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神奇，熱香我們以為它不受控制，熱香是大腦在控制我們，可經(jīng)過(guò)訓練和有意識，我們也可以控制大腦。在第四層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)主是男主妻子的夢(mèng)境，揭開(kāi)為何男主無(wú)法回國的秘密。他與妻子一起共筑了一個(gè)夢(mèng)，妻子想要在夢(mèng)里與他長(cháng)相廝守，白頭偕老，不知道是不是因為在現實(shí)世界中，他們的生活有阻礙，兩個(gè)人都想逃避，所以才共筑了這個(gè)夢(mèng)，這時(shí)的這層夢(mèng)境是整潔干凈的 ，充滿(mǎn)真人大秀直播秀場(chǎng)app在線(xiàn)播放軟件愛(ài)意的。男主知道這個(gè)是夢(mèng)境，蕉視件想要說(shuō)服妻子醒過(guò)來(lái)，蕉視件回到現實(shí)世界回到孩子身邊，經(jīng)過(guò)嘗試行不通后他運用手段植入了這個(gè)世界是假的美女a(chǎn)pp免費直播平臺國產(chǎn)高清觀(guān)念在妻子心里，他們醒過(guò)來(lái)了，可這個(gè)觀(guān)念卻還在妻子心里，她分不清夢(mèng)境和現實(shí)，堅信現在是假的，她要用死去去回到‘現實(shí)’，所以她自殺了。在自殺前，她寫(xiě)信給律師，說(shuō)是男主殺了她，以逼迫男主也用這個(gè)方式回到‘現實(shí)’。男主因此出國，無(wú)法回到孩子身邊。同時(shí)他也很愧疚，從某個(gè)意義上說(shuō)，他確實(shí)是兇手。所以妻子總出現在他的夢(mèng)里 ，他不能與自己和解 。直到這個(gè)任務(wù)最后他在夢(mèng)里說(shuō)你不是真的，你已經(jīng)死了，我要回到現實(shí)。然后他去第五層夢(mèng)境找到日本人迷失自己的夢(mèng)境，說(shuō)服他醒過(guò)來(lái)，直接從第五層到了“現實(shí)

”。這個(gè)現實(shí)到底是不是真的 ，頻軟我們不清楚，頻軟一是直接到現實(shí)與前面人回到現實(shí)步驟不同。二，那個(gè)讓他分清是現實(shí)還是夢(mèng)境的道具一直在轉，可是后面停沒(méi)停我們不知道，男主似乎也不在乎了 。三 ，他在以往的夢(mèng)境始終看不到自己孩子的臉 ，這次他看到了。而 ，在第四層他妻子讓他看孩子的臉時(shí)他選擇的不看。這如果是第六層夢(mèng)境，也是他選擇的他最黑絲美女直播app最新版APP想要的生活，東京也是求仁得仁，東京而我們希望他真的回到現實(shí)。然而什么是現實(shí)呢，就像楚門(mén)的世界那樣，誰(shuí)又真的確定自己是清醒的和真的是主宰自己的生活，那么只要是求仁得仁這就夠了吧。在妻子死去后，男主最后去第四層夢(mèng)境里有很多水，房子很空，建筑物在倒塌破敗。這個(gè)代表什么我不清楚，和我有次被催眠后一個(gè)場(chǎng)景有點(diǎn)像，我看到背后的城堡很灰暗破敗，然后我用意識給它換成富有生氣的華麗干凈場(chǎng)景。也有人在催眠后反饋看到很多水。水代表自由。潛意識很單純美女直播在線(xiàn)觀(guān)看高清在線(xiàn)，熱香少了城市喧囂，少了社交關(guān)系人影投射。潛意識可以控制人，人想控制潛意識卻很難，當找到自己潛意識最想要什么的時(shí)候，世界就變得彩色了。

克里斯托弗·諾蘭無(wú)疑是近十年最成功的商業(yè)導演之一，蕉視件而《盜夢(mèng)空間》是最受中國觀(guān)眾歡迎口碑最好的諾蘭電影。天馬行空的夢(mèng)境設定，蕉視件絢麗壯闊的夢(mèng)境畫(huà)面 ，構思巧妙的盜夢(mèng)情節和邏輯合理的角色行為共同成就這部偉大的作品。燒腦影片講述主角柯布為和家人團聚而和日本能源大亨齊藤合作給競爭對手繼承人植入想法的故事，是一部類(lèi)似《十一羅漢》的高智商犯罪電影。諾蘭在影片中加入大量好萊塢商業(yè)元素，除了常規的追車(chē)槍?xiě)鹬?，酒店夢(mèng)境中的失重肉搏也是看點(diǎn)之一。夢(mèng)境中城市街道翻轉折疊的鏡頭，十分具有視覺(jué)沖擊力。既表現出夢(mèng)境的無(wú)限可能，頻軟也展示好萊塢電影工業(yè)強大。影片設置一套嚴謹的造夢(mèng)規則 ，頻軟劇情發(fā)展依靠?jì)仍谶壿嬺寗?dòng)。采用開(kāi)放式結局提供給觀(guān)眾足夠解讀空間，同時(shí)在整部電影中不斷穿插提示線(xiàn)索，觀(guān)看盜夢(mèng)猶如參加一場(chǎng)全民解謎游戲。這也是多年來(lái)影迷對解析盜夢(mèng)樂(lè )此不疲的原因。感知在影片中柯布這樣解釋道，做夢(mèng)時(shí)我們的大腦一邊創(chuàng )造，一邊感知我們創(chuàng )造的世界。創(chuàng )造和感知在夢(mèng)境創(chuàng )造中互為因果?？虏季褪沁\用這個(gè)原理，讓繼承者先潛意識說(shuō)出密碼，而在最后夢(mèng)境中親自用這個(gè)密碼打開(kāi)保險箱，進(jìn)而完成想

法的植入。在鏡像理論中 ，東京將一切混淆現實(shí)與想象的情景都稱(chēng)為鏡像體驗。麥茨把鏡像理論引入電影研究領(lǐng)域，東京提出觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中的經(jīng)歷如同兒童在鏡像階段的體驗。在這部電影中創(chuàng )造夢(mèng)境的過(guò)程相當于拍攝一部電影，我們看到諾蘭自反性的表達。所有看完電影的觀(guān)眾都在猜測最后陀螺是否停止轉動(dòng)，這是諾蘭通過(guò)電影植入觀(guān)眾潛意識的一個(gè)想法。陀螺弗洛伊德提出夢(mèng)是被壓抑的心里愿望一種投射 。影片

最重要一幕是男主夢(mèng)境中的記憶電梯。最上層是與老婆小孩在一起的回憶，熱香最下層重現老婆在結婚紀念日自殺。金敏在《紅辣椒》中同樣用電梯作為心靈的通道。妻子每次破壞柯布盜夢(mèng)都是一種內心自我懲罰，熱香源自于對妻子的愧疚?？虏济刻靿?mèng)里與梅爾相遇，希望能挽回過(guò)去精明的盜夢(mèng)者 ，蕉視件杰出的筑夢(mèng)者，蕉視件卻怎么也逃不掉自己的夢(mèng)，他用夢(mèng)境來(lái)偽裝幻想中一切的美好，卻也沉淪自己，欺騙自己的愛(ài)人走向反劫不復的懷疑的深淵，在一遍一遍的循環(huán)中迷失方向 。這個(gè)故事就是他的救贖故事，日本老板給他販賣(mài)一份希望，而他迫切需要繞過(guò)夢(mèng)境的阻攔，看到逐漸長(cháng)大的孩子的面龐。這一次，他不想欺騙自己，也不愿意在無(wú)休止的欺騙自己的骨肉 ，于是有了多層夢(mèng)境里精彩的故事，還是諾蘭的味道，處亂不驚，別有風(fēng)趣 。夢(mèng)境再美好，在筑夢(mèng)者的規則

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