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放映中仍然常常滿(mǎn)座,理論乃至一票難求的原因。以3D的使命而言 ,理論創(chuàng )作者必須要尊重景框內的任何一個(gè)器物,重視它的存在和實(shí)在性的淵源,本著(zhù)以現實(shí)萬(wàn)物為導向的思路,3D或許只在兩個(gè)領(lǐng)域能全然實(shí)現自身的使命:一個(gè)是阿凡達這樣的生命-生態(tài)主義的全景電影;另一種是無(wú)法剝離體感經(jīng)驗的色情片(如加斯帕·諾的《愛(ài)戀》)?!稅?ài)戀》(2015)以卡梅隆的“技術(shù)重建”和“感知重建”的任務(wù)而言 ,視頻3D只是其中一方面,視頻于此相伴的還有高清技術(shù)以及IMAX,后者也是歷史上的舊技術(shù),曾經(jīng)和3D一樣被打入冷宮,

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