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是個(gè)寓言--但嚴肅考究起來(lái),嘿秀《1900的傳奇》又不甘心并作為一個(gè)童話(huà),嘿秀它感嘆著(zhù)新大陸對老歐洲久一香蕉視頻在線(xiàn)的吸引力和破壞力,感嘆著(zhù)工業(yè)文明的迅捷無(wú)情 ,一方面讓主角入世地察言觀(guān)色,好勝地進(jìn)行技藝角逐,一方面又讓他厭世地特立獨行,不履塵土。我一直嘆賞托納托雷的速寫(xiě)功力,對影片龍套的蕓蕓眾生幾個(gè)鏡頭,往往耐玩味,這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯,走馬觀(guān)花,電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴肅作品還有距離,它只能被歸入浪漫文藝片,為賞心悅目而產(chǎn)生。1900的身世就是歐洲的水手傳說(shuō):來(lái)自永無(wú)寧靜的大海的異人,沒(méi)有故鄉,永不出口的秘密,直播對女人的愛(ài)猶如神之子對塵世的最后一點(diǎn)眷戀,直播勘破了這最后一朵紅蓮,就徹底歸入自由的天道了。對固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測,這也是老生常談,在1999年的故事片里傳達這種思想,貌似銳利,香蕉視頻國產(chǎn)區下載網(wǎng)站其實(shí)已經(jīng)是被人廣為接受的理論。1900的性格和宿命,從這個(gè)電影的情節尚不存在的時(shí)候 ,就已經(jīng)被編劇決定了,其后只是填充一些細節將其勾連起來(lái)而已 ??梢哉J為1900的故事是小號手編造的,這個(gè)人對于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個(gè)故事的美。但是影片結尾處船爆炸,毫無(wú)惋惜生命消失的同情感。一個(gè)夢(mèng),一個(gè)時(shí)代,1900,消失了,終結了。再沒(méi)有如此從容的如此浪漫的如此驚險的交通工具,船運時(shí)代消失了 ,下載線(xiàn)播更快捷,下載線(xiàn)播更冷血,更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時(shí)代開(kāi)啟,如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛,遨游于天海間了。托納多雷描述孤立意象很高明,但1900的傳奇依然是商業(yè)片,經(jīng)不起推敲。1900長(cháng)篇大論

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的“陸地是無(wú)限的”,嘿秀為他終身不下船做解釋,嘿秀全然是牽強的說(shuō)教,編劇的確在藐視觀(guān)眾的智慧。我如果是編劇,寧可把這段全部剪掉。陸地再無(wú)限,人生也是有限的。除非對于神之子,人生的限制才成為考慮。1900對世俗生活的恐懼,是神之子對世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉,只有大海才懂得他的天才和智慧。通過(guò)1900之口抒發(fā)一下對世俗奮斗的厭倦,直播對工業(yè)社會(huì )的厭倦,直播這是讓人不勝厭煩的畫(huà)蛇添足。托納托雷就是個(gè)造夢(mèng)的家伙。主題先行,邏輯瘸腿。適合的觀(guān)眾是“憂(yōu)傷的年輕人”,或者疲倦時(shí)理性讓位于情緒化的悲傷者,理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動(dòng)畫(huà)片其實(shí)性質(zhì)上沒(méi)有區別 ,都表現歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢(mèng)。是廢墟上的

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懷舊 ,下載線(xiàn)播而不關(guān)懷現實(shí)和未來(lái)。讓1900煥發(fā)愛(ài)情的少女形象非常美麗,下載線(xiàn)播溫暖,縹緲,她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福 ,這似乎是個(gè)法國女演員。托納托雷擅長(cháng)制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重,但有些意象非常動(dòng)人??赡芩膬r(jià)值就在于這些孤立的意象,而非故事的全部我懷疑托納托雷并不熱愛(ài)想象力或時(shí)代,只是熱愛(ài)意象 。寧可邏輯斷裂,也要突出意象 。然而 ,我喜歡這部電影的音樂(lè )和攝影,我也喜歡神之子1900,阿波羅般的技藝

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無(wú)數的尸體、下載線(xiàn)播血污、下載線(xiàn)播骯臟叛賣(mài),為信仰而戰斗,為信仰而犧牲或者背叛信仰,太多太多的故事是這部影片當中我們不曾看到的,那是我們共同的20世紀,也是攜帶著(zhù)1900這個(gè)名字的角色必須穿越的那個(gè)世紀 ?!逗I箱撉賻煛穭≌赵趯ふ?900的過(guò)程當中 ,嘿秀敘事人發(fā)現了1900曾經(jīng)居住的倉房,嘿秀攝影機鏡頭似乎漫不經(jīng)心地掠過(guò)那個(gè)布滿(mǎn)了一面墻壁的肖像、照片、紀念品,我們會(huì )看到1900這個(gè)角色在這艘船上幾乎遭遇了絕大多數20世紀的偉人,而每一個(gè)偉人標識著(zhù)不同的時(shí)代,不同的變化,不同的思想,不同的潮流,以及這些思想潮流之間的你死我活的對決。所以我說(shuō),20

世紀被承諾,直播20世紀被回望,直播20世紀被遮蔽,20世紀被遺忘。這本身成為了一個(gè)故事之外的故事,成為了一個(gè)有限的電影世界之外無(wú)限的關(guān)于電影的關(guān)于社會(huì )的關(guān)于文化的問(wèn)題?!狤nd——在《52倍人生——戴錦華大師電影課》中,戴錦華對多位導演及其經(jīng)典電影作品進(jìn)行深度解析,例如:賽爾喬·萊翁內《美國往事》(上):美國夢(mèng)的正反面王家衛《花樣年華》(上):愛(ài)情的不在米爾科下載線(xiàn)播·曼徹夫斯基《暴雨將至》(下):三段式的敘事循環(huán)點(diǎn)擊可免費試聽(tīng)~

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