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喻為“劃時(shí)代的概念神作”是導演諾蘭自編自導的!手機視頻OMG,手機視頻再次由衷的表示欽佩。當然,電影也需要更多人員的配合,眾多優(yōu)秀演員的傾情加盟,后期特效團隊的通力合作,才造就了這么一部大家口口相傳的如夢(mèng)境般的現實(shí)大片。相信今年的奧斯卡《盜》片會(huì )成為最終的大贏(yíng)家!同樣,期待諾蘭導演的后續佳作。 “我是克里斯托弗?諾蘭,一個(gè)典型的英國人,像我的前輩希區柯克那樣,不僅是一個(gè)導演,也是一個(gè)擁有奇想能力的人 ?!边@是諾蘭對自己的評價(jià)。 補充知識 :之前已經(jīng)看過(guò)幾部諾夜月yy22ty直播窗真人視頻蘭導演的另類(lèi)影片,香蕉影評稱(chēng)為有獨立精神的電影,香蕉都是上佳之作。這里做個(gè)推薦《追隨》http://www.mt622.tⅴ月神直播真人視頻ime.com/movie/13070《記憶碎片》http://www.mtime.com/movie/
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入侵,超碰從而整個(gè)計劃就失敗了。這是最直接的理由,超碰也是我第一反應。第二,關(guān)于在意識邊緣如何回到現實(shí) ,麻醉師說(shuō)過(guò),可能回不來(lái),只能等麻醉失效,可能要幾十年等等。假設leo碰到老渡邊之后,雙雙自殺,那么他們也只能跌入更深的夢(mèng)境,而無(wú)法通過(guò)穿越回來(lái)。即便逐層穿越,渡邊在第三層夢(mèng)境已經(jīng)死亡,也不可能逐級穿越回現實(shí)世界 。第三,雖然leo在第四層說(shuō)一定會(huì )找回渡邊,帶回真實(shí)世界,但在第三層,leo先穿越,而渡邊在leo穿越之后才死的,那么按照時(shí)間來(lái)說(shuō),在第四層的渡邊不可能年紀比leo老那么多。二者的年齡差距,說(shuō)明,leo找到渡邊的這個(gè)夢(mèng)境,應該是渡邊比他更早進(jìn)入 ,手機視頻所以一定不是在第四層夢(mèng)境。如果按之前劇情說(shuō)的,手機視頻死了就只能進(jìn)入意識邊緣慢慢老死的話(huà),那就說(shuō)明leo應該是在第四層又死了一次,他們至少是在第五層或所謂的意識邊緣域。第四,之前渡邊中槍的時(shí)候,就說(shuō)過(guò) ,如果他在夢(mèng)里死了,即便回到現實(shí)世界,他也會(huì )遺矢記憶,所以渡邊才說(shuō)自己一定會(huì )活著(zhù) ,不會(huì )死。所以如果按照劇情,渡邊已經(jīng)死了,然
后回到現實(shí)世界的話(huà),香蕉也不可能幫leo去完成諾言了 。第五,香蕉最后leo的兒女回頭了,并不是說(shuō)這是真實(shí)世界,而是說(shuō)leo的心結放開(kāi)了,解放了。leo不可能在夢(mèng)中造不出兒女的面容的,只是之前一直有心理障礙而已。第六,陀螺其實(shí)是一個(gè)悖論,為
什么每個(gè)夢(mèng)境都會(huì )有陀螺?這也只是他自己造出來(lái)的而已,超碰就像leo如果他知道了迷宮的設計,超碰自己潛意識的梅爾也會(huì )知道。所以陀螺的旋轉,停與不停難道就不會(huì )受到自己潛意識的影響么?這個(gè)我覺(jué)得一直是一個(gè)缺憾 ,不如《美麗心靈》中的夢(mèng)境中的幾十年都沒(méi)有長(cháng)大的小女孩來(lái)得驚艷。誰(shuí)能解釋一下盜夢(mèng)空間的邏輯矛盾問(wèn)題? 1、手機視頻梅自殺的情節假設屬于現實(shí)層(基于影片的整體故事情節),手機視頻如果她不相信現實(shí)要自殺,為什么要在自殺前找三名律師鑒定她自己屬于精神正常呢?總不能說(shuō)梅爾精神既正常又不正常把? 2、梅自殺的情節假設屬于夢(mèng)境,那么梅自殺后應該返回到上一個(gè)夢(mèng)境而不是迷失
之前有知情人爆料稱(chēng),香蕉《盜夢(mèng)空間》不會(huì )是一部典型的科幻電影,香蕉故事并非發(fā)生在未來(lái) ,而是現在這個(gè)現實(shí)世界,只是動(dòng)作場(chǎng)面都發(fā)生在夢(mèng)境中。從風(fēng)格上來(lái)看,《盜夢(mèng)空間》在某種程度上很像《黑客帝國》和《少數派報告》的綜合體?!侗I夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間,給觀(guān)眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷,超碰但此片絕不是僅僅炫耀其特技的應用,超碰而是深入每個(gè)觀(guān)影人的心,每個(gè)觀(guān)眾從影片中似乎都能找到自己的影子,脫離現實(shí)卻又浮塵于現實(shí)之上,在這真真假假,虛幻之中,我們被此片深深的吸引進(jìn)去不能自拔。本文由鴻佳稅務(wù)www.hongjiasw168.comwww.hongjiasw328.comwww.chengxinda88.com友情提供轉載請注明出處!
前些時(shí)間,手機視頻《盜夢(mèng)空間》曾在中國上映時(shí)引起一片轟動(dòng),手機視頻一時(shí)影院爆滿(mǎn),還未營(yíng)業(yè)的IMAX影院借機提前“試營(yíng)業(yè)”,街頭巷尾到處都充斥著(zhù)有關(guān)《盜夢(mèng)空間》的評論。 當時(shí)一股“盜夢(mèng)空間熱潮”席卷全國,可能許多讀者也對《盜夢(mèng)空間》的劇情記憶猶新,網(wǎng)上有關(guān)劇情與圖騰的討論之多令人瞠目結舌,豆瓣上有近三十萬(wàn)人對影片做出了9.3分的高分,與電影有關(guān)的陀螺、海報、DVD時(shí)常斷貨,甚至有些人能把一些經(jīng)典片段倒背如流。 一部成功的電影的背后總有其成功的理由 。除了電影緊湊的情節、香蕉氣勢輝煌的特效、香蕉磅礴的電影原聲(出自大神HansZimmer),《盜夢(mèng)空間》出類(lèi)拔萃之處在于其與眾嶄新的世界觀(guān)與思維概念 。導演通過(guò)電影將我們引入一個(gè)逼真的虛擬世界,一個(gè)由導演精密構造的世界。在這個(gè)世界中有著(zhù)新的“游戲規則”需要我們去理解,因而迫使我們放棄現實(shí)世界中的規則并學(xué)會(huì )靈活應用新的規則來(lái)理解劇情的發(fā)展。正是這種全新的世界觀(guān)使得我們在疲于接受新信息沖擊的同時(shí)忽略對劇情真實(shí)性的懷疑,打破了現實(shí)與夢(mèng)境的距離,也巧妙地使得觀(guān)眾身臨其境,仿佛與劇中角色感同身受 ,成功地幫助營(yíng)造了電影的真實(shí)感。 那么,導
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