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片思考串起來(lái)之后的總結 ，草莓在這個(gè)夜色直播美女視頻下載APP總結之下的，符合影片懸疑片定位的感受是：究竟什么才是真實(shí)的 ？

樣的態(tài)度面對不同的關(guān)系卻會(huì )引發(fā)完全不同的相處方式。電影中段最吸引人的那場(chǎng)廚房吵架中，香蕉桑德拉在對話(huà)中穿插的“這個(gè)好吃”、香蕉態(tài)度美女脫衣服直播app下載直播TV友好的微笑以及暴怒后的指責也都在一步一步勾勒出“邏輯言語(yǔ)清晰、情緒感知敏銳的成功女作家”這個(gè)身份。在這場(chǎng)爭吵中，丈夫將自己事業(yè)、家庭的不順以及求生意志的薄弱統統怪罪在妻子身上，而桑德拉堪稱(chēng)“冷漠”的回應似乎也能和心理醫生所提供的證詞相吻合——到這里為止丈夫所表現出來(lái)的那種脆弱和困頓幾乎讓觀(guān)眾（我）都為之感到委屈，直到桑德拉被這種得寸進(jìn)尺的指責惹怒并開(kāi)始抽絲剝繭的揭示丈夫那脆弱的自尊心?！罢茩嗾摺睂Α笆唷钡臒o(wú)賴(lài)抵抗，視頻“失權者”對“掌權美女專(zhuān)門(mén)跳舞app軟件在線(xiàn)全集”的謙讓——作為教授的法國人丈夫做出全家搬來(lái)法國深山寫(xiě)作的決定和作為新興作家的德國人妻子在震耳欲聾的音樂(lè )聲中寫(xiě)作。這種由“權力失衡”而產(chǎn)生爭吵的親密關(guān)系無(wú)論是在西方文化還是東方文化中都顯得尤為常見(jiàn) ，視頻最典型的就是最近討論度非常高的傅首爾和老劉。在任何文化和國家中，當代婚姻關(guān)系中所默認的“男女平等”

其實(shí)是一個(gè)悖論，草莓因為男性無(wú)論如何都無(wú)法承擔女性的生育責任，草莓而女性卻需要承擔和男性同等甚至更重的經(jīng)濟責任。和桑德拉一樣的是，大部分現代妻子非常簡(jiǎn)單的認為“我擁有更成功的事業(yè)，那么你就負責更多的家庭和育兒責任”——正如幾百年以來(lái)掌握家中經(jīng)濟大權的丈夫對妻子的要求一樣 ，而丈夫們卻不美女性感視頻appAPP免費能接受自己失敗的事業(yè)以及也并不怎么成功的育兒事業(yè)，然后將這種“失權”的恐懼、自卑、愧疚和憤怒通通遷怒于妻子的強勢、“侵占”以及冷漠中，與此同時(shí)，作為家中“掌權人”的妻子卻往往會(huì )做出某些程度的“讓步”，以此來(lái)幫助丈夫獲得更好的事業(yè)或更舒適的空間——可無(wú)論如何 ，“掌權”的妻子依舊會(huì )成為眾矢之的，香蕉比如庭審中的桑德拉，香蕉比如被眾人指責過(guò)于強勢的傅首爾。開(kāi)篇說(shuō)了 ，我單方面認為桑德拉那種“高位女性的理性和冷漠感”是非常具有魅力的，與午夜美女直播app網(wǎng)站軟件此同時(shí)我也想到了如果將這部電影單拎出“廚房吵架”的片段做成真人觀(guān)察類(lèi)綜藝放在網(wǎng)上，大家對此的評價(jià)一定是女方過(guò)于強勢/自私/冷漠或者引用“把男人放在女人的位置上他就會(huì )變成女人”這類(lèi)話(huà)語(yǔ)——因為無(wú)論是現實(shí)生活還是影視作品，大家都無(wú)法理解甚至想象真正的“高位女性”，充斥在我們文化周?chē)幕橐龆x依舊是圍繞丈夫的敘事，視頻甚至即使妻子的事業(yè)優(yōu)于丈夫也不可因此而要求丈夫“回歸家庭”，視頻否則就會(huì )被稱(chēng)為“婚姻經(jīng)營(yíng)不善”——潛臺詞依舊是妻子過(guò)于強勢/優(yōu)秀所導致的錯。我們常常聽(tīng)到的論調是：“即使妻子事業(yè)優(yōu)秀，你依舊要學(xué)會(huì )‘經(jīng)營(yíng)婚姻’，要照

顧事業(yè)不如你的丈夫的情緒，草莓要偶爾撒撒嬌讓丈夫有被需要的感覺(jué) ，草莓要學(xué)會(huì )夸贊丈夫讓他在家務(wù)勞動(dòng)中也能獲得正向情緒價(jià)值.......”當我們倒轉一下性別，成功丈夫好像只需要賺錢(qián)養家，甚至“高位男性的理性和冷漠感”這11個(gè)字本身就帶著(zhù)夸贊和期盼，而僅僅一個(gè)字之差 ，女性卻需要不斷去辯解和偽裝。我甚至忘了上一次看到這樣好的現代電影是在什么時(shí)候。也許是《Tár》，香蕉也許從未有過(guò)。我也忘記了上一次看到具有如此文學(xué)性的電影是何時(shí) ，香蕉也許是《駕駛我的車(chē)》。而每一次當我看到這樣的電影，總會(huì )不由自主的感嘆電影藝術(shù)，在短短的兩個(gè)多小時(shí)內竟能容納如此復雜、細膩 、又繞纏成結，無(wú)法可解的元素。對比特里葉的前作，“開(kāi)竅”不足以形容，文本與影像的成熟、立意的深刻恍若飛升。桑德拉惠勒不拿奧斯卡影后，天理難容，錄音復原里的表演如戲魔附體，是完美而極具爆發(fā)力的，是讓人心跳驟停的心力交瘁；轉而，車(chē)后座低聲的哭泣又那么窒息絕望。而且她居然會(huì )用筷子…電影里，人物與人物的關(guān)系那么微妙，以至于走向完全難以預料。敘

事極具水準，視頻沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景架空意義，視頻沒(méi)有一句對白喪失邏輯，甚至沒(méi)有一首脫離敘事的音樂(lè )。情節本身也值得玩味。夫妻感情，父子情，母子情，婚外戀；事故，出軌，剽竊，暴力…這一個(gè)個(gè)元素抽絲剝繭，層層深入，最終構成了壓抑的生活本身。墜樓死亡的剖析，另有深意；但這世間的事，卻不該審判的過(guò)于嚴苛。哪怕主觀(guān)的真相，也并非看上去那么簡(jiǎn)單。而最終的結果，到底是一場(chǎng)謀殺或是自殺？其實(shí)電影里已經(jīng)暗示給我們了：“當我們缺少證據去評判一件事 ，而這種缺少卻無(wú)法忍受之時(shí)，我們所能做的，就是決定。明白嗎？為了克服疑慮，有時(shí)候我們不得不這樣做。決定傾向于一邊，而非另一邊。既然你需要相信一件事，但卻有兩個(gè)選擇，你必須作出選擇。

”“所以你必須編造你所相信的 ？”“是的，草莓嗯，草莓在某種意義上?！彼晕彝茰y模糊“真相”即是編導本意。六個(gè)月前狗的嘔吐，大抵是確有其事；而父親在車(chē)上與兒子的交談，即是“編造所相信的”的例子。兒子最終選擇了相信母親，這里面的情感很復雜，唯獨不關(guān)乎“正義”。真相無(wú)法查清，那么選擇一個(gè)更容易接受的方式 ，繼續度日。這是電影里的選擇，一場(chǎng)事關(guān)重大的選擇；而于我于你，于每一個(gè)普通人，于每一場(chǎng)小紛爭 ，也亦然。我們是被生活的洪流裹挾的塵埃，我們的未來(lái)是唯一的。選擇看似很多，真相看似絕對；其實(shí)我們本沒(méi)述自己對父母的震驚，香蕉鏡頭從他的雙眼切到了喝著(zhù)水--又一個(gè)證明阿司匹林的細節---的狗，香蕉構成了他對“有證據”真相的認知，而“帶有真相的狗”也仿佛作用到了他的眼睛，直接打通了他的目力殘障，讓他親身感知到了一切 。事實(shí)上 ，這在序幕的結尾就有暗示，狗成為眼睛的延伸，一路走過(guò)了“家庭”的各屋，最終來(lái)到的卻是“家庭真相”的父親尸體，兒子能看到

的也就只有破裂的死亡而已。此外，視頻喂狗吃藥時(shí)給到的“觸摸物品”鏡頭，視頻也將“感知真相”擴大到了觸覺(jué)的范圍。在這個(gè)階段，電影甚至給出了兒子“視覺(jué)載體”的變化，直觀(guān)地表現了他對父母關(guān)系的認知切換。序幕中，狗是他唯一的視覺(jué)延伸 ，但到了最后，女工作人員卻接手了這個(gè)角色，她與狗的聯(lián)系從“救狗”開(kāi)始，似乎以賜予對方生命的方式將自己注入其中 ，隨之更是取代了“導盲犬”的作用：兒子再次外出散步，導引他的卻不再是狗，草莓而是牽著(zhù)他的女工作人員，草莓鏡頭數次給到后面尾隨的狗，暗示著(zhù)它與女工作人員的屬性合一。而女工作人員代表的正是法庭勢力 ，是一家三口內部家庭環(huán)境中的“外部因素”。包括她在救狗時(shí)的表現，也帶有基于“介質(zhì)”的細節設計：就像庭審中作為證據而分析夫妻關(guān)系的“錄音”一樣，此刻女工作人員為了救狗而給手機發(fā)語(yǔ)音，“手機”與錄音機一樣成了中間介質(zhì)，而對面的對話(huà)者更不是人類(lèi)而是ai，在生命體概念上即存在鴻溝，這顯然暗示了女工作人員的“非情感載體”屬性。兒子對她的接受，也就意味著(zhù)

他對“外部因素進(jìn)入并影響家庭”的感受，香蕉其視覺(jué)感官已經(jīng)調到了社會(huì )性的一方。兒子拒絕與母親說(shuō)話(huà)，香蕉要求與女工作人員獨處在家中 ，也是同樣的表達。他已經(jīng)意識到了社會(huì )因素對這個(gè)家的涉入，而排斥已經(jīng)不再是純粹親情對象而是“殺人嫌疑者”的母親 ，是他暫時(shí)抗拒真相，卻馬上被狗的昏睡而推翻 ，實(shí)際上抗拒本身也是對母親的不再信任 。此刻火焰劈啪作響，與“熱水”具有相似的反冰雪效果 ，卻已經(jīng)無(wú)濟于事，母子關(guān)系早已冰冷，冰雪在暗中已經(jīng)不可抗拒地籠罩了所有人，“火焰”與“有人的房間”都只是掩蓋。此后，他就完全接受了女工作人員為代表的“社會(huì )因素影響”之破裂事實(shí)。他聽(tīng)了女工作人員對作證的觀(guān)點(diǎn)，視頻話(huà)音戛然而止，視頻隨后切入父母年輕時(shí)“在生”的照片，形成了一次由“尋回父母感情完美關(guān)系”而進(jìn)行的微弱抗拒，瞬間卻被自己再次推翻。狗、兒子、女工作人員坐在一起，鏡頭從身后出發(fā)，形成了兒子在女工作人員與狗的“社會(huì )化視角”下對電視中社會(huì )熱點(diǎn)討論節目的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)感知，其人在說(shuō)的正是對夫妻關(guān)系破裂的社會(huì )性定義。在”視覺(jué)”表達結尾出現的，便是兒子對序幕結尾中狗的再現。他演奏著(zhù)對父親傳達想念的音樂(lè )，”視覺(jué)”感知先在鏡頭的放大中呈現為黑影遮住眼睛的“看到黑暗”，隨后他像彼時(shí)的狗一樣穿過(guò)家庭空間，最后直觀(guān)看到的卻只是父親死亡的地點(diǎn)。就像狗眼前的死尸一樣，而曾經(jīng)代表