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調增加神秘感 。不得不承認陳思成團隊的審美再一次躍升了，香蕉劇情中無(wú)處不在的港片氛圍感已經(jīng)把導演的心伊人直播2022下載蘋(píng)果真人視頻思暴露無(wú)疑。3.音樂(lè )主題曲太成功了，香蕉足夠洗腦，旋律和劇情一樣給人一種無(wú)法自拔的迷幻感。但電影中間部分的轉場(chǎng)音樂(lè )稍稍有些不足感。明明劇情已經(jīng)進(jìn)入了高潮，故事的拼圖正在一塊塊及其，這時(shí)候的音

過(guò)飽和的視聽(tīng)極盡庸俗審美，視頻不合時(shí)宜的強光和噪音污染嚴重，視頻剪輯一分快三夜月直播真人視頻和攝影爛俗技巧堆砌，令人煩躁的快切，做作的滑動(dòng)變焦，處處透露著(zhù)學(xué)生作業(yè)似的自鳴得意。劇本一如既往的縫合。原型泰國殺妻案，翻拍法國戲劇 ，結構和反轉底子肉眼可見(jiàn)地抄襲《看不見(jiàn)的客人》，逼供戲也是直接漢化搬運，香蕉劇情設計上，香蕉開(kāi)頭是換妻版《換子疑云》，妻子失蹤丈夫尋找+男主被設計做局是《消失的愛(ài)人》，不可靠敘述者+全員演員是《禁閉島》，對精神病患者的腦蛋白切除手術(shù)也很難不讓人聯(lián)想到額葉切除術(shù)，男主離開(kāi)醫院看見(jiàn)演員團和（排練？）場(chǎng)地這一幕，《楚門(mén)的世界》既視感非常強烈 ，而曼德拉效應這種陳年老梗也反復搬出來(lái)講。由此拼湊出來(lái)的劇情過(guò)家家一樣漏洞百出。站在沈曼的立場(chǎng)，已知李木子是要去看海底星空的時(shí)候消失的，她第一反應不是去海里找人而是立刻春雨直播b站夜月直播真人視頻

策劃演戲就相當沒(méi)說(shuō)服力。不比前面提到的電影，視頻這出戲發(fā)生在非封閉環(huán)境，視頻時(shí)間線(xiàn)長(cháng)，可能埋雷的第三方多（警方，被收買(mǎi)的路人，可能被忽略的其他夜月yy55開(kāi)直播真人視頻路人），實(shí)施的條件也很難達成（一個(gè)現代人，一個(gè)上過(guò)報紙的豪門(mén)千金竟然找不到一張照片證實(shí)身份，大使館不存在了，李木子所有親戚熟人都死絕了；而入局的關(guān)鍵條件——找沈曼當律師，對男主而言有何必要性？他直接飛走回國內報案不行嗎？當地警方受不受理根本不影響他在國內走流程），明顯是吃力不討好失敗率極高的計劃，香蕉卻能在異國他鄉幾天之內被完美搞定。這是話(huà)劇團春雨直播cy68真人視頻，香蕉不是跨國犯罪團伙。 。。而男主設定上精神狀態(tài)和智力還算正常，卻能對一切毫不懷疑，全程按照寫(xiě)好的劇本完美表演。此外，男主殺妻方式人為痕跡太重 ，地點(diǎn)不偏僻，他也不去處理尸體，視頻關(guān)在大鐵籠子里就不怕別人潛水的時(shí)候發(fā)現？偽造成意外溺水身亡或者直接拋尸大海不合理得多嗎？男主存在拋尸的可能性也是沈曼計劃的最大漏洞之一，視頻因為一旦男主選擇拋尸，沈曼找不到尸體作為李木子死亡的證據，這一切布局就功虧一簣了。而這部電影最可恨之處在于價(jià)值取向。實(shí)在很難想象一部從女性主義批評理論來(lái)看充斥著(zhù)男性凝視，非常典型的男性角色為主體，女性角色為客體的電影 ，竟然能夠自我標榜為女性主義電影，這年頭真是老直男癌都能吃上一口女權飯 。三位女性角色中，有兩位都能歸類(lèi)于商品化女性想象的經(jīng)典類(lèi)型：圣母和蕩婦 。前者李木子，無(wú)私忠貞純潔無(wú)辜溫馴有錢(qián)戀愛(ài)腦家庭取向，是男性對妻子和母

親想象的整合 ，香蕉完全根據男性需求塑造而非自身的人物邏輯和自由意志。一個(gè)富家千金為什么能看上這種男的 ？為什么知道他是賭徒還選擇結婚？為什么毫不設防進(jìn)籠子，香蕉毫不掙扎美美死去 ？這一切的答案就是她不是具有主體性的人，而是愛(ài)與美的受難天使，犧牲是必然使命。后者Jane，妖艷神秘危險蛇蝎美人 ，她的美貌性感讓她成為男性欲望的對象，又因為她的惡女性質(zhì)理所當然地為男性欲望開(kāi)脫。底層邏輯通俗點(diǎn)說(shuō)就是，她活該。因為她先冒充了妻子，所以消費她的美貌 ，對她性騷擾（撕裙子看腿 ，言語(yǔ)挑逗）是正當的，視頻甚至可以被視為對有罪女性的懲罰。那處腿部特寫(xiě)并不承擔敘事功能（臉都不一樣疤痕能證明什么？就算沒(méi)有疤痕Jane也可以說(shuō)本來(lái)就沒(méi)有是男主在說(shuō)謊，視頻更何況警官也是自己人），唯一意義就是讓女性形象奇觀(guān)化，作為客體被銀幕內外的男性觀(guān)看，鏡頭讓男性觀(guān)眾代入了此時(shí)實(shí)施性暴力（卻“無(wú)罪”）的男主，毫無(wú)負罪感地滿(mǎn)足了男性觀(guān)眾的窺淫心理。而沈曼貌似是最正常的正面女性形象，其實(shí)也囿于男性敘事。私下是火辣機車(chē)美女，工作時(shí)是知性氣質(zhì)女強人，這種反差感形象設計是為了取悅誰(shuí)不言而喻。同時(shí)她在真相揭開(kāi)前作為唯一幫助男主的“女英雄” ，

只是作為男性的輔助 ，香蕉并沒(méi)有成功挑戰男性權威（這種設計也很常見(jiàn)，香蕉得力能干的美女助手） 。她演這出戲來(lái)對付渣男，看似是出于女性互助，是女性中心的敘事，然而從她在監獄看男主這場(chǎng)戲就暴露了電影創(chuàng )作者的實(shí)際用心?！八敲磹?ài)你”這句臺詞就是完完全全的男本位，對沈曼來(lái)說(shuō)李木子有多愛(ài)這個(gè)人渣重要嗎？難道她沒(méi)有那么愛(ài)就活該被殺？用“被愛(ài)”來(lái)進(jìn)行道德譴責是無(wú)力的 ，就像拿b超單給男主看企圖讓他痛苦后悔一樣，都是代入了男性視角看妻子對自己如何如何，來(lái)反思自己行為是否正確。而沈曼作為李木子最好且唯一的朋友，她根本不會(huì )這樣考慮 ，對她來(lái)說(shuō)重要的是“我最在乎的人被你殺了，

你這個(gè)人渣應該去死”，視頻這才是女性視角該有的臺詞。b超單同理，視頻但更為惡劣，它借這個(gè)孩子將李木子的形象再次推向圣母，引發(fā)男主懺悔。隱藏的邏輯是作為母親的李木子比作為妻子的李木子更完美，更無(wú)辜 ，更不值得被殺。毫不里的航拍運動(dòng)鏡頭，香蕉四處充斥著(zhù)的梵高星空元素 ，香蕉導演滿(mǎn)是驕傲地沖觀(guān)眾吶喊著(zhù)“快看啊，我會(huì )這么拍，這個(gè)鏡頭可以在這里用！” 。自己親手殺害妻子的何非根本不可能懷疑是自己的記憶出了問(wèn)題 ，為了呈現時(shí)空錯亂的希區柯克變焦這里除了炫技并無(wú)意義。而過(guò)山車(chē)般的航拍鏡頭剪在飆車(chē)的追逐戲里，最大的作用可能是使得觀(guān)眾頭暈目眩 ，以至無(wú)暇思考邏輯。以至于當天空地下都是塑料向日葵的場(chǎng)景出現的時(shí)候，我都不知道該先吐槽道具組的敷衍，還是畫(huà)家人設的李木子的是否真心熱愛(ài)梵高。陳思誠在他自己的采訪(fǎng)中曾說(shuō)過(guò)，“存在一些電影致力于拓寬電影語(yǔ)言，用極致的表現主義打破了傳統模式，但是我不

會(huì )去刻意追求這樣的形式主義。我是學(xué)戲劇出身的，視頻所以我的理念偏傳統，視頻一切的形式都是為內容服務(wù)，這是創(chuàng )作者在表達上應該明確的原則?！比缃窠Y合這部電影來(lái)看 ，只能說(shuō)屠龍少年終成惡龍?；蛟S是唐探和誤殺這類(lèi)題材吃到了紅利，香蕉《消失的她》延續著(zhù)對東南亞這類(lèi)國家異域風(fēng)光的著(zhù)重展現，香蕉除了自然風(fēng)景的空鏡，無(wú)論是室內的酒店酒吧還是室外的沙灘餐廳，都運用了大量高飽和度的鮮艷色彩 ，濾鏡更是早期韓國女團MV的色調風(fēng)格，在場(chǎng)景道具的結合下顯露出一種過(guò)時(shí)的“臟”感。這不得不著(zhù)重說(shuō)一下，在沙灘上何非與假李木

子的對手戲了。先是海景沙灘，視頻兩邊齊齊擺放篝火，視頻一個(gè)紅裙高挑的美女在中間踩著(zhù)帶有節奏的舞步登場(chǎng)，似乎下一秒就能聽(tīng)到“BLACKPINKINYOURAREA”的前奏響起。果不其然的，而后在這部沒(méi)有任何喜劇色彩和歌舞片元素的懸疑電影里，何非拉著(zhù)假李木子旋轉跳躍，展示了一個(gè)熱情洋溢的舞蹈動(dòng)作，也徹底完成了影像風(fēng)格的一鍋亂燉。兩個(gè)人的交鋒在飯桌上才正式開(kāi)始，香蕉朱一龍和文詠珊卻好似處在兩個(gè)表演體系當中，香蕉唯一的共同點(diǎn)就是堅持著(zhù)演員的信念感，念著(zhù)古早霸總文里的“真心話(huà)還是大冒險？”、“你信不信我毀了你”、“我要你的全部”。在厚重濾鏡、尷尬臺詞和生硬演技的三重組合下，我的觀(guān)影體驗直接平地起高樓，在腳下?lián)赋隽艘惶兹龑友髽?，每一層的裝修都比這部電影時(shí)尚。四、情感：刻在骨子里的男性凝視與被碰瓷的女權2023年了，導演、編劇能想到的毀掉一個(gè)女人的最?lèi)憾镜姆椒?，就是奪走她的貞操。這部打著(zhù)披露“單身漢設下的陷阱”旗號的電影，即便偽裝得再巧妙，也沒(méi)有改變他刻