壽終正寢的那一天一樣，大香這艘滿(mǎn)載著(zhù)音樂(lè )和夢(mèng)想的輪船，大香最后到底還是報廢并被銷(xiāo)毀了。而一生未曾下過(guò)船的1900，也隨同著(zhù)這艘夢(mèng)想之船一起沉入了大海。本片的英文譯名為1900的傳奇。這既可以理解為是1900這個(gè)音樂(lè )家的傳奇故事伊人直播app網(wǎng)站真人直播，蕉視又可以引申出更深層次的含義。20世紀初葉，蕉視是充滿(mǎn)夢(mèng)想伊人直播網(wǎng)站入口真人直播甚至是幻想的年代。美國夢(mèng)、淘金熱 、泰塔尼克，這些都代表著(zhù)當時(shí)的人們對于新生活的渴望，對于美麗的夢(mèng)想的追求。而這部電影，更是從一位鋼琴演奏家這樣一個(gè)充滿(mǎn)浪漫氣息的人物的角度去詮釋，何謂理想主義 。片中無(wú)處不在的鋼琴曲

，若怒悠揚哀怨的爵士樂(lè )，若怒都體現著(zhù)當時(shí)那個(gè)年代的人們對于未知生活的憧憬和迷茫。作為電影中象征主義最為代表的伊人直播下載網(wǎng)站真人直播體現，莫過(guò)于頻繁被提到的“美國”二字 。在那個(gè)年代，美國，對于西方社會(huì )的底層人民來(lái)說(shuō)，就意味著(zhù)自由和夢(mèng)想 。片中自由女神像出現的那一剎那，浪漫主義和理想主義更是奏出了最為振奮的強音。當然，導演的象征主義不僅僅體現在這些電影符號的應用中。從始至終，音樂(lè )家從來(lái)不曾走下過(guò)輪船，他的雙腿從未踏上過(guò)自由的土壤上 。這是否意味著(zhù) ，理想和浪漫，也永遠無(wú)法變?yōu)槟_踏實(shí)地的現實(shí)，而只能成為留待別人追念的傳奇呢 ？這就是仁者見(jiàn)仁 ，智者見(jiàn)智的問(wèn)題了 。這部片子除了為我們提供了典型的象征主義手法的應用以外，還為我們頻繁的展示了蒙太奇手法是如何幫助電影敘述的。片中最開(kāi)始出現的 ，大香是個(gè)在現實(shí)生活中屢受挫折的底層人物。這個(gè)人只是個(gè)導游，大香引領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)這個(gè)主人公的夢(mèng)幻般的樂(lè )園中。整部片都是以這個(gè)人的回憶為主 ，以這個(gè)人的回憶為線(xiàn)索。鏡頭頻繁的在現實(shí)世界和回憶中穿桃花.tv直播很黃的網(wǎng)站真人直播插交替，讓人一面感受著(zhù)理想世界的美麗，一面又能體會(huì )到現實(shí)的殘酷和冷峻。觀(guān)眾就這樣迷失在不停的時(shí)空穿梭和場(chǎng)景切換中，體會(huì )著(zhù)20世紀初期理想主義是如何繁榮并最終走向死亡的。象征手法 ，是一部?jì)?yōu)秀電影的靈魂，能夠體現整個(gè)電影精髓和內涵。蒙太奇手法的運用，蕉視則可與象征主義手法相輔相成，蕉視起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用?？v觀(guān)《海上鋼琴師》整部電影，象征主義通過(guò)無(wú)數的細節慢慢地向觀(guān)眾滲透著(zhù)電影的思想，蒙太奇手法則貫穿始終，引導著(zhù)觀(guān)眾觀(guān)看的方向。由此可見(jiàn)得，象征主義和蒙太奇手法對于塑造一部?jì)?yōu)秀電影的重要性。以下附上英文原版：Film“TheLegendof1900”Itwasastoryofafamouspianistatthebeginningof20century.Themaincharacterwasnamed1900whowasprof

若怒icientinplayingpiano.Hewasageniusandverypopularduringthatperiod.Hewasanidealist.Heplayedbothforup-classpeopleandordinarypeople.Hismusicelatedallaudiences.However,hejustplayedpianoonthesteamshipandnevergotofftheship.Hewasbornandfinallydiedwiththesteamship.Itisanarra大香tivefilm,combinedwithtwoclues.Inthefilm,therewasalwaysaguyshowedup.Hewasjustaguidewholedaudiencestogetintothestoryoftheleadingactor.Therefore,themoviewaspresentingtherealworldofthestoryteller’slivingworldandhisstoryabout“1900”bymontageatthesametime.Bytheway,themontagemeanssceneswerealwaysswitched

蕉視betweenrealworldandthestory’sworldinordertoprovideafeelthattheleadingactor’sstorytrulywasalegend.Montagepresentedthetopicof“l(fā)ege

若怒nd”well,andalsopresentedthetopicwhichdirectorwantedtoshow—theideologyinthatperiodtendedtoidealism.BecauseoftheAmericanDreamandtheGoldRush,somanypeopleweredreami奇想象，大香不肯分享琴聲。但也許他是最明智的，大香他純粹不含雜質(zhì)，如同他清澈的眼睛和單純的愛(ài)戀，天籟的音樂(lè ) ，純凈的心靈，純粹的藝術(shù)家，讓他在斗琴上贏(yíng)了心思不純的爵士樂(lè )鼻祖。他清晰自己的歸宿，他想要透過(guò)船上的200

0人看著(zhù)這個(gè)有限的世界去彈奏他無(wú)限的音樂(lè )和信念。大陸上的路太多，蕉視他無(wú)法抉擇，蕉視也許是恐懼，也許是孤獨得太久，但是在船舷上的轉身，他知道了自己的未來(lái) ：把自己彈奏給每一個(gè)路過(guò)的人聽(tīng)，即使已經(jīng)沒(méi)人跳舞，即使全是戰爭后的傷員，即使只是滿(mǎn)滿(mǎn)一艘船的炸藥 。其實(shí)，死在他出生的船上，未嘗不是一個(gè)好的結局，這是他選擇的：寧靜地活在他的音樂(lè )世界里，無(wú)關(guān)乎他人，無(wú)關(guān)大陸。只有他，在琴鍵上彈奏。然后，美妙的音他怎么會(huì )離開(kāi)船，若怒海上的船是他生命之根，若怒如果離開(kāi)船，他就成了無(wú)根之人。那種自己不知來(lái)自哪里，將又可回到哪里的感覺(jué) ，無(wú)來(lái)處，無(wú)歸處的感覺(jué)應該會(huì )特別孤獨，那才是一種深深無(wú)處安放的孤獨?；▋涸倜?，沒(méi)了根，也活不了多久?？催@電影時(shí) ，最大的感觸和主題就是孤獨。有些孤獨真的多幾個(gè)朋

友相陪，大香熱鬧熱鬧就可以打發(fā)。但有一種孤獨是自己都拿自己沒(méi)辦法的事。安·蘭德的哲學(xué)理論和小說(shuō)開(kāi)創(chuàng )了客觀(guān)主義哲學(xué)運動(dòng)，蕉視她的《源泉》是我的枕邊書(shū)。再加上生活與工作上遇到的各種抉擇，蕉視也許是到了時(shí)候，我近一年一直在思考 ：“我要成為怎樣的一個(gè)人？”這注定是一個(gè)在踐行和探索中才能得到答案的問(wèn)題 ，空想是想不出來(lái)的，唯有不斷的往前走、做抉擇、增加承受力，然后靠近心中的答案。接近，本真的自己 。好在日光之下并無(wú)新事，許多前輩已經(jīng)思考過(guò)這樣的問(wèn)題，并把他們的想法通過(guò)電影、書(shū)籍等形式呈現出來(lái) 。這往往比干巴巴的哲學(xué)理論更能給予像我一樣的普通大眾力量和啟迪，《海上鋼琴家》便是其中一種 。它不光是一場(chǎng)靈魂