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：免費“想把真實(shí)歷史拍成戲劇性電影，免費最大的挑戰其實(shí)是知識量。你需要足夠的知識來(lái)建立敘事的權威性?！币粋€(gè)權威的、強說(shuō)服力的解答，是諾蘭給予“再現歷史”這一課題的答案。那么，《奧本海默》對歷史的再現是否公允？在回答這個(gè)問(wèn)題之前 ，讓我們看看另一部傳記片。實(shí)際上，在很長(cháng)一段時(shí)間里 ，每看完一部傳記片，我都很難不想到《阮玲玉》。這部關(guān)錦鵬拍攝的關(guān)于阮玲玉的電影，以它的后現代性而出名。和諾蘭的敘事策略截然不同，《阮玲玉》反對展示一個(gè)被編織得看不見(jiàn)接縫的幻境。雖然同樣使用非線(xiàn)性敘事，但《阮玲玉》的三條敘事線(xiàn)并非互相鞏固，更像是互相拆臺：一條時(shí)間線(xiàn)上，彩色的影像再現阮玲玉（張曼玉飾）在20世紀30年代初演藝生涯；另一條線(xiàn)上，看直阮玲玉本人出演的黑白默片作為檔案圖像出現；更精彩的第三條線(xiàn)上 ，看直《阮玲玉》這部電影的拍攝和準備過(guò)程被記錄下來(lái)。于是觀(guān)眾們看到 ，張曼玉一會(huì )兒扮演著(zhù)阮玲玉，一會(huì )兒又作為張曼玉本人，坐在鏡頭前闡釋她對阮玲玉的看法?！度盍嵊瘛穭≌?。死于“流言可畏”的阮玲玉最怕旁人篤定的揣

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