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，播秀仍然是情感與現場(chǎng)感。就像特德·姜的那篇《軟件體的生命周期》，播秀你自然可以糾集高端玩家打造出一個(gè)純理論性質(zhì)的陌獸世界 ，不過(guò)真正流動(dòng)著(zhù)悲歡離合的，仍然是安娜打造出的那個(gè)數碼體星球?！缎请H穿越》就是一成人免費app推薦部很有溫度的作品，這種溫度使整個(gè)故事在情感的維度上合理起來(lái)。就算對專(zhuān)業(yè)的名詞不甚熟悉，就算對精密的儀器設計不感興趣，也會(huì )被深深吸引，也會(huì )為情節走向揪心。因為私心是每個(gè)人都有的，父愛(ài)是每個(gè)人都見(jiàn)過(guò)的 ，信任與絕望也都是最常見(jiàn)的情感。與眾不同的是時(shí)間，時(shí)間永遠有最令人動(dòng)容的力量。自古中、日便都有“爛柯人”式的傳說(shuō)，如今從理論上已經(jīng)可以達成時(shí)間的相對流逝。只是，也正如電影中強調的，無(wú)論你如何經(jīng)

詩(shī)。此時(shí)距離它第一次上映已有六年 。這么多年了，場(chǎng)官對《星際穿越》的討論和解讀經(jīng)久不美女直播平臺在線(xiàn)觀(guān)看息，場(chǎng)官其中最具爭議性的便是諾蘭在其中引入的“愛(ài)”的主題，許多人認為這與硬科幻的畫(huà)風(fēng)有些格格不入。這確實(shí)是這部電影的一小塊不完美之處，但并非什么致命的錯誤。這部電影中將”愛(ài)“作為主題是完全可以的。比如庫珀對墨菲的父愛(ài)，整部電影中都有在醞釀，播秀所以到最后庫珀漂浮在書(shū)架后，播秀意識到自己就是墨菲的幽靈的時(shí)候，到墨菲大喊著(zhù)“爸爸回來(lái)了”的龍珠電影app時(shí)候，父愛(ài)也自然而然的徹底表達出來(lái)。引得不少觀(guān)眾為此流淚。這種主題靜靜的用畫(huà)面和劇情的推進(jìn)來(lái)表達，是可以接受的 。有些不太恰當的就是用臺詞把這一層感情直接表達了出來(lái)，而且是最赤裸的“愛(ài)能超越時(shí)空"這樣的調式去表述。以及中間布蘭德博士對艾德蒙斯的愛(ài)的表述。只能說(shuō)是臺詞不是很恰當。但是 ，”愛(ài)“這一主題的引入，更為電影增添一份浪漫與詩(shī)意。讓電影更加完整 。除此之外，《星際穿越》的其它

方面 ，場(chǎng)官無(wú)論是配樂(lè )、場(chǎng)官特效還是演員、節奏……在我看了都非常完美，無(wú)出其成年人看的電影app右。在這次觀(guān)影中，有兩點(diǎn)非常讓我印象深刻：第一處是在冰天雪地的那個(gè)星球（對，就是馬呆萌那個(gè)），在馬呆萌坑殺庫珀，倆人正在懸崖邊打滾的時(shí)候，地球上墨菲勸湯姆一家離開(kāi)卻被趕走，在黃沙漫天中看著(zhù)絕望的行人，狠下心回去把湯姆的玉米地燒了。這一段非常精彩，算得上是整部電影矛盾完全爆發(fā)，戲劇性達到頂峰的時(shí)候，鏡頭在兩邊來(lái)回切換 ，配上寂寞大神的"Coward"，播秀整部影片的壓迫感也看黃電影app推到了頂點(diǎn)。第二處是是對父親形象的塑造。頭次看時(shí)，播秀注意力大多投在和我年齡相仿的幼年墨菲身上了，對湯姆并無(wú)太多感觸 。而在這六年里自己從小學(xué)生變成將大學(xué)生，看著(zhù)自己的父親從壯年到年過(guò)半百。在再次重溫時(shí)對湯姆的感觸更多了一些。他同全天下許多父親一樣，場(chǎng)官在愛(ài)自己家庭的同時(shí)，場(chǎng)官自身又倔強偏執，在小庫珀的健康問(wèn)題上過(guò)度自信。在這點(diǎn)上簡(jiǎn)直和我父親是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。在湯姆從燒毀的玉米地回來(lái)時(shí)，墨菲舉著(zhù)庫珀留下的手表沖出小屋 ，沖著(zhù)湯姆大喊“他回來(lái)了”時(shí)。這個(gè)堅毅的男人放下了自己

的偏執和憤怒 ，播秀而困惑、播秀無(wú)奈和對自己妹妹的寬容 、對自己遙遠父親的思念交織在了一起。相比于庫珀，或許這個(gè)凡人更會(huì )讓我父親輩的人對湯姆的角色更有共鳴吧 ：青年時(shí)面對時(shí)代的屈服（上大學(xué)）、中年時(shí)肩上的壓力和面對未來(lái)的迷?！看斡^(guān)看都有不一樣的感觸，《星際穿越》在我心中是無(wú)可辨別的“神作”：在前半部分，通過(guò)人類(lèi)幾代人壽命在宇宙尺度上的轉瞬即逝，將宇宙的冷峻殘酷描寫(xiě)到了極致；后半部分又巧妙地剝開(kāi)“愛(ài)”的主題，點(diǎn)出了冰冷太空中的浪漫有溫度的存在。諾蘭用詩(shī)一般的鏡頭 ，給宇宙，給星空，獻上了一首愛(ài)的贊歌。其實(shí)去年已經(jīng)看過(guò)了，場(chǎng)官但是太震撼了看到重新上映趕緊拉著(zhù)寶貝二刷。首先科幻部分除了震撼已經(jīng)無(wú)話(huà)可說(shuō)了，場(chǎng)官穿過(guò)蟲(chóng)洞和黑洞都是值回票價(jià)的。然后男主看著(zhù)23年后的兒子發(fā)來(lái)的影像時(shí) ，我們都跟著(zhù)他哭了，最受不了親情戲的寶貝在最后男主送走女兒的時(shí)候又是淚奔！唯一的槽點(diǎn)就是穿著(zhù)短褲的我們被電影院凍死了 ！兩個(gè)多小時(shí)加上等的時(shí)間真是難熬?；貋?lái)的路上還在一起推敲劇情有無(wú)漏洞，反正除了覺(jué)得自己智商不夠也沒(méi)別的了。星際穿越(2014)9.42014/美國英國加拿大/劇情科幻冒險/克里斯托弗·諾蘭/馬修·麥康納安妮·海瑟薇

大理回來(lái)，播秀從幾天的快樂(lè )時(shí)光中醒過(guò)來(lái)，播秀立馬將迎來(lái)殘酷的上班時(shí)光。周日是最后的狂歡，中午和親愛(ài)的媽媽去吃了汽鍋三峽魚(yú)，帶著(zhù)撐到扶墻的肚皮，去朝圣“星際穿越”。還記得那是2字頭的最后一個(gè)生日慶祝PARTY ，和好友吃完飯之后去到的是當時(shí)重慶最優(yōu)質(zhì)的電影院——金逸

南坪星光時(shí)代店。坐的是大廳的最后一排——最佳的視角。重新觀(guān)看的地點(diǎn)是家門(mén)口的影院——UME重慶南岸店。因為疫情的緣故，場(chǎng)官電影院都是隔座售票，場(chǎng)官慶幸的是重慶還沒(méi)有矯枉過(guò)正 ，不像有的城市超過(guò)兩小時(shí)的電影還設置了莫名其妙的中場(chǎng)休息。下午場(chǎng)的電影 ，中號廳，UME新影院的屏和音效都是不錯的 ，更好的是觀(guān)影的伙伴都很安靜，提前到場(chǎng)，靜靜坐下 ?？上г?huà)說(shuō)太早了，角落里的一個(gè)小男孩莫名其妙的尖叫時(shí)常響起，小伙伴們多次提醒都未見(jiàn)效，最后字幕起來(lái)，燈光亮起時(shí)才發(fā)現不是家長(cháng)帶來(lái)的，真想把他擰出去。ANYWAY ，看到周?chē)际窍胝J真看電影，同仇敵愾的小伙dforkednolightning,theyDonotgogentleintothatgoodnight.Goodmen,thelastwaveby,cryinghowbright人類(lèi)向太空，播秀未知的旅途，播秀注定是一場(chǎng)一意孤行的永恒探索。正如影片中的永恒號 ，走向無(wú)盡的夜空。

《星際穿越》最出色之處在于：場(chǎng)官它前所未有地把科幻小說(shuō)中的高度概念化的科幻構思和科學(xué)假說(shuō)以視覺(jué)方式呈現出來(lái)，場(chǎng)官包括黑洞、蟲(chóng)洞、奇點(diǎn)、五維空間、時(shí)間膨脹與壓縮(相對論)、全球食物危機、類(lèi)地行星探索 、深度休眠、墨菲定律等等。這個(gè)電影故事如果放到科幻小說(shuō)中，可以說(shuō)毫不新奇 ，甚至只及得上四五十年前的科幻小說(shuō)設定。在看電影的過(guò)程中 ，播秀我無(wú)法克制地一直在想一部中國科幻小說(shuō)：播秀鄭文光先生的《飛向人馬座》！《星際穿越》的后半段基本就是《飛行人馬座》的縮寫(xiě)版。尤其是主角在飛船燃料不足的情況下，借助黑洞的力量飛向目的地一段，簡(jiǎn)直和小說(shuō)里的情節一模一樣！但這個(gè)故事放到科幻電影中，《星際穿越》則是相當了不起的。影片把一些很宏大甚至有些枯燥復雜的科幻構思與人類(lèi)情感結合起來(lái)，在這一點(diǎn)上，《星際穿越》比諾蘭的《盜夢(mèng)空間》做得更好，后者整個(gè)復雜嵌套的故事基礎是男女主角的愛(ài)情，其實(shí)

缺乏堅實(shí)的闡述 。影片中有不少科技硬傷 ，場(chǎng)官但都不算很?chē)乐?，場(chǎng)官比如火箭離辦公區如此之近，比如整個(gè)NASA似乎只有邁克爾·凱恩這么一位老先生在做基礎研究，比如黑洞中既無(wú)強大得足以撕碎一切已知物質(zhì)的引力也無(wú)超高溫的等離子流，比如飛船沒(méi)有反推減速裝置就能降臨其他星球等等。從麥田守望者出發(fā)去太空漫游 ！播秀這就是影片全部的意義所在。不管怎么說(shuō)，播秀《星際穿越》是一部非常純粹的科幻電影，它重新拾起了科幻電影中的“朱庇特神話(huà)”題材(指非常傳統的太空探險題材)。在這個(gè)科幻電影格局往往變得非常微小的時(shí)代，這種意義比它的水準到底如何更巨大。