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人真的是很奇妙的生物從一開(kāi)始馬老師把丫丫的意識上傳開(kāi)始【私以為不應該開(kāi)這個(gè)頭】，香蕉能夠表現出來(lái)的就是圖對于女兒的愛(ài)，香蕉不僅僅是醒來(lái)的第一時(shí)間就是去找女兒的事情，為了女兒去威脅馬91香蕉視頻安卓在線(xiàn)老師要求加入，到私自把女兒的意識上傳到550w，他給我的印象就是非常受感情控制的一個(gè)人，能為了幫助女兒意識存在得更長(cháng)這個(gè)目標做出任何事，根本不管自己的未來(lái)。我甚至會(huì )懷疑，國家這么重要的項目，給這種科研員去做，真的不怕科研員里面出內鬼（例如上傳550w這一段）嗎？但是到后來(lái)，他跟著(zhù)馬老師下基地，他應該會(huì )有很多機會(huì )離開(kāi)，畢竟曾經(jīng)拒絕過(guò)馬老師，足以

：視頻災難→主角拯救家人和世界→幸存者們過(guò)上了幸福的生活…對比這種個(gè)人英雄主義，視頻影片的立意相當高：災難→全人類(lèi)的團結和整體救援→主角自我犧牲為了www5app香蕉視頻在線(xiàn)看視頻網(wǎng)站其他人或者說(shuō)人類(lèi)，要能理解影片中為什么總是中國人和俄羅斯人站在一起、挺在前面，不得不說(shuō)集體主義在當今和未來(lái)仍然有著(zhù)強大的生命力…單從立意和格局上來(lái)講，《流浪地球》已經(jīng)超越了《后天》《2012》《月球墜落》等一眾災難水片了（當時(shí)也是很好看的） ?！耙蝗f(wàn)五千年前愈合的人類(lèi)股骨”，這段演講讓格局開(kāi)到了銀河系那么大…還有對移山計劃的堅定執行，中國人歷史上面對過(guò)很多巨大的困難，甚至亡國滅種的危機，先輩們想過(guò)無(wú)數的辦法，就是沒(méi)想過(guò)放棄，安卓為了民族未來(lái)和希望奮斗的這種信仰，安卓讓電影傳遞的核心價(jià)值觀(guān)非常宏大…我甚至在思考它和《星際穿越》的排名先后，而《阿凡達2》狹隘的簡(jiǎn)直是個(gè)弟弟…這里必須加一分香蕉視頻25888觀(guān)看！再說(shuō)人物，人物是立得住的，作為前傳，主角劉培強的成長(cháng)被有意但不刻意的展現的很好，引入的師傅、妻子等新角色讓主角的故事更豐滿(mǎn)，第一部里確實(shí)略顯單薄，通過(guò)第二部，角

色立住了…透過(guò)結尾師傅的犧牲我似乎看到了第一部里主角拼了命也要自我犧牲的合理性…說(shuō)說(shuō)配角，香蕉非常亮眼，香蕉劉德華飾演的圖恒宇非常立體，這個(gè)人物可以說(shuō)是偏個(gè)人主義的，開(kāi)始的他是不顧一切要復活女兒的，哪怕違法，哪怕造成人類(lèi)拯救計劃的全盤(pán)失敗，哪怕違反自然規律和人性，這里讓我想起了《黑鏡》里的某一集：靈魂數字化永生更像是一種無(wú)間地獄般的折磨，我不敢想象他女兒在虛擬世界里的永世孤獨，好在結局不壞，至少爸爸可以一直陪著(zhù)女兒了，結局似乎也在暗示這個(gè)角色由個(gè)人的自私又轉向無(wú)私幫助全人類(lèi)了…老戲骨李雪健的大場(chǎng)面表演，寧理“李豐田”的內向型深沉表演，都讓配角人物出彩 ，他們把人類(lèi)歷史進(jìn)程中關(guān)鍵小人物（與名垂青史的大五月天香蕉在線(xiàn)視頻在線(xiàn)人物相比）的偉大詮釋很合理、視頻很自然…人物塑造我認為要加一分！視頻說(shuō)說(shuō)情節，我覺(jué)得中規中矩吧，有人會(huì )覺(jué)得亂，有人會(huì )覺(jué)得情感線(xiàn)煽情拖沓，可能都有點(diǎn)吧，但瑕不掩瑜，我認為不加分，但也不至于扣分 。這部分要勇敢承認，我們與《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》《火星救援》等成熟科幻制作的差距還是有的，香蕉三級在線(xiàn)視頻TV我們的情節推進(jìn)脈絡(luò )還不夠清晰、安卓線(xiàn)索還不夠凸顯、安卓節奏還不夠自然…最后說(shuō)畫(huà)面和特效，兩個(gè)字：震撼，而且硬核、真實(shí)，不僅場(chǎng)面宏大，而且細節還原也很好，太空電梯的技術(shù)機械化美感不弱于《環(huán)太平洋》，空戰的“速度與激情”不弱于《獨立日》《絕密飛行》 ，空間站和月球基地的描繪延續了第一部的水準，也是不弱于任何一部太空科幻

影片的…這一塊必須加一分！香蕉想說(shuō)的太多，香蕉影片更可以細細回味，不過(guò)還是總結一下吧 ：結構中規中矩；情節偏弱但不至于扣分；人物塑造、畫(huà)面特效各加一分；立意、格局相當大，甚至大過(guò)大多數國外優(yōu)秀科幻影片 ，加一分 。6+1+1+1，我給九分，可以說(shuō)是相當客觀(guān)了吧…如果要把個(gè)人喜好和對中國科幻的情懷以及無(wú)條件鼓勵支持考慮進(jìn)來(lái)，小破球十分是不夠用的，我會(huì )給十二分，但那是不客觀(guān)的對吧…就這你在一個(gè)晴朗的夜晚，視頻望著(zhù)繁密的閃閃群星，視頻有一種可望而不可及的失望吧。我們真的如此可憐嗎？不，絕不！我們必須征服宇宙！——錢(qián)學(xué)森1.這是黃金時(shí)代的余暉 ，是人類(lèi)的落日我之前經(jīng)常叨叨，說(shuō)人類(lèi)都解決不了的問(wèn)題，不要指望電影編劇能夠解決這個(gè)不斷加速的，在整體尺度上安那其的世界確實(shí)如此冷戰的時(shí)代波譎云詭，各國幾乎不堪重負，人們沉浸在末日和毀滅的恐懼之中，但人類(lèi)卻始終昂揚向上但帝國統治的這三十余年里，人類(lèi)卻開(kāi)始沉迷賽博世界血肉苦痛 ，唯有飛升是機械還是智能？（甚至是靈能？）這個(gè)問(wèn)題在現實(shí)世界中一時(shí)間沒(méi)有答

案很多人都會(huì )提到，安卓流浪地球系列，安卓包括三體中 ，最大的科幻是世界人民大團結確實(shí)如此這個(gè)問(wèn)題在這個(gè)時(shí)代還過(guò)于遙遠，現實(shí)世界中也沒(méi)有答案但作者給出了自己的思考與懷疑“劉慈欣不滿(mǎn)后冷戰秩序里的人，這些后現代的人類(lèi)糾結于環(huán)保、動(dòng)保、性別、少數族裔的口舌之快，留戀于小資小市民式的溫情脈脈的人道主義，而不顧人類(lèi)

整個(gè)命運共同體的死活，香蕉不僅如此，香蕉劉慈欣的技術(shù)理性主義邏輯讓他對整個(gè)后冷戰秩序都非常不滿(mǎn) ，這種不滿(mǎn)從《流浪地球》到《帶上她的眼睛》一直到新作《黃金原野》都有體現。一句話(huà)，蘇聯(lián)解體以后，奮發(fā)向上的精神沒(méi)有了。人類(lèi)對探索太空和未來(lái)步伐減緩了，沉浸流浪地球第一部四年前出現的時(shí)候，視頻也是在一大堆夸大的氛圍中給了不少批評，視頻誠然當時(shí)1的出現確實(shí)開(kāi)啟了中國科幻的元年，我不予否認，大場(chǎng)面的提升與災難的呈現都是中國科幻的里程碑存在。但在各種細節節奏中確實(shí)有很多毛病，秉著(zhù)不因是中國科幻就降低標準的原則上（第一部還多鼓勵了一星），給第二部三顆星是實(shí)實(shí)在在的評價(jià)。電影確實(shí)在1的基礎上擴大了不少，1可以單純看作冒險災難片 ，2就為此增加了不少立意 ，營(yíng)造了一個(gè)特別宏大

的主題，安卓這點(diǎn)是值得贊賞的，安卓并沒(méi)有強行為科幻災難的元素添東西，內核是一個(gè)全人類(lèi)的勇氣與偉大和小人物的奉獻和犧牲?？擅≡谖铱磥?lái)也是致命的，待我娓娓道來(lái)一，節奏的失衡電影首先映入眼簾的是三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)，在中國電影市場(chǎng)里是很需要勇氣，也能借此看出片方對這部電影有很強的自信。但很明顯掌控能力差火候，香蕉又或者在這部電影里想加入太多東西，香蕉導致節奏失衡，電影分為明顯的三幕，第一幕節奏入場(chǎng)即緊湊，第二幕太過(guò)平緩 ，第三幕又松弛失調。第一幕的故事是在鋪墊災難 ，盡管在大量特效中和劇情顯得緊湊的前提下仍然是有缺陷，最明顯的就是不合時(shí)宜的笑點(diǎn)，第二幕是過(guò)渡和鋪墊情緒，故意煽情的老毛病就不再多說(shuō)了，第三幕明顯是釋放情緒的高潮，但卻也是整個(gè)災難的高潮，一方面在緊湊地

講述危機和解決，視頻一方面又在為死去的角色加入大量慢鏡頭和輕音樂(lè )，視頻這樣的兩頭都想顧及反而是容易提早泄氣的主要原因，又沒(méi)有震撼又很難感動(dòng)二，故意煽情與爛俗笑點(diǎn)第一幕是最明顯的，我愿稱(chēng)之為這部電影的“災難”，首先流浪地球2是作為春節檔的一部分 ，確實(shí)要在為大眾的輸出里做調節，那么笑點(diǎn)就是最好的表達方式，第一幕很快就進(jìn)入了大量的特效場(chǎng)面，但又充斥了不合時(shí)宜的笑點(diǎn)，我真的不喜歡這個(gè)處理，就像上一點(diǎn)說(shuō)的，本來(lái)想進(jìn)入高潮 ，但很快又泄氣。而故意煽情這個(gè)點(diǎn) ，真的是現今整個(gè)中國影譚里最突出的老毛病，在第一部里我就已經(jīng)吐槽過(guò)，安卓第二部里仍然不改，安卓誠然煽情本身不算是一個(gè)缺點(diǎn)，但“故意性太多”，又沒(méi)有足夠的情緒鋪墊就很?chē)乐?，《明日戰記》就是一個(gè)特別典型的例子，那為什么《星際穿越》中也有很多煽情和感動(dòng)的橋段，人們就覺(jué)得不突兀呢 ？最明顯的一點(diǎn)就是劇情服務(wù)于情感，而不是情感服務(wù)于故事，星際穿越里，父親與女兒的情感是在一個(gè)特別巨大的條件環(huán)境下所產(chǎn)生，人物一開(kāi)始就展現也不會(huì )突然加個(gè)女兒兒子，且在前段劇情是推動(dòng)的輔佐，并不是為了這種表