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服感（真實(shí)感）信服感不等于一切必須基于客觀(guān)事實(shí)或客觀(guān)真理，蕉視但起碼不能違背作品創(chuàng )作年代下普通人的認知。秀都直播app在線(xiàn)免費版比如核動(dòng)力在50年代是個(gè)酷炫的東西，蕉視那時(shí)的文學(xué)里可以酷炫地使用這個(gè)名詞進(jìn)行任何創(chuàng )造。而事實(shí)上所謂核動(dòng)力土的掉渣 ：靠元素的放射性燒開(kāi)水，熱能轉為其他能。如果在21世紀還有人描繪太空戰艦是核動(dòng)力的光速引擎

做了這套外骨骼，頻免我也不管這樣的道具多難得。我只能說(shuō) ，頻免最初畫(huà)設定稿的人是個(gè)電影沒(méi)少最開(kāi)放美女直播app下載全集看的軍盲。本片外骨骼設計思路明顯和《明日邊緣》雷同——靠傻大粗黑的外形體現粗獷和真實(shí)感。然而事實(shí)上外骨骼并不是布滿(mǎn)液壓管的，僅僅是一根鐵桿就可以較好承重。相反這種布滿(mǎn)液壓管、電線(xiàn)暴露的造型是早器試驗機的外形，它代表著(zhù)原始、不專(zhuān)業(yè)。外骨骼設計方向是越發(fā)貼合人體，蕉視并且不拘泥于直線(xiàn)鐵桿的思維，蕉視在最終，達到讓外骨骼靈活貼身 、可以隱藏在服裝之下的目的。還有，外骨骼目前最大的用途是承重，即單兵在不適合輪式運載工具的復雜地形中 ，長(cháng)距離、長(cháng)時(shí)間運載超越人體承受極限的物品。而本片的押運小組明明在正常情況下都是在平地行進(jìn)，卻配備這種裝備就顯得美女直播真人app官方版TV十分奇怪了，難道所有押送小隊的最終方案就是四個(gè)人拖著(zhù)一個(gè)鐵球？這是什么弱智押送方案啊？很多人都批評噴本片的觀(guān)眾腦子里都是向著(zhù)白人的，但我真的想說(shuō)，《明日邊緣》改編自小說(shuō)《allyouneediskill》，原著(zhù)的動(dòng)力甲類(lèi)似《星際爭霸》的人族步兵，但出于特效成本考慮 ，電影才做成眼下這副蠢樣

子的，頻免誰(shuí)學(xué)誰(shuí)傻。還有就是卡車(chē)方向盤(pán)的球形設計 ，頻免我看著(zhù)很眼熟但想不起來(lái)哪里見(jiàn)直播美女秀場(chǎng)軟件污污免費版過(guò)。這個(gè)設計真的很愚蠢，嚴重違反人體工學(xué)，那么多重型卡車(chē)都是這種設計，在主角之外沒(méi)有大規模出現交通事故簡(jiǎn)直是奇跡 。為什么要強調這些細節？因為不斷出現的細節漏洞會(huì )不斷摧毀觀(guān)眾的信服感 。3 、蕉視自相矛盾、蕉視狗屁不通的火車(chē)悖論設置本片進(jìn)行到一半 ，吳京扮演的太空站駕駛員決定靠自毀引爆木星，這時(shí)借助那個(gè)說(shuō)著(zhù)法國話(huà)的高層的命令，給觀(guān)眾展示了這樣一個(gè)兩難選擇：太空站里存有唯一的人類(lèi)、地球生態(tài)基因火種和知識，太空站毀滅意美眉直播app可以約視頻視頻味著(zhù)人類(lèi)最后的火種徹底熄滅，頻免但是不自爆意味著(zhù)地球上35億生命的毀滅。然后本片在這個(gè)選擇上弄了一個(gè)相當英雄主義的情節安排。但是我想倒回到本片開(kāi)始，頻免請問(wèn)地球上另一半35億被抽簽死掉的時(shí)候怎么沒(méi)人站出來(lái)英雄一把啊？？影片中間這個(gè)火車(chē)悖論和片頭的人類(lèi)總體犧牲實(shí)際上是同一性質(zhì)的問(wèn)題，卻做出兩個(gè)完全不同的邏輯判斷，只因為劇作需要

：蕉視35億的毀滅是為了展現災難感，蕉視這個(gè)展現過(guò)程是不需要思考道德問(wèn)題的，唬人就可以了。所以影片不由分說(shuō)地在不到十分鐘里講完了人類(lèi)30年的工程——我就這么設置了，你不聽(tīng)也得聽(tīng)。而電影中部的兩難選擇是為了烘托英雄主義，并且給出一個(gè)看似屬于中國思維的充滿(mǎn)個(gè)人犧牲精神的答案。4、沒(méi)有邏輯和缺乏設計感的背景設置這部電影演到30多分鐘，我的腦子實(shí)際上還停在開(kāi)頭的5分鐘。然后滿(mǎn)腦子都是問(wèn)號：現實(shí)的太陽(yáng)衰竭還有幾十億年時(shí)間，頻免這幾十億年時(shí)間里人類(lèi)科技水平就這副德性？為什么人類(lèi)是用30年做準備啊，頻免早干嘛去了呢？為什么那35億人就這么甘心死掉啊？地下城的人為什么不感到愧疚而且好像一切都跟沒(méi)發(fā)生一樣啊？為什么這個(gè)地下城的環(huán)境這么像《銀翼殺手》而不像防空洞啊？所有這些答案在全片自始至終沒(méi)有任何合理的橋段進(jìn)行解釋，總之觀(guān)眾必須接受，不接受就是你沒(méi)看懂。5、嚴重違反一般常識的情節設計差不多到了這里，就是我和“某人”爭執的主要點(diǎn)了 。a、社會(huì )學(xué)：首先依舊

是片頭這35億抽簽的問(wèn)題。如果稍微有點(diǎn)生活經(jīng)驗的話(huà)，蕉視我們都知道哪怕社會(huì )上一點(diǎn)點(diǎn)小的動(dòng)蕩都可以引發(fā)游行、蕉視對峙、暴動(dòng) 。比如最近的歐洲黃背心。何況是人類(lèi)要自裁一半這種驚天動(dòng)地的事情？然后全世界的老百姓就那么乖的自我犧牲了？按照常識來(lái)說(shuō)，此處絕望的民眾必然暴動(dòng)，必然沖擊掩體城入口，而且政府公信力和實(shí)體瞬間瓦解。如果按照這個(gè)思維繼續推斷 ，在無(wú)政府環(huán)境下的掩體城必然幫派林立異?；靵y，甚至可以發(fā)展到人吃人的程度，具體可以參考小說(shuō)《地鐵2035》。嗯 ，這就是我們他媽偉大的人類(lèi)的浪漫遷徙，等到2000年后，地球倒是到達半人

馬座了，頻免人們已經(jīng)在自己挖好的墳墓里自相殘殺入土為安了，頻免真浪漫。b、物理學(xué)：地球不可能靠火箭助推完成遷徙 。這是電影唯一嚴格按照小說(shuō)設計的設定。然后奇妙的是這個(gè)設定作者劉慈欣本人都知道是不可能的，星球表面會(huì )因為引擎發(fā)動(dòng)而崩裂解體，但劉慈欣表示這樣想象“浪漫”。這個(gè)問(wèn)題后面還會(huì )繼續提到。但是“某人”作為一個(gè)飽覽科幻小說(shuō)之人，給我的教育是：（1）你不懂科幻小說(shuō)，科幻小說(shuō)是小眾的，科幻小說(shuō)的唯一好壞標準就是能否自圓其說(shuō)。所以你不能在設定上計較 。講白了就是我必須接受任何設定，只要作者能自圓其說(shuō)，不管它蠢不蠢或者講理不講理，就是好小說(shuō)。（2）小說(shuō)原著(zhù)里解釋了電影里所有看起來(lái)有bug帶上地球去流浪，蕉視這是否是一場(chǎng)“給文明以歲月”的逃亡？在《流浪地球》小說(shuō)的設定中，蕉視地球派要帶走的是一個(gè)巨大的生態(tài)系統。這是一個(gè)即將毀滅的世界，全體人類(lèi)為了求生而采取了適者生存和實(shí)用主義的法則和道德標準?！皩W(xué)校教育都集中在理工科上 ，藝術(shù)和哲學(xué)之類(lèi)的教育已壓縮到最少，人類(lèi)沒(méi)有這份閑心?！睍?shū)里這樣寫(xiě)道。記憶遺傳技術(shù)讓每一個(gè)年輕人都能成為通曉數理化的工程師，但是在這座巨大的記憶宮殿中，前太陽(yáng)時(shí)代還留下多少印記。流浪的地球是否要帶走它曾經(jīng)的文明？《流浪地球》的電影作為一部商業(yè)制作，它不得不拋棄原著(zhù)在社會(huì )、道德、價(jià)值層面的變異，使之成為一部框架簡(jiǎn)明輕便的近未來(lái)科幻動(dòng)作片。然而與小

說(shuō)一致之處在于，頻免“希望”是其價(jià)值觀(guān)的核心?！澳懵?tīng)著(zhù)親愛(ài)的，頻免我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽(yáng)時(shí)代，做一個(gè)高貴的人必須擁有金錢(qián)、權力和才能，而在今天只要擁有希望，希望就是這個(gè)時(shí)代的黃金和寶石 ，不管活多長(cháng)，我們都要擁有它！”這種價(jià)值觀(guān)在劉慈欣的“小說(shuō)宇宙”中被上升到倫理和道德的層面，在《三體》中，蕉視它甚至成為了一種以極端手段造就的信仰。如果這僅僅是一場(chǎng)動(dòng)物性的遷徙或逃逸，蕉視那么倫理道德斷可拋棄，更妄論價(jià)值判斷。這種價(jià)值觀(guān)本身就是一種文明的產(chǎn)物，保守住這一價(jià)值觀(guān)也就保存了它所依托的一部分文明。中國當代的科幻文學(xué)脫胎于科學(xué)普及或科學(xué)傳播的使命，在受進(jìn)化論沖擊深重的20世紀初，周樹(shù)人就為科幻作品指認了“導中國人以前行”的方向。劉慈欣一代的科幻作家得以突破科幻文學(xué)“服務(wù)”科教的桎梏，但同時(shí)也保留了傳播價(jià)值觀(guān)的弦音 。在《朝聞道》《鄉村教師》《贍養上帝》《中國太陽(yáng)》等作品中，能見(jiàn)到關(guān)于知識分子、教育、養老、家庭、勞動(dòng) 、社會(huì )階層等關(guān)于價(jià)值、倫理和道德的討論。在電影工業(yè)化和市場(chǎng)化的浪潮中 ，我

們希望看到流暢的故事 、頻免昂貴的特效 、頻免宏大的場(chǎng)面和動(dòng)人的淚點(diǎn)。那些文學(xué)和哲學(xué)層面上的細枝末節首當其沖地被舍棄，但它們卻是中國科幻最獨特的靈魂。我們應當意識到，即便是《回到未來(lái)》《星際迷航》和《星球大戰》系列這樣的好萊塢制作，剝去會(huì )飛的汽車(chē)、蕉視反重力的滑板、蕉視尖利的耳廓和嗡嗡作響的光劍，它們講述的依然是在另一個(gè)時(shí)空或者另一個(gè)星球上的美國夢(mèng) 、圣經(jīng)故事或者牛仔傳奇——這是他們的價(jià)值和文明的痕跡 。哲學(xué)家齊澤克在對阿方索·卡隆2006年執導的《人類(lèi)之子》的評論中