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播高一樣的束手束腳終會(huì )后悔放手一搏不負當下不負自身不負夢(mèng)想能為你自己下定義的人只有你自己justdoitalliswell整個(gè)社會(huì )傳播著(zhù)新的思潮。而無(wú)論是主角以最后的成功贏(yíng)了十年前的與“消音器”的那一場(chǎng)賭局，美女免費還是主角最終依靠自身的聰明才智拯救了校長(cháng)女兒的孩子；這一切都像是導演在用故事向整個(gè)社會(huì )進(jìn)行的一種宣戰或抵抗?！度齻€(gè)白癡》的成功不在于老調重彈或舊瓶新酒，美女免費而是在于整部影片的水準都符合當今世上任何一部票房勝者的要求 。故事的敘述有進(jìn)有退

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筆之一?！度分?，看直一時(shí)間沒(méi)有其他印度電影在國內市場(chǎng)引起轟動(dòng)，看直但是我相信這只是一時(shí)的蟄伏?！度放c《貧》這兩部高水準的電影 ，已經(jīng)讓我們重新認識了寶萊塢，重新認識了印度電影。而回顧以前的寶萊塢電影 ，我也發(fā)現那些曾經(jīng)的印象或許更多是一種誤解 。就如同香港電影在動(dòng)作、無(wú)厘頭與槍?xiě)鸬拇罅慨a(chǎn)出中偶然產(chǎn)生的精品一樣 ，印度電影的歷史上也不乏優(yōu)秀的作品。而與我們國家更為類(lèi)似的是，由于大眾欣賞水平的不斷提高 ，印度電影的質(zhì)量也逐年上升，并且新一代導演則更加開(kāi)始思考如何能夠拍出優(yōu)秀的影片?，F在來(lái)看，播高印度的電影已經(jīng)走上了獨立之路。他們不再依賴(lài)有名的明星和大量的歌舞來(lái)博取大眾的歡心，播高也不會(huì )由于民眾審美的平庸而降低姿態(tài)謀求低質(zhì)量高票房。反之，新一代的印度電影人已經(jīng)有一定的能力自由、獨立地創(chuàng )作電影，并且接受印度人民以及全世界人民的檢驗，可以說(shuō)是成功之舉。后記：開(kāi)篇所提印度像自己遠房的弟弟一樣，是因為由《三》想到，我們兩國的大學(xué)教育都面臨著(zhù)千萬(wàn)人擠獨木橋的狀態(tài)，而印度的情況似乎更為令人絕望 ?！度芬暂p松的態(tài)度，理想主義的手法