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的，香蕉千百年來(lái)環(huán)境和場(chǎng)景變了，香蕉但是人性和情感始終不變 ?！读骼说厍颉钒讶祟?lèi)生存大伊人直播在線(xiàn)觀(guān)看真人直播的背景置于了一種極端環(huán)境，地球日漸冷卻，我們要在地下長(cháng)久的安營(yíng)扎寨，地下是人類(lèi)的諾亞方舟，地下城里的人渴望著(zhù)希望，過(guò)著(zhù)無(wú)論冬夏，不知有春秋的日子

莫斯太空站里的人工智能莫斯的外形，視頻參考了庫布里克的經(jīng)典【2001太空漫游】里的智能機器人哈爾。這個(gè)得到了導演的確認。14、視頻加特林機關(guān)槍救援小隊隊員，用加特林機關(guān)槍打穿大廈玻璃。加特林機關(guān)槍是導演致敬【終結者2】施瓦辛格用的同樣武器。導演郭帆說(shuō)，他正是看了【終結者2】，才立志要當科幻片導演的免費看美女視頻的app免費。15、大全中俄好伙伴吳京扮演的劉培強在太空站最好的戰友是一名俄羅斯軍官。劉培強破壞休眠倉自我拯免費的視頻app救后，大全人工智能又叫醒了兩名跟他一個(gè)房間的宇航員，其中就有這名俄羅斯壯漢，之后二人攜手要去攻占駕駛艙，俄羅斯人甚至犧牲里自己。而另一名同時(shí)蘇醒的宇航員呢？顯然自己又睡去了吧?？梢?jiàn)，中俄果然一家親，畢竟戰略伙伴。16、日本人自殺當所有人都認為地球沒(méi)救了，各國的救援隊都希望破滅，垂頭喪氣。最絕望的正是兩位日本駕駛員，他們飲彈自盡，連最后的獲救機會(huì )都沒(méi)有了。但后面第一個(gè)到達

的增援隊員，香蕉正是個(gè)日本人。17、香蕉外號劉啟的外號是戶(hù)口，顯然是“啟”字被拆分了，戶(hù)口本身也是一秋葵app成人個(gè)中國特色。李一一被韓朵朵起的外號是李長(cháng)條 ，看字面就懂了。18、北京看不到星星來(lái)自劉啟的一句臺詞。這是因為地球停轉之后，亞歐大陸作為地球發(fā)動(dòng)機的一面永遠朝向了太陽(yáng)，北京處于永晝之下，自然看不到星星。至于有人說(shuō)這是高級黑北京的霧霾，視頻當笑話(huà)一聽(tīng)吧。19、視頻客串在演員表里能看到，導演寧浩和原著(zhù)作者劉慈欣都參加了客串，還有導演郭帆自己 。具體的場(chǎng)景，是地下城被毀時(shí)的幾個(gè)路人角色。寧浩來(lái)客串也挺有意思，他一般只在自己的電影里露臉，這次出現，可能跟他拍了另一部劉慈欣小說(shuō)改編的電影【瘋狂的外星人】美女洗澡直播app有關(guān)吧。20、大全結尾處的游行隊伍看過(guò)原著(zhù)的都知道，大全小說(shuō)里最后的章節是有關(guān)叛亂。電影里最后在地下城也出現了一支游行隊伍，揮著(zhù)手臂，喊著(zhù)口號“還我陽(yáng)光”，很可能跟原著(zhù)這一細節有關(guān)。也許這是為續集留個(gè)口，真希望流浪地球這個(gè)IP可以繼續拓

展下去，香蕉有自己的電影宇宙。21、香蕉工業(yè)光魔導演說(shuō)，項目在2015年啟動(dòng)，期間去美國工業(yè)光魔洽談特效合作，最后還是因為太貴沒(méi)有用他們，整個(gè)特效很大部分都在中國完成。但與工業(yè)光魔的聊天中，發(fā)現美國人對這個(gè)故事兩個(gè)特有意思的關(guān)注點(diǎn)。一個(gè)就是為什么你們中國在宇宙中跑路都要帶著(zhù)家？這或許正說(shuō)明了中國人潛意識中文化里對故土 、家園留戀的深厚感情 。另一個(gè)就是當地球發(fā)動(dòng)機大面積損壞時(shí)，為什么那么多人去救？這也是中國人更講究集體主義 ，不像美國總是超級英雄拯救世界。按導演的說(shuō)法，電影的核心價(jià)值的確立正是這次美國之行之后，視頻是借助外國人的視線(xiàn)找到了中國科幻的情感內核。22、視頻父子關(guān)系導演認為這是這部電影最大的梗，也是情感的真正內核 。導演對自己父親的關(guān)系和感情理解或許也在影片中有所投射。導演也初為人父，自己的孩子也剛剛4歲，父愛(ài)如山，但依然很難說(shuō)出對孩子的這份愛(ài)。這些都能解釋導演創(chuàng )作的初衷，以及影片中人物所做的抉擇。最后一個(gè)：CN171-11影片中李光潔扮演的王磊帶隊的中國救援隊的代號。據好奇網(wǎng)友演繹，這說(shuō)的難道是中國男人的平均身高和長(cháng)度？

首先劉慈欣的小說(shuō)確實(shí)太框架感，大全如果導演和編劇不是那種人文渲染能力特強的，大全真的沒(méi)法接這活兒。讀小說(shuō)的時(shí)候 ，一方面有想象和腦補空間 ，一方面被故事的高概念震撼，就覺(jué)得非常瑕不掩瑜 ，但換做電影這種語(yǔ)言，沒(méi)有好好做那層「肉」的話(huà)，好像顯得比較淺和輕，拉不上去。另外說(shuō)調度 ，我不知道自己理解的調度是不是專(zhuān)業(yè)層面的調度 ，如果是 ，我覺(jué)得這導演調度能力完全撐不起龐大和紛雜的敘事，設計的情節點(diǎn)太多，卻無(wú)法對敘事節奏做良好

的設計和把控，香蕉這樣，香蕉在復雜的技術(shù)細節 、奇觀(guān)呈現、人物協(xié)作過(guò)程的交代上，顯得力不從心，上了地面之后基本就是一鍋粥 ，很多煽情的地方又因為人文底蘊不足而尷尬……關(guān)于人物，感覺(jué)沒(méi)有什么印象深刻的特質(zhì)，也看了寧浩改編大劉的瘋狂的外星人 ，那個(gè)真的是融入導演私貨，完全改編用以做導演個(gè)人表達的范例，先花一義和文明標準之間的沖突。不過(guò)，視頻好萊塢災難片似乎也不缺少功利主義。這些，視頻可以對比《流浪地球》和《2012》來(lái)看待 。在《2012》中，面對全球范圍的災難，地球上的政府們采取了“救生艇倫理”的應對方案。具體而言，登上救生艇就可以躲避災難而活下去 ，剩下的人幾乎都會(huì )死掉；有資格登上救生艇的人是那些能夠買(mǎi)得起票的人，票價(jià)在很大程度上通過(guò)功利標準來(lái)確定的：有錢(qián)的用錢(qián)買(mǎi)，用權的用權買(mǎi)?？梢钥吹?，為了保存人類(lèi)文明，《2012》采取的正是功利主義的方案，用來(lái)扳動(dòng)生死的是功利的閘門(mén)，延續了文明社會(huì )中的等級安排，在這里，沒(méi)有所謂的平等可言。與《2012》相比 ，《流浪地球》中的公共應對方案似乎更加“文明”一

些，大全進(jìn)入庇護所的標準采用的是抽簽制。雖然沒(méi)有講到具體的抽簽機制是什么，大全但是至少名義上是“平等”的。不過(guò)，實(shí)質(zhì)上看來(lái)，《流浪地球》應對災難的公共方案仍然是功利主義的。只是這種功利主義被刻意漠視了，以突顯所謂的“文明色彩”。功利主義倫理觀(guān)念之被提出，就是為了應對倫理選擇上的極端情況。它以幸福的“最大化”為標準，意味著(zhù)殺掉一部分人也在所不惜。在存亡面前，等級制是在漠視很多人的人權，香蕉抽簽制照樣是如此。在毀滅性的災難面前，香蕉以“尊重每個(gè)人的人權”為標準的文明是不切實(shí)際的，這時(shí)候，功利主義就作為一種被文明修飾過(guò)的野蠻 ，來(lái)為倫理選擇確定依據。當然，即便沒(méi)有大規模災難，在我們目前的文明里，功

利主義式的野蠻也在文明社會(huì )中如影隨形，視頻被文明的自以為是所忽略。好萊塢的科幻災難片并沒(méi)有那么“個(gè)人主義”，視頻《流浪地球》也并沒(méi)有那么“集體主義”。功利主義是一種集體主義的道德觀(guān)，在它的極端形態(tài)里，“尊重個(gè)人”是一種天真的妄想。在集體利益，國家利益，甚至“人類(lèi)利益”面前，個(gè)人是微不足道的。雖然經(jīng)常給好萊塢電影貼上“個(gè)人主義”的標簽，但是好萊塢的科幻災難片似乎并沒(méi)有這種幼稚的主張。在好萊塢電影里，經(jīng)?？吹降囊彩莻€(gè)人為家庭利益，大全為集體利益而犧牲，大全或者還有個(gè)人在不違背集體利益的情況下去追求個(gè)體利益。有時(shí)，那些單純以自己的利益為動(dòng)機而行動(dòng)的角色，往往會(huì )死的很可憐。還以《2012》為例，雖然政府的應對災難方案是等級制的，但是主角一家并沒(méi)有為此而想著(zhù)毀掉集體利益 。然而，令人詫異的是，《流浪地球》里卻有為了“個(gè)體利益”，枉顧集體利益的行為！比如往杭州運送火石的情節，一個(gè)救援隊成員把火石打壞，這到底是什么動(dòng)機呢 ？是為了宣揚對一個(gè)人的生命的尊重嗎？難道其它國家那些運送火石的隊伍都是這樣行動(dòng)的？死了人就要把集體的任務(wù)也毀掉？不知道，這個(gè)電影的編劇是為了模仿歐美電影所謂