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伺候彪子一邊從牙縫里攢下那十幾萬(wàn)的，新夜她走進(jìn)廠(chǎng)長(cháng)辦公室和走進(jìn)彪子房間的時(shí)候，新夜是否懷著(zhù)一樣的心情？沈墨的大娘是怎么被沈棟梁虐待了一輩子成為助紂為虐的倀鬼的？當她撞見(jiàn)沈棟梁將女童按在床上施暴，對她喝令“出去！”的時(shí)候，她是恐懼、鄙視、還是一種懸在自己脖子上的刀終于指向別人了的慶幸？當她在夜晚默默聆聽(tīng)著(zhù)丈夫侵犯侄女的時(shí)候，當她聽(tīng)見(jiàn)小女孩哭聲呼救的時(shí)候，她在想什么？但導演對她們并沒(méi)有這種溫情脈脈，對黃麗茹和殷紅甚至有一絲蔑視。羅美素，直播王響幾次對她喊“你別嗷了”的時(shí)候，直播觀(guān)眾也覺(jué)得挺快意的吧 ？這種對溺愛(ài)兒子的母親咿咿呀呀哭哭啼啼的描繪，這句大老爺們的“你別嗷了”背后，是不是也是一種居高臨下的刻板印象？不因為對女性角色的膚淺刻畫(huà)而否認這是一部好劇 ，不代表不能指出創(chuàng )作者的這種狹隘。

《漫長(cháng)的季節》，污污視并不是在一步步地講述兇手到底姓甚名誰(shuí)，污污視實(shí)際上它是在講，在漫長(cháng)的季節中，凋敝的北方工業(yè)城市是如何在失血中慢慢survive，生活在那里的人們又是如何慢慢清理這個(gè)時(shí)代帶給他們的遍體鱗傷 。劇中的樺林可以是任何一個(gè)現實(shí)世界里中國的北方工業(yè)城市，可以是鞍山，可以是邯鄲，可以是唐山，更可以是安陽(yáng)。作為樺林的產(chǎn)業(yè)支柱，樺鋼也可以是任何一個(gè)現實(shí)世界里以城市為依托的鋼鐵廠(chǎng)，可以是鞍鋼，可以是邯鋼，可以是唐鋼，更可以是安鋼。這些有著(zhù)相似名稱(chēng)的鋼鐵廠(chǎng)，作為國有資產(chǎn)，貢獻了當地大部分的gdp，同時(shí)也承載了當地大部分

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個(gè)人風(fēng)格化的演出。秦昊演的龔彪，污污視慵懶松垮的身體，污污視慢悠悠的窮橫姿態(tài)，他的無(wú)意義折騰，有著(zhù)無(wú)處安放又隨遇而安的自洽生命態(tài)度。慢悠悠、安隨意而安，這是典型的方法派表演，這次和辛爽導演的前一部劇《隱秘的角落》是截然不同的，形象也完全顛覆，能體現秦昊的塑造能力。他夸夸其談、無(wú)用、懦弱、成事不足敗事有余，油膩。他沒(méi)辦法經(jīng)營(yíng)好自己的生活 ，沒(méi)法給老婆麗茹幸福，新夜從談戀愛(ài)就被戴綠帽到結婚后被離婚。這是一個(gè)小男人，新夜他那樣的討人厭，卻也如此的懦弱。他，重情義但是無(wú)用，創(chuàng )造生活的熱情和做夢(mèng)的能力失去了 ，就喝喝小酒，打打嘴炮，躺平著(zhù)一輩子也就過(guò)去了。這是某些典型的東北中年男人的形象，秦昊不止形象到位，表演也到位 。其實(shí)，龔彪是悲情的，大學(xué)生混不出模樣，女朋友懷了廠(chǎng)長(cháng)孩子暴打廠(chǎng)長(cháng)被下崗。結婚多年沒(méi)有孩子，要錢(qián)沒(méi)錢(qián)，最終凈身出戶(hù)離婚，最后時(shí)刻，中了彩票卻死了。秦昊演出了角色“慘”，用夸夸其談和盲目自信掩蓋角色的無(wú)能和懦弱。這種東北男人的演繹，少見(jiàn)有對標的表演。范偉

的角色是王響，直播他演了個(gè)相當感人的父親。他在白發(fā)蒼蒼和濃密黑發(fā)兩種狀態(tài)下，直播都有覆蓋在角色表層的精準和松弛 。1997年工廠(chǎng)榮光的余暉里 ，這個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的父親，在外面客客氣氣，在家里高高在上，那說(shuō)教的嘴臉，是臉譜化之后的總結，極具代表性 。動(dòng)情之處，王響貢獻了全劇最多的淚點(diǎn)，他是那個(gè)失魂落魄尋子的老爸，是那個(gè)為了兒子赴湯蹈火、上刀山下火海在所不惜的老父親，是那個(gè)在廠(chǎng)區看到兒子被冤枉，也要當著(zhù)領(lǐng)導的面抽兒子耳光的下屬，污污視是那個(gè)苦苦追尋殺死兒子兇手 ，污污視幾十年如一日的出租車(chē)司機。范偉演出了角色無(wú)法安放的痛苦，和赴湯蹈火的決絕，劇集最后，一直堅信兒子不會(huì )犯罪，不會(huì )自殺的王響始終耿耿于懷，滿(mǎn)頭白發(fā)的躺在玉米地上 ，“往前看，別回頭”.....范偉演出了角色的“悲”。配角陳明昊的表演，也令人過(guò)目難忘 。出場(chǎng)亮相就是一段讓觀(guān)眾啼笑皆非的拉丁舞。馬德勝這個(gè)人物帶著(zhù)喜劇色彩 ，但他同時(shí)又是一名剛直不阿、睿智神勇的隊長(cháng)。陳明昊非常完整地演出了人物的