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么是足夠，香蕉足夠同樣很可貴，香蕉他選擇了足夠，展示了另外一種可能，很可惜與時(shí)代的游戲規則不相融，強制取出小男生初精并最終被后者吞噬。在時(shí)代意志，國家意志面前我們是弱者，我們一出生就生在一種既定的游戲規則中 ，不管自愿或不自愿，但是這不代表這就是唯一的路或最正確的路，敬所有那些選擇了更少人走的路的

距離第一次看這部電影已有十年之久，視頻如今21歲的我再次走進(jìn)1900的世界，視頻卻控制不住淚說(shuō)服老婆接受多人運動(dòng)流滿(mǎn)面。如果用一部電影來(lái)表達我心中的純粹和理想，那它就是《TheLegendof1900》。他的音樂(lè )是多么溫柔純凈，撥動(dòng)著(zhù)每個(gè)人的心弦。薄霧冥冥的海面，搖擺的大船，窗外寧靜的天使般的臉龐，當他與這些時(shí)刻相遇的時(shí)候，他不必思考，所有的感覺(jué)和情愫在他指尖升起，香蕉一切善良、香蕉溫柔和純凈的愛(ài)化作音符糅合在英雄聯(lián)盟符文一起，仿佛依靠著(zhù)一種本能的力量自然盛放，此時(shí)此刻鋼琴是他唯一的伴侶，而音樂(lè )即是他本身，所以才有了那句“沒(méi)有我，我的音樂(lè )哪也不去”。1900并非沒(méi)有選擇離開(kāi)，可能在無(wú)數個(gè)寂靜的

夜里，視頻透過(guò)底艙的圓窗望著(zhù)浮動(dòng)的海面，視頻他已經(jīng)預想出千百種新的生活，他何嘗不想與愛(ài)的人廝守呢 ，但即便是天才也無(wú)法新二戰風(fēng)云抗拒內心深處的自己，正因人是太復雜的動(dòng)物，所以才不能駕馭一切。塞林格說(shuō) ：“有人認為愛(ài)是性，是婚姻，是清晨六點(diǎn)的吻，是一堆孩子，也許真是這樣的。但你知道我怎么想嗎，我覺(jué)得愛(ài)是想觸碰又收回手”。熙熙攘攘的人群中，1900口齒不清地與心愛(ài)的女孩道別，香蕉卻遲遲沒(méi)有送出手中的禮物，香蕉他對這個(gè)世界的愛(ài)也是如此，正如他站在舷梯中央將帽子丟入海中，盡管他多么愛(ài)那位女孩和眼前這個(gè)曾無(wú)數次與他擦肩而過(guò)的世界，他都不會(huì )踏出那一步，不只是怯懦，而是他為自己保有了一絲尊嚴：至死都堅守在屬于自己的天地，從容不迫。這是一種超出常人的無(wú)畏和勇氣，已然警醒著(zhù)世人。在八十八個(gè)黑白鍵之上 ，1900用音樂(lè )表達了自己的無(wú)限人生。從他停留在舷梯的那一刻起我就在想，洛夫克拉夫特行動(dòng)墮落玩偶我們眼中的世界何嘗不是一艘“大船”，視頻人們自以為走出了桎梏，視頻但又有誰(shuí)知道它真正的邊界？真正自由無(wú)限之地，在我們心里，無(wú)所謂身在何處?！拔揖统錾谶@里，世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但只要兩千人一次。這里有夢(mèng)想，而又永遠不會(huì )超出船頭船尾。你可以在有限的鋼琴上表達出無(wú)限的快樂(lè )來(lái)，這樣才是我的生活。陸地 ，對我來(lái)說(shuō)是太大的船，就像女人太漂亮 ，旅途太長(cháng)，香水太濃，這支曲子我不知道從何彈起，我永遠離不開(kāi)這條船，不過(guò)我可以結束自己的生命?！庇邢薜牡胤?，無(wú)限才最純粹。他從不孤單，也將永遠自由。

剛從電影院走出來(lái)的時(shí)候感受很簡(jiǎn)單，香蕉沒(méi)有感動(dòng) ，香蕉沒(méi)有思考也沒(méi)有快樂(lè )。只是感覺(jué)特別爽：Mr.19的干凈的鋼琴聲，科恩的小號聲，還有弗里吉亞號的汽笛聲，聲聲入心。文藝電影給過(guò)我感動(dòng)和快樂(lè )，也給過(guò)曾讓我疑惑和思考，視頻只有《海上鋼琴師》能使我看完之后覺(jué)得酣暢淋漓。弗吉尼亞號是Mr.19對世界的全部理解，視頻他以為世界就是如此，從船頭到船尾，一切的人、故事、夢(mèng)想都集中在這艘船上，再大的船航行在海上不過(guò)只是一枚郵票大小的鋼鐵容器，所以生活在船上的人總是會(huì )以為世界不過(guò)是這方圓之間的距離。所以Mr.19走下舷梯看見(jiàn)無(wú)盡蔓延包含

一切的城市的時(shí)候停下了，香蕉遲疑了 ，香蕉最后又返回船上了。因為他擔心無(wú)盡的城市會(huì )用各種各樣的牽絆填滿(mǎn)他的生命 。投射到我自己，用有限的八十八個(gè)琴鍵努力地創(chuàng )作出一首首樂(lè )曲才是應該去做的，也是唯一能夠做到的。心無(wú)旁騖地走路，才會(huì )有無(wú)怨無(wú)悔的付出 ，就能夠到達前所未有的高度。

原文鏈接：視頻【影/《海上鋼琴師》：視頻它不是一曲孤獨者之歌】那些被稱(chēng)為“偉大”的電影，一般都離不開(kāi)幾個(gè)要素，比如宏大壯麗的敘事背景，驚心動(dòng)魄的故事線(xiàn)索 ，悲天憫人的生命關(guān)懷，以及發(fā)人深省的哲思道理等 。尤其是在“政治點(diǎn)看清他的表情他內心的想法 ，香蕉他不愿踏上這片土地。他反身回到船上時(shí)，香蕉鏡頭也不再是最初的仰拍，而是運動(dòng)鏡頭中的拉鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)拉遠，他選擇了留在輪船上。

這個(gè)故事很簡(jiǎn)單，視頻但無(wú)疑宏偉之至。電影以插敘的手法，視頻兩條時(shí)間線(xiàn)交替呈現，一條是第一敘事人麥克斯的現在時(shí)間線(xiàn)，一條是麥克斯講述1900的回憶線(xiàn)，結尾兩條時(shí)間線(xiàn)交匯于兩位摯友的最后會(huì )面。和絕大多數觀(guān)眾一樣，看完電影最大的感觸是孤獨。世界上怎么會(huì )有這么孤獨的人？1900在一艘輪船上出生、被遺棄、被撫養、成長(cháng)、彈鋼琴，到死都不愿踏上陸地 。擁有無(wú)限的音樂(lè )才華，卻放棄了名利，放棄了愛(ài)情，甚至放棄了生命 。他的心是一座純天然的精神孤島 ，不愿也不敢被繁雜的世俗污染。1900他這一生孤獨嗎？其實(shí)1900并不孤獨 ，我想他連孤獨的概念都沒(méi)有。人物的表現也沒(méi)有絲毫孤獨的憂(yōu)愁流露。而我們反而在他平靜從容的一生中感到了孤獨，香蕉孤獨的只是我們。亦如他自己所說(shuō)：香蕉我永遠無(wú)法走下這艘船，但我可以走下人生的舞臺。反正我沒(méi)有為任何人存在過(guò)，也不會(huì )有任何人掛念我。一個(gè)不為任何人存在的人，怎么會(huì )孤獨 ？1900第一次被音樂(lè )觸動(dòng)，是在養父丹尼的葬禮上。從那時(shí)起，仿佛丹尼就化身成音樂(lè )靈感與1900的靈魂合而為一，繼續相依為命。當自己要在船只爆炸中死去時(shí)，他的雙手在空中彈起了鋼琴。他有活生生的音樂(lè )，怎么會(huì )孤獨？女孩的父親跟他說(shuō)，在陸地上才能真正看到大海，聽(tīng)到大海的聲音。久處大海，忘乎大海；久處孤獨，忘乎孤獨。為此，1900

準備登陸，視頻但當他走到下船階梯的中間時(shí)，視頻密集的高樓和街道、一個(gè)濃煙四起的工業(yè)城市展現于前。他轉身走回了船艙。后來(lái)1900對麥克斯說(shuō)：阻止我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西 ，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。綿延的城市應有盡有，惟獨沒(méi)有盡頭 。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，第一個(gè)音，最后一個(gè)音。鋼琴上有88個(gè)琴鍵，在有限的琴鍵上你可以創(chuàng )造出無(wú)限的音樂(lè )。無(wú)盡的城市是無(wú)盡的琴鍵，怎么能彈出旋律？無(wú)從下手啊。成千上萬(wàn)你怎么取舍和選擇？一個(gè)女人、香蕉一棟房子、香蕉一塊屬于自己的土地、一種死法？無(wú)窮復雜的選擇難道不會(huì )讓人崩潰嗎 ？（略）結尾1900說(shuō)的這段話(huà)，每一句都沖擊著(zhù)麥克斯的心靈 ，麥克斯涕淚不止，因為即將死去的摯友，更因為每一句話(huà)都剖露了麥克斯不愿面對孤獨而追名逐利的心。我們都不愿面對孤獨堅守有限，我們總是忙個(gè)不停索要越多。然而，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“音樂(lè )”。準確的說(shuō)，每個(gè)人的本質(zhì)都是孤獨。但，1900是直面孤獨的 ，超越孤獨的。而我之所以在1900身上感受到孤獨，是因為我害怕面對孤獨。孤獨是什么 ？它是死亡的影子，是無(wú)我的另一個(gè)名字，是真理濃妝艷抹的