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首先做的是引出主題 。全片的第一個(gè)鏡頭便是那個(gè)著(zhù)名的航拍鏡頭。攝影機從湖水、老司森林掠過(guò) ，老司接著(zhù)鏡頭搖至遠處聳立著(zhù)的高樓大廈。從開(kāi)始的俯視湖面、再春雨直播免費直播觀(guān)看視頻真人視頻到森林，直到最后與遠處樓群的平視，這一系列鏡頭是蘊涵深意的 。當鏡頭與城市外觀(guān)平行時(shí) ，我們感覺(jué)到的是攝影機與城市的一種對視 。這種對視在這兒成為了“對立”，攝影機被導演賦予了情感，也成為影片里的一個(gè)角色而存在。這種“對立”便將本片的主題以最視覺(jué)化的方式表現了出來(lái)。在這個(gè)航拍鏡頭

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師這些故事里的故事……我喜歡的一個(gè)細節被大家喜歡，老司但喜歡的卻有點(diǎn)不同：老司我喜歡看雷昂在門(mén)縫里看哭泣的馬蒂爾德，那個(gè)鏡頭，娜塔莉波曼算是到了極致 ，我則更喜歡讓·雷諾的表情，帶著(zhù)點(diǎn)心疼又有點(diǎn)孩子般的不知所措。那種孩子般的純真不是什么表演技巧，是本心所致。真正優(yōu)秀的演員不是在演，機蕉視而是用生命鐫刻角色。所以，機蕉視真正的演員永遠不會(huì )老去 。一直覺(jué)得愛(ài)情總是應該發(fā)生在生命里的，若沒(méi)有，一定是上天忘記了恩賜。但又怎么會(huì )呢？連雷諾都有，有的多么美麗。誰(shuí)說(shuō)的般配，這些又有多少實(shí)際，女孩的堅持帶著(zhù)點(diǎn)執拗，但僅僅是因為她，才顯得那么合情合理又可愛(ài) 。真愛(ài)，是在你的堅持中才會(huì )顯得珍貴，可惜的是我總是這樣告訴自己，但自己總也不明白。想明白和會(huì )去做是兩回事，所以我喜歡看電影，喜歡那些敢作敢

為、線(xiàn)香能寫(xiě)成故事的人。我喜歡雷昂送給馬蒂爾德的禮物，線(xiàn)香帶著(zhù)不言而說(shuō)的默契及他對她最真切的愛(ài) 。很難想象自己收到這么用心的禮物會(huì )不會(huì )哭泣，我想會(huì )的，我是一個(gè)會(huì )被細節深深打敗的人。從此以后，我看到易拉罐的拉環(huán)，心里總是怪怪的 。作為這樣一部影片，殺手不太兇狠也不太帥的，有愛(ài)情不太真切又不被世俗允許的，正義突然變成罪惡的，種種的不平?；蚴清e亂很難讓我們了解或是接受，但是它卻成了經(jīng)典，就像它的不太正常一樣。我喜歡龍舌蘭和牛奶的設計，殺手的角色更加立體鮮明，他本是這樣的一個(gè)男人，不會(huì )照顧自己的，有點(diǎn)僵硬或是笨拙的，但卻在心里有自己的一灣柔情。這種生命體的出現在一個(gè)殺手精心照顧中出現，帶著(zhù)點(diǎn)耀眼的諷刺。我喜歡

娜塔莉波曼的眼神，老司總是帶著(zhù)絕望和希望的，老司也震懾于她的那句話(huà)：“是不是長(cháng)大了就不那么痛苦了？”更喜歡雷昂的回答：“NO”這才是電影 ，帶著(zhù)希望和絕望的，有笑有淚的。難以忍受同時(shí)又難以忘卻的。，機蕉視而不是簡(jiǎn)單的特技和砸錢(qián)就能做成的 ，機蕉視這就是弘揚美國主旋律的《阿凡達》能戰勝干巴巴的拍攝敘事手法制作的代表我們的主旋律的《孔子》，不是我們的主旋律不好，而是我們的電影制作團隊很糟糕。好的商業(yè)電影，特別是主旋律商業(yè)電影要有科學(xué)的流程，嚴格的成本管理和極為專(zhuān)業(yè)的制作團隊，合格的電影匠人，還要有好的推廣發(fā)行放映市場(chǎng)才有可能有好的票房，賺取利潤。所以《阿凡達》打敗《孔子》是必然…… 我們可能會(huì )說(shuō)《這個(gè)殺手不太冷》的成功在于故事好看，可我們想想 ，如果交給不合格的導演和制作團

隊，線(xiàn)香同樣的故事，線(xiàn)香一定票房慘淡。因為其實(shí)觀(guān)眾愛(ài)看的原因不是故事好，而是導演和他的團隊說(shuō)故事的技巧好 ，而想要故事說(shuō)的好，產(chǎn)品合格，就要求團隊中的每個(gè)人都要水平能配合上，有如流水線(xiàn)作業(yè)，各司其職，而目前中國是難于實(shí)現這一點(diǎn)的。 《這個(gè)殺手不太冷》的美工特別擅長(cháng)于布光，而導演運鏡擅長(cháng)用觀(guān)眾最?lèi)?ài)的運動(dòng)去敘事，盡量減少含義重復的對話(huà) ，而剪輯團隊的剪輯干凈利落，畫(huà)面信息傳遞清楚后立刻換鏡頭，而且善于將具有相似的運動(dòng)方式但具有不同人物敘事的場(chǎng)景鏡頭剪輯在一起，老司形成行云流水的巧克力般絲滑的感覺(jué)，老司讓觀(guān)眾忽略時(shí)間的流逝 ，善于將縱深鏡頭接特寫(xiě)鏡頭，造成觀(guān)眾情緒的緊張，加強影片敘事的張力，而當畫(huà)面信息傳遞就是通過(guò)剪輯也表達不準確時(shí)候，音樂(lè )

及時(shí)的跟上，機蕉視把信息主觀(guān)定位和補足 ，機蕉視把節奏與觀(guān)眾的情緒合上拍。 所以整部影片如果用建筑來(lái)比喻的話(huà)，是抗震能力很好制造很精良的商業(yè)樓盤(pán)中的一棟 ，老百姓肯定樂(lè )于購買(mǎi)，同時(shí)也不會(huì )認為自己是住在鳥(niǎo)巢或者水立方。 所以對于經(jīng)濟轉型期每日疲于奔命的老百姓來(lái)說(shuō)愛(ài)看些商業(yè)影片無(wú)可指責，線(xiàn)香因為我們中的大多數去電影院是想放松而不是繼續動(dòng)腦思考人生中許多嚴肅的主題，線(xiàn)香但目前是我們的電影制作者們連他們行內認為是垃圾食品的商業(yè)片都制作的不合格，你們還跟大眾談?wù)f(shuō)大眾不懂藝術(shù)，是的，大眾的大多數是不懂很高