mèng)空間》中的世界，有六層夢(mèng)境：現實(shí)、第一層、第二層、第三層、第四層、迷失層。層與層之間的時(shí)間對應，以大約二十倍的數量延緩 。在臺詞中給出的倍數，香蕉是現實(shí)世界十小時(shí)的航班，香蕉在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期夜直播平臺真人視頻，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月 ，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。按照這個(gè)數 ，第四層就應該是200年。而最后一層，迷失域沒(méi)有時(shí)間的盡頭。二萊昂納多扮演的科布是一個(gè)優(yōu)秀的盜夢(mèng)者。他是美國人，卻因為被控殺了他的妻子，被當局追捕，回不了家，見(jiàn)不到自己的孩子。而見(jiàn)不到孩子，是他最痛苦的事情。一個(gè)日本客戶(hù)，給了他一個(gè)十分艱巨的任務(wù)，去植入

一個(gè)想法，視頻到日本人商業(yè)對手的腦海中。起初他一口回美女直播平臺tv真人視頻絕了，視頻因為太難了。但是日本人給了一個(gè)他不能拒絕的條件：搞定他的案子 ，讓他回家，讓他和孩子團聚。他猶豫之后，答應了。故事由此展開(kāi) 。為什么找他去植入這個(gè)想法，是因為他曾經(jīng)植入過(guò)想法，并且成功過(guò)。他曾經(jīng)和他的妻子，跌入到第四層夢(mèng)，在哪里建造了一個(gè)美麗的城市。和他的妻子在一起共同生活了50年伊人交友直播真人視頻，香蕉雙雙老死。然后又跌入迷失域。迷失域的意思是說(shuō) ，香蕉到了這里的人，會(huì )忘了回家的路，會(huì )忘了回家的辦法 。在迷失域中，他的老婆貪戀著(zhù)兩人無(wú)時(shí)間盡頭的廝守，她就認為這是現實(shí)，而將現實(shí)的陀螺鎖進(jìn)保險柜，拒絕回到現實(shí)。而科布卻還想著(zhù)自己的孩子，想回到現實(shí)。為了說(shuō)服他的老婆，他給老婆灌輸了一個(gè)觀(guān)念：“根本沒(méi)有真實(shí)的世界?！边@個(gè)想法植入了女人的想法之后，視頻想法慢慢變化，視頻成了真實(shí)的映射。他的妻子終于認識到他們所處的是夢(mèng)境，她答應了他的請求，和他一起臥軌自殺，回到現實(shí) ?？墒侵踩氲哪莻€(gè)想法，產(chǎn)生了副作用。他的老婆開(kāi)始懷疑真實(shí)的現實(shí)，其實(shí)也是夢(mèng)境，認為同樣只有死亡，才能脫離。于是女人跳樓自殺，自殺前還造成是科布殺了她的假象，她的目的，其實(shí)是想讓科布和她一起去脫離夢(mèng)境?？?/p>

憐的科布，香蕉只有拋棄了孩子們，香蕉而逃亡國外。但他的潛意識里，始終忘不了他的老婆，始終對他老婆充滿(mǎn)愧疚。在他盜取被人夢(mèng)的時(shí)候，他的潛意識中的老婆 ，總會(huì )出來(lái)干擾他的工作，甚至壞他的事。而這，也是他唯一不敢面對和害怕的事情。三是的，潛意識，就是很深很深的夢(mèng)里，他始終忘不了他逝去的老婆。他在給自己筑起的夢(mèng)里，在最深的一層，就是和他的老婆在一起，竊竊私語(yǔ)、甜言蜜語(yǔ)。夢(mèng)里不忘，到底算不算忘記？他植入了一個(gè)想法，給他的老婆 ，讓他們回到了現實(shí)?？删褪怯捎谶@樣一個(gè)想法，視頻又害死了他的老婆?？上?，視頻只能盜取夢(mèng)中的秘密。卻不能刪除心底的秘密。要是像電腦一樣，只要輕輕的按下一個(gè)“DEL”，那個(gè)曾經(jīng)植入的想法，是不是就不會(huì )繁殖，不會(huì )生根發(fā)芽？在電影中，沒(méi)有DEL。在現實(shí)中，也沒(méi)有 ?，F實(shí)與夢(mèng)境的不停切換，讓科布身心疲憊。思念與愧疚的相互糾纏 ，讓科布痛苦不堪?？墒?，對孩子的想念和責任，又讓他義無(wú)反顧的沖向更深的夢(mèng)境。戰勝自己的心魔，還是在夢(mèng)境中。影片的最后，他告訴潛意識里的妻子：“至少，我們曾經(jīng)白頭偕老、一起老去 。我們在夢(mèng)里，已經(jīng)過(guò)了一生?！敝?/p>

面了內心，香蕉才讓他戰勝了自己。四可是，香蕉他給妻子植入的那個(gè)想法，卻植入了我的心中：“現實(shí)并不存在，只是我們，深陷其中?！蹦敲?，現實(shí)存在嗎 ？我們，真的深陷其中了嗎？后來(lái) ，我想，如何真的存在電影中的邏輯，世界將會(huì )怎樣 ？在潛意識中，在最深最深的夢(mèng)境中，你和誰(shuí)在竊竊私語(yǔ)？又會(huì )有什么，是你不敢面對的？如果，能讓你去盜取某個(gè)人的想法，你會(huì )選擇誰(shuí)，盜取怎樣的秘密？如果，能給某個(gè)人植入一個(gè)想法，你會(huì )選擇哪個(gè)人？又會(huì )去植入一個(gè)什么樣的想法呢？

諾蘭是一個(gè)對敘事極其專(zhuān)注的導演，視頻但在視覺(jué)效果上的追求卻有顯而易見(jiàn)的局限 。這是一部好看的電影，視頻卻遠不能與卓沃斯基兄弟的《matrix》的革命性同日而語(yǔ)。所有關(guān)于夢(mèng)和盜夢(mèng)的一切，都是外殼包裝 、都不重要，重要的只是夢(mèng)這種現象能夠為復雜而詭異的敘事提供依托，當然諾蘭是很有才華的，但這種才華是否最適合電影這種載體，很難說(shuō)。這個(gè)開(kāi)頭很糟糕，香蕉其實(shí)說(shuō)下來(lái)并不是因為它真的很糟糕。只是從開(kāi)頭過(guò)后一直到影片結束的劇情全都有條不紊的緊密結合著(zhù)，香蕉而縱觀(guān)全片這個(gè)開(kāi)頭就顯得很突兀?；靵y的場(chǎng)景，加上混亂的術(shù)語(yǔ)其實(shí)也都符合劇情需要，即使是這種沒(méi)有鋪墊的開(kāi)頭也是符合整部電影的基調的。 但是在這樣一個(gè)本該將故事氣氛烘托的很好的開(kāi)頭就植入大量對于一般觀(guān)眾陌生的名詞術(shù)語(yǔ)，反而不如直接將這些術(shù)語(yǔ)肢體化來(lái)的更加合理。這

個(gè)片頭就好像是一群知道該怎么做的人故意把那些影片后來(lái)會(huì )慢慢介紹的名詞術(shù)語(yǔ)說(shuō)給銀幕外面的觀(guān)眾聽(tīng)一樣。倒顯得非常的格式化，視頻與之后的劇情明顯反差，視頻使得整個(gè)片子就好像是被做過(guò)嫁接手術(shù)一般……那么換個(gè)角度，我們來(lái)把視線(xiàn)轉向片中那些關(guān)于夢(mèng)境的幻想。 片子中的關(guān)于夢(mèng)的幻想只能說(shuō)是一次大規模的匯總演出報告，畢竟那些關(guān)于夢(mèng)境的幻想之前電影中陸陸續續的都已經(jīng)出現過(guò)類(lèi)似形式了 ，只是沒(méi)有不錯的總和到一起而已 。 其實(shí)編劇的劇本寫(xiě)得很好，而導演的幻想也都很不錯。只是不知道大家注意到?jīng)]有，礙于整個(gè)劇情的需要，影片后期的幻想元素被大打折扣了。沒(méi)錯 ，這正是編劇給導演出的一道多條線(xiàn)路但是只能選擇一條的難題。 劇情中的規定有很多，香蕉但是對于導演而言最要命的一條就是：香蕉就是要讓造夢(mèng)者所制造的夢(mèng)境不能太過(guò)于偏離現實(shí)。表面上而言，這條規定大大降低了制作難度。但是對于一部以夢(mèng)境幻想來(lái)吸引觀(guān)眾的電影，這條規定無(wú)疑是整部電影的最難點(diǎn)。如何找到夢(mèng)境與現實(shí)之間的平衡點(diǎn) ，就成了最大難題。而影片中類(lèi)似這樣的規定比比皆是，所以既要讓觀(guān)眾覺(jué)得這部電影關(guān)于夢(mèng)境的幻想印象深刻，又要遵守規定。導演就要面臨這樣的一個(gè)岔路口 ： 1.在劇本框框內安全的幻想夢(mèng)境的樣子，專(zhuān)攻劇情 2.在劇本的框框外肆意的幻

想夢(mèng)境的樣子，視頻專(zhuān)攻視覺(jué)沖擊 3.在劇情和夢(mèng)境之間完全排除順序的安排，視頻可以采用片斷式回放來(lái)避開(kāi)劇情與幻想之間的沖突 4.用心刻畫(huà)人物，以人物來(lái)帶動(dòng)劇情從而緩和劇情與夢(mèng)境之間的正面沖突 其實(shí)，我最想看到的還是導演選擇第4種方法?？墒菍а葸€是義無(wú)反顧的選擇了最簡(jiǎn)單也最商業(yè)化的第一種表達方式。站在商業(yè)角度來(lái)講 ，香蕉這是一條通往票房的捷徑。站在藝術(shù)的角度上，香蕉這是一條簡(jiǎn)單省腦的老經(jīng)驗。沒(méi)錯，之所以現在影片可以呈現出劇情流水性極強的感覺(jué) ，就是因為導演在劇情上下足了功夫，從而在夢(mèng)境的幻想、人物的刻畫(huà)與劇情的融合之間出現了無(wú)法遮掩的敗筆。 話(huà)又說(shuō)回來(lái)，就劇情而言此片已經(jīng)很精湛了 。只不過(guò)，這種一條線(xiàn)的商業(yè)劇情最終留給人們的只有娛樂(lè )而已。不過(guò)在這個(gè)現在以?shī)蕵?lè )為主的世界里 ，它也算是不錯的完成了自己的使命。那么接下來(lái)就是角色了，可是影片里的這些角色你又記住了什么？ 上面也提到了，導演對于劇情的把握與夢(mèng)境的幻想都