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的好萊塢個(gè)人英雄主義，蕉視有欲擒故縱的傳奇劇式套路，蕉視并非完美。盡管如此，《阿凡達》情節本身的動(dòng)人之處也足夠余音繞梁。這份動(dòng)人，來(lái)自于劇中盡管有些臉譜化，卻又真實(shí)得可怕的正反面人物對比。頭號反面人物上校MilesQuaritch是鷹派軍事打擊力量的代表，身先士卒驍勇善戰，那真是男人中的男人，精英中的精英；但與此同時(shí)，他對一切外來(lái)文化物種都傲慢拮據、食古不化——這與美國歷史上著(zhù)名的戰爭狂人柯蒂斯·李梅將軍和“越戰推手”的馬克斯維爾·泰勒將軍何其相似！而只追美女直播日批視頻免費看在線(xiàn)播放免費求商業(yè)利潤最大化的SecFor公司經(jīng)理Par在線(xiàn)觀(guān)看直播美女APP最新版kerSelfridge盡管思維單調定勢，看香在目睹Na'vi人家園之樹(shù)焚毀時(shí)依然表現出了一絲難得的憾意。主人公Jake是在劇中發(fā)生人生觀(guān)世界觀(guān)轉變的“開(kāi)眼”之人，看香其天真流

露與心靈成長(cháng)的經(jīng)歷之動(dòng)人自不必說(shuō)，蕉視但比較天人合一的Na'vi公主Neytiri，蕉視還是后者的美眉直播app下載后直播視頻生命力更流光溢彩，就跟她生活的潘多拉星一樣，生機盎然，比野草還要頑強。當劇中上校MilesQuaritch稱(chēng)Na'vi們?yōu)椤耙叭恕?，ParkerSelfridge叫他們“藍猴子”時(shí)，我腦子里揮之不去的則是《出類(lèi)拔萃》一書(shū)中美國政府精英口中的東亞“黃色小人兒”；是中東的“恐怖分子”，是拒絕拆遷破壞社會(huì )和諧國家建設的“刁民”“賤民”。隨著(zhù)人類(lèi)“天下萬(wàn)物皆為我有”的貪婪觸角一點(diǎn)點(diǎn)伸入那么美麗的Na'vi家園，就好象我們自己的足跡在這個(gè)星球上不顧后果的肆意擴張一樣，看香“愧而為人”是我能發(fā)出的僅有慨嘆。但當我隨著(zhù)Jake的眼睛去觀(guān)察體驗那妙不可言的潘多拉瑰奇世界愛(ài)秀直播app下載精品高清之時(shí)，看香跟著(zhù)他體會(huì )重生 、愛(ài)情、尊嚴和救贖，又不得不為身而為人的這份執著(zhù)深感驕傲。我們復雜、矛盾，罪孽深重；但同時(shí)也單純、脆弱，希望永存 。這樣的感覺(jué)與看完《泰坦尼克》之后很相似：明知是好萊塢的俗套，但為其情真意切之極 ，蕉視依然感動(dòng)得無(wú)怨無(wú)悔 。技術(shù)革命今年早先體驗過(guò)《死神來(lái)了4》的3D效果，蕉視不甚滿(mǎn)意。畫(huà)面縱深分層，與三維立體畫(huà)效果類(lèi)似，但并無(wú)身臨其境的現場(chǎng)感 ?！栋⒎策_》開(kāi)場(chǎng)僅幾分鐘，真正身臨其境的效果便立時(shí)出現。JakeSully從飛船的休眠倉中醒來(lái)，置身失重狀態(tài)的宇宙飛船，為了表現Jake的懸浮，此時(shí)鏡頭同位滾動(dòng)，而觀(guān)影效果則是熒幕焦點(diǎn)靜止，座位上的人——我自己——在飄！Jake成為“阿凡達”混血生物進(jìn)入潘多拉星原始森林之后，那些豐富多樣的草本植物似乎就在人鼻子底下，觸手可及；Jake第一次看到一片倒置傘狀的巨型多層紅色花朵時(shí)，那些陽(yáng)光般伸展的針葉花瓣幾乎就覆蓋著(zhù)前面觀(guān)眾

的腦袋，看香伸伸脖子說(shuō)不定你也能碰到 。更不用提那些漫天飛舞的“靈魂樹(shù)”種子，看香它們像雪花，又像海洋中透明的水母，環(huán)繞著(zhù)電影中的人物，也包圍了屏幕前的每一個(gè)人，讓你屏氣凝神，讓你目不暇接 ，讓你徹底迷失在潘多拉星的奇幻迤邐世界中無(wú)法自拔。這種因景致美極而造成的深切撼動(dòng)，蕉視我只在第一次見(jiàn)到藍水晶般清澈見(jiàn)底的加勒比海水時(shí)體會(huì )過(guò)，蕉視只在親歷海底珊瑚礁森林五彩繽紛觸手可及的熱帶魚(yú)群時(shí)感嘆過(guò)，只在觀(guān)看庫布里克的《2001：太空之旅》穿越黑洞的神作時(shí)贊美過(guò)。在《阿凡達》中，卡梅隆把他親手打造的潘多拉奇幻世界以體驗的方式呈現在了觀(guān)眾眼

前，看香這在電影史上絕無(wú)僅有。為了能百分百的表現潘多拉這個(gè)奇絕的夢(mèng)幻世界，看香卡梅隆使用了三項突破性技術(shù)：虛擬攝像技術(shù)、表情抓取 ，和聯(lián)合數字立體攝影機（fusioncamerasystem）。虛擬攝像機技術(shù)目前為止還主要用于3D虛擬世界游戲，比如《塞爾達傳說(shuō)》系列游戲，游戲者控制虛擬世界中自己的人工智能體 ，將人物行為信息實(shí)時(shí)雙向反饋，人物所處

的三維立體環(huán)境隨著(zhù)其動(dòng)作位置變化實(shí)時(shí)發(fā)生變化。在《阿凡達》中，蕉視演員佩戴無(wú)數感應器進(jìn)行“行動(dòng)抓取”，蕉視電腦對抓取的數據直接進(jìn)行處理，將其所代表的虛擬人物按預制比例直接顯示在監控器上，從而使導演能實(shí)時(shí)觀(guān)測虛擬人物與虛擬電子潘多拉世界的交互效果。表情抓取指抓取演員表情的電腦圖形技術(shù)?？仿≡诼迳即壍腜layaVista建立了一個(gè)比一般表演抓取工作室大5倍的專(zhuān)門(mén)舞臺（thevolume），安裝了120個(gè)固定一步 。編年體倒計時(shí)序，看香人物傳章節，看香時(shí)間冗長(cháng) ，內容繁雜龐大。第二部相較于第一部質(zhì)量提升顯著(zhù)，除了基本動(dòng)作特效，文戲臺詞量、三層危機的串聯(lián)和國際化舞臺上的政治斡旋與外交博弈，這些添加的懸疑色彩都令「流浪地球」項目更充盈飽滿(mǎn)、剛勁有力且悲壯震顫、耐人尋味。尤其是不斷運用的翻轉繞旋的暈眩鏡頭，天旋地轉翻覆懸回，似不斷拷問(wèn)著(zhù)“人類(lèi)

”權衡著(zhù)“公平”之哲學(xué)命理——而開(kāi)篇利伯維爾無(wú)人廢墟區半空懸吊的監控器上站立而后騰飛離去的禿鷹，蕉視太空電梯和方舟號空間站墜落后鏡頭給到三只直立旁觀(guān)的鼠鼬，蕉視是不是像此刻坐在熒幕前觀(guān)賞著(zhù)不久的將來(lái)的影像資料的我們 ？略帶戲謔與諷刺玉柱擎天般太空電梯(與轎廂)和方舟空間站猶如巴別塔的崩塌，看香無(wú)人機失控后與人類(lèi)展開(kāi)較量的漫天蜂窩，看香Z9級太陽(yáng)風(fēng)暴如萬(wàn)馬奔騰席卷而來(lái)，550A點(diǎn)火裝置如劃破宇宙之逆天一線(xiàn)，地球上如云般行星發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火后山呼海嘯，從地球上全火力掃射帶著(zhù)火光從月球隕落的碎片時(shí)映照著(zhù)海陸夜空千瘡百孔，直到月核聚變燃爆和塌陷解體墜落如文明的覆滅與重生——在幾乎充斥全片的逼真特效大場(chǎng)面的反襯下，依舊是人類(lèi)于浩瀚無(wú)垠宇宙中的渺小脆弱卻又堅韌剛強......此時(shí)，月球表面相控陣引爆后那

一團團相繼展開(kāi)的蘑菇云花火所鏈接成的一圈圈同心圓，蕉視地球帶著(zhù)一條點(diǎn)點(diǎn)繁星的腕帶拖著(zhù)一條如夢(mèng)似幻的尾巴，蕉視滿(mǎn)是凄美與希望......“550C”特寫(xiě)和眾多監控器及中心紅點(diǎn)的特寫(xiě)伴隨著(zhù)水滴石穿木魚(yú)鼓震的詭異空洞聲，監視畫(huà)面切換鏡頭和首尾呼應的腥紅“眼睛”，不寒而栗；鏡像中圖恒宇身影的透視縱深以及和劉培強的對望凝視，看香是AI凌駕于人性之上的冷漠凝視、看香殘酷殺伐與抗衡較量。故事雖說(shuō)是第一部2075年木星危機發(fā)生前乃至更早期關(guān)于“流浪地球計劃”從籌備到成功啟動(dòng)的前傳背景i.e.逐月計劃，但影片主題除了延續并深化人類(lèi)迭代和扛起責任無(wú)畏犧牲的行為基調、“人類(lèi)文明如斷裂的股骨，需彼此信任 、分享、團結與勇氣才能重新連接生命并度過(guò)危機”