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我喜歡《海上鋼琴師》，香蕉喜歡導演和編劇安排的一切。比如他解開(kāi)鋼琴的brake，香蕉任憑肆意流淌的音符旋律和三角鋼琴在諾大的廳里隨飄搖的海面來(lái)回旋轉，唯美。比如男主角對甲板上的少女的美女摳逼直播app污污不卡愛(ài)慕被他即興演奏成了柔美的鋼琴曲。他沒(méi)能得到的吻 ，以及倉皇的逃離。他始終沒(méi)能送給少女自己的黑膠唱片，盡管他鼓足勇氣嘗試過(guò)了 。于是他親手毀了自己錄制的唯一一張黑膠碟，這張本可以為他得到世人想要的一切的唱盤(pán)--名聲，金錢(qián)，女人。但對他來(lái)說(shuō)，唯一渴望的只是那沉默的睡在三等艙的平凡少女，并沒(méi)能得到 。于是其他一切對他來(lái)說(shuō)都已不再重要。他為了去看她，沉默了

《海上鋼琴師》這部電影，視頻沒(méi)有獲得過(guò)奧斯卡，視頻卻獲得了國際獎項多達22項。在網(wǎng)上有傳言說(shuō)，這部電影有一種特殊的能力，能讓不喜歡它的人對它全程提不起興趣 ，卻也能讓喜歡它的人對它百看不厭！而我，有幸成為對它百看不厭的其中之一。我在看過(guò)這app夜色直播視頻觀(guān)看部電影以后，香蕉就被它深深地吸引住了。首先，香蕉這部電影在劇情上運用美女直播免費app高清高清了蒙太奇手法，在剪輯上也用到了蒙太奇手法。剪輯上的蒙太奇在電影剛開(kāi)始的時(shí)候就已經(jīng)顯現，導演用了一個(gè)疊化的效果，從康恩在黑夜里坐在臺階上擦他的小號的鏡頭疊化到即將到達美國的輪船上 ，直接將兩個(gè)看似沒(méi)有關(guān)系鏡頭結合到一起。隨后的一個(gè)長(cháng)鏡頭轉換到

兩個(gè)短鏡頭，視頻又轉換到一個(gè)長(cháng)鏡頭的過(guò)程中 ，視頻接連著(zhù)用了三次疊化，從甲板上的人還少的情景到甲板上坐滿(mǎn)了人等待下船的景象完美過(guò)渡。四個(gè)鏡頭既表達了乘客在船上的寂寞，又表達了他們對美國的期待。這四次疊化，承接的是導演在整個(gè)電影剛開(kāi)始美女視頻app黃觀(guān)看TV的時(shí)候用的五個(gè)鏡頭，僅僅五個(gè)鏡頭，就表達出了三個(gè)時(shí)空，而且絲毫沒(méi)有讓觀(guān)眾感覺(jué)到跳躍。更重要的是 ，這部電影是在1998年上映的，講述的是從當時(shí)算起，九十八年前開(kāi)始的故事了。九十八年這個(gè)時(shí)間對于講故事來(lái)說(shuō)不算長(cháng)，但是對于人們來(lái)說(shuō)確實(shí)一生的時(shí)間，香蕉這個(gè)數字難免會(huì )讓人蝶戀直播美女a(chǎn)pp污污APP有距離感。但是導演就會(huì )借用蒙太奇的手法，香蕉把故事上的近距離的感覺(jué)帶給觀(guān)眾，讓人們感覺(jué)這個(gè)故事離我們現實(shí)生活非常近。導演熟練地運用剪輯幾乎把蒙太奇發(fā)揮到了極致！然后在劇中，我們的主角1900和爵士樂(lè )之父杰利比賽時(shí)，1900的第三次彈奏帶給我們震撼的視聽(tīng)體驗！視頻從視覺(jué)方面，視頻這里用到的剪輯手法就多達好幾種，比如動(dòng)作順接、疊化剪輯、交叉剪輯等等。首先，在同一個(gè)人物身上動(dòng)作順接的剪輯有很多處，這個(gè)在1900向鋼琴上放香煙，還有服務(wù)員為客人松啤酒，起身的時(shí)候碰掉旁邊婦人

的假發(fā)等等的時(shí)候都有體現；其次，香蕉還有疊化剪輯，香蕉在1900彈奏鋼琴的時(shí)候，1900的手和他頭上的汗給到好幾次疊化，讓手指的節奏感和頭上的汗的震撼感相互促進(jìn)，相互提升，給觀(guān)眾以緊湊而富有節奏的震撼效果。還有交叉剪輯，導演在彈奏鋼琴時(shí)手指運動(dòng)的十分迅速的1900和聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )被震撼得十分吃驚的觀(guān)眾之間進(jìn)行鏡頭跳躍，視頻在以1900的迅速襯托出聽(tīng)眾的靜止的同時(shí) ，視頻也反向的襯托出來(lái)了1900彈奏鋼琴時(shí)手指動(dòng)的飛快 。當然 ，這一段這么精彩不光是因為在剪輯上表達豐富 ，導演的鏡頭分配和電影中的演員的表演也演繹出了一種特別的節奏。導演的鏡頭分配和演員的表演優(yōu)秀在1900準備下船的那一段表現得特別明顯 。這一段沒(méi)有過(guò)多的臺詞，有的只

是1900神態(tài)和心理的變化還有船員的反應。為了讓觀(guān)眾感受到1900的內心，香蕉導演通過(guò)將不同景致剪輯到一起，香蕉利用精巧的剪輯帶給觀(guān)眾視覺(jué)的大感受。期間，導演先是通過(guò)鏡頭的不斷拉進(jìn)表達出了1900將要下船時(shí)的興奮，然后1900

突然停下，視頻這個(gè)時(shí)候加入船員的反應“他怎么了 ？踩到大糞了？”接下來(lái)，視頻鏡頭回到1900，并將鏡頭不斷拉遠，表達了一宿六零對陌生陸地的害怕恐懼。這個(gè)時(shí)候又給到船員的過(guò)肩鏡頭，我們看不到船員的表情，這時(shí)候我們就需要根據自己的想法來(lái)猜測船員的心理。接著(zhù)1900將帽子扔到海里之后，鏡頭再次給到船員的時(shí)候，船員他才會(huì )生活，香蕉他才會(huì )創(chuàng )作，香蕉而城市，就像一架有著(zhù)上百萬(wàn)，上千萬(wàn)琴鍵的鋼琴，他根不不知道有多少琴鍵，在哪里結束，那是上帝的鋼琴。面對沒(méi)有盡頭的城市，1900感到不知所措，對未知的巨大恐懼，讓他寧愿選擇放棄生命，也沒(méi)有勇氣走下船艙。1900自嘲到

，視頻陸地對他來(lái)說(shuō)，視頻是一艘太大的船，一個(gè)太美麗的女人，一段太漫長(cháng)的航程，太濃郁的香水，是一段他不知道該怎么演奏的音樂(lè )，他無(wú)法離開(kāi)這艘船，大不了，他可以離開(kāi)自己的生命。惋惜嗎？有什么好惋惜的。如果真要惋惜，我們也應該為自己感到同樣惋惜 。雖然電影中的1900是虛構的，這樣的音樂(lè )奇跡并未真實(shí)存在過(guò)，然而1900跟我們沒(méi)有任何不同，香蕉現實(shí)生活中的我們，香蕉同樣被恐懼支配者，可以說(shuō)，恐懼支配了我們的一切，恐懼才是這個(gè)世界的主宰?？謶质侨祟?lèi)發(fā)展的源動(dòng)力，人類(lèi)最強大的敵人，不是仇人，不是敵人，不是對手，不是貧窮，不是疾病，不是環(huán)境 ，而是自己的恐懼，而那些戰勝了恐懼的人，他們將得到獎賞 ，他們獲得了生命能夠給予的最寶貴的禮物，那是心的自由，從此他將不再受到任何束縛 ，隨心所欲，那種快樂(lè )，或

視頻許只有極少數的人才能夠真正擁有。所有人都恐懼死亡嗎？并不。所有人都恐懼嗎？是的。所有嗎？整部影片也暗透著(zhù)浪漫主義色彩，香蕉在二戰期間，香蕉狂轟濫炸戰火紛飛的時(shí)期 ，很難想象，他如何在一艘顛簸不止的輪船上躲過(guò)災難，根據他的講述，在此期間，他用音樂(lè )治愈了戰時(shí)受傷的士兵和驚恐的民眾 ，他的鋼琴聲不僅能在和平年代給人帶來(lái)歡樂(lè )，更能在動(dòng)蕩年代給人帶了寬慰。細水長(cháng)流中自有深意，沁心無(wú)聲處自有觸動(dòng)，感謝《海上鋼琴師》，讓我對生活有了一番新的思考。