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因為它們都缺少了電影里面最基礎也最重要的一門(mén)細節藝術(shù)：男人視聽(tīng)語(yǔ)言。怎么形容缺少視聽(tīng)語(yǔ)言的電影呢？我的評價(jià)制作非常廉價(jià)編曲流水線(xiàn)桃花直播免費播放在線(xiàn)真人直播化的抖音流行音樂(lè )——我能聽(tīng)清里面的歌詞，男人我能聽(tīng)懂那首歌的旋律，但我只能聽(tīng)個(gè)響，因為我甚至感受不到編曲的高低頻。我聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè )器的強弱，甚至聽(tīng)不清部分樂(lè )器，那首歌的情緒呈現只能倚仗歌者的演繹 ，樂(lè )器徹底淪為了可有可無(wú)的裝飾物。這自然是可悲的 ，因為足夠優(yōu)秀

節奏失控大亂燉，女人香豆瓣居然虛高成8.3+全網(wǎng)各平臺只要批評就會(huì )被圍攻臭罵的環(huán)境讓我感到環(huán)境中深深的文化貧瘠和文化自卑。對于「中國終于能拍一部可以夜直播播真人直播看的科幻片」這件事 ，女人香大家的溢美之詞在第一部已經(jīng)溢于言表，甚至希望其將引領(lǐng)中國其他的類(lèi)型片，但似乎大家都還沉浸在洋洋自得沾沾自喜中而不愿前行了。在我的觀(guān)感中 ，基本沒(méi)有主線(xiàn)劇情 ，兩大主角線(xiàn)貌離神也離，我很懷疑是編劇能力不行，所以才要以「字幕播報」的方式告訴我們劇情與下一個(gè)高潮點(diǎn)，告知我們下一個(gè)發(fā)生的災難事件是什么，讓我們做好準備。劇情推進(jìn)都靠文戲嘴炮 ，不需要管什么科學(xué)與現實(shí)，只要說(shuō)一句「我們的人，一定能完成任務(wù)」，那不管有沒(méi)有可能，蕉視都必須可能。明明是一部災難片嘛，蕉視非要說(shuō)是科幻，一下子就把格調給降低到敷衍的檔次了久夜直播真人直播，因為這是一部毫無(wú)新意的大雜燴電影 ，并且毫無(wú)縱深可言 。狗血愛(ài)情雞湯、車(chē)禍、癌癥這些中國爛片特色元素一樣不少，致敬各種科幻梗如三體、流浪地球1、星際穿越、源代碼等也是良莠不齊，并且看著(zhù)真的很好萊塢...概念一鍋亂燉 ，思考和探討基本為0，科幻坍塌成徒有其表（現在科幻粉絲的要求可真低）：簡(jiǎn)單的說(shuō)教真就是說(shuō)教，誰(shuí)不知道應該團結，誰(shuí)不知道人類(lèi)該死？麻煩

說(shuō)給幼兒園的小寶寶聽(tīng)去；稍有深度的議題僅僅拋出，頻教哪怕往前探討1%都沒(méi)有——這明明是科幻夜久直播真人直播的遺憾與衰落——只給我們看星辰大海，頻教從不討論我們的精神如何到達彼岸這些飽含哲學(xué)、人文的議題，可能郭導就是覺(jué)得春節檔合家歡就是要無(wú)深度無(wú)厘頭觀(guān)眾也都是無(wú)腦傻子吧。最后一點(diǎn) ，也是每次都想罵的一點(diǎn)，不會(huì )拍愛(ài)情戲碼就不要拍，一見(jiàn)鐘情、生死瞬間還要護著(zhù)花、各種兩人相處的煽情離譜場(chǎng)景，不是打了十年鋼鐵板的直男意淫不出來(lái)這么惡心的爹味劇情。重復臺詞太多，原來(lái)他也知道這個(gè)電影太長(cháng)了生怕我健忘 ，看到一半就聽(tīng)見(jiàn)后面有人開(kāi)始打呼嚕了....很難想象，男人中國電影工業(yè)化的突破，男人會(huì )選擇科幻這個(gè)難度最高的類(lèi)型片進(jìn)行 ，而且它居然成功了。至少在視覺(jué)上，球2已經(jīng)摸到了好萊塢第一梯深夜夜直播真人直播隊的門(mén)檻，而這一切的轉折點(diǎn)，都源自一位曾經(jīng)在山西偏遠火電站工作的工程師劉慈欣。劉慈欣的經(jīng)歷既特別又平凡，他出生在北京，父親原是一名電力設計院的工程師，女人香后被下放到山西當煤礦工人，女人香就這樣，劉慈欣也跟著(zhù)成為了山西人。因為父親的原因，小學(xué)時(shí)的劉慈欣成為了班上唯一戴不上紅領(lǐng)巾的人……其實(shí)這些也是那個(gè)年代千千萬(wàn)萬(wàn)知識分子家庭的縮影，可以說(shuō)很是平凡。劉慈欣的《流浪地球》最早刊登于2000年的《科幻世界》期刊上 ，不知道當時(shí)被小說(shuō)震撼到的小伙伴們能否料想到今天的盛況。幾乎所有知名的中

國科幻作家如劉慈欣、蕉視王晉康、蕉視韓松等，都是《科幻世界》雜志孕育的成果，而這本曾經(jīng)是全球發(fā)行量最大的科幻雜志，也經(jīng)歷了各種或荒謬或艱難的起起伏伏 ，詳見(jiàn)韓松老師撰寫(xiě)的《我與<科幻世界>》，如文中所述，中國科幻的發(fā)展史，一定程度上反應了中國社會(huì )現實(shí)的科幻性。在80年代，以錢(qián)學(xué)森為代表的科學(xué)家公開(kāi)批評科幻小說(shuō)，稱(chēng)其為偽科學(xué)的毒瘤，中國科幻一度跌入谷底。在隨后的漫長(cháng)時(shí)間里科幻小說(shuō)一直在兒童讀物和科普讀物的書(shū)架的上茍延殘喘，直到《科幻世界》慢慢的成長(cháng)壯大，中國科幻才真正的開(kāi)始百花齊放，而后網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的到來(lái)，頻教紙媒迅速沒(méi)落，頻教網(wǎng)文崛起 ，傳統的科幻文學(xué)再次遇冷。2015年，劉慈欣的《三體》獲得雨果獎，借助網(wǎng)絡(luò )媒體的力量，曾經(jīng)在中國無(wú)比小眾的科幻一度登上了主流文化的舞臺，而如今科幻電影又為中國市場(chǎng)貢獻了上百億的票房?？苹迷谥袊l(fā)展的歷程本身，其科幻性甚至超過(guò)了

任何一本科幻小說(shuō)。無(wú)怪乎韓松老師在他文章（發(fā)表于雨果獎前）的結尾寫(xiě)到：男人“我覺(jué)得，男人美國人如果知道 ，《三體》這樣的科幻杰作，是在中國是這樣一種環(huán)境下創(chuàng )作出來(lái)的，怎么也應該給它一個(gè)獎吧。這是遲早的事情?！闭f(shuō)回到這部電影，我能感覺(jué)到郭帆的野心很大，173分鐘跨越20年的三線(xiàn)敘事是一次巨大的挑戰，電影用精確到秒的記錄日志，將三條線(xiàn)上的角色與地球經(jīng)歷的危機緊緊的系在了一起，你甚至可以將這部電影視作MOSS的回憶錄。在第一部成功的基礎上，續集承擔了更大的創(chuàng )作壓力，內容的創(chuàng )作限制也更多，在第一部里還能看到上海中心大廈的坍塌，而這次所有的中國地標建筑都可以幸免于難，地球停轉引起的全球海嘯則被一筆帶過(guò)，這顯

然不是因為技術(shù)力不夠的結果。AI覺(jué)醒與人腦數字化，女人香這是個(gè)很大的母題，女人香其內核簡(jiǎn)單的說(shuō)，是人類(lèi)對內的思辨與掙扎，其體量足以撐起一個(gè)龐大的故事。而流浪地球是一個(gè)對外的故事，是渺小的人類(lèi)對抗冷酷宇宙規律的一段歷史。將這兩者結合，會(huì )削弱流浪地球原有的史詩(shī)感，但這樣也最容易設置伏筆與反轉 ，畢竟春節檔的電影是必須要面向大眾的，大眾除了喜歡笑料還需要反轉，然而真正的史詩(shī)電影顯然不需要反轉這的合作與對決將電影升華到了一個(gè)新的高度（不得不說(shuō)劉德華在劇中飾演的角色擁有最復雜的感情緯度和最長(cháng)的時(shí)間跨度 ，蕉視但是其演繹幾近完美）。一方是認為“沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義”的馬兆，蕉視一方是被Moss算計想要利用數字生命給死去的女兒完整一生的圖恒宇，一方是認為“拯救人類(lèi)文明的最優(yōu)解就是毀掉人類(lèi)文明”的代表極端理性主義的Moss，他們圍繞著(zhù)自己的價(jià)值理念展開(kāi)博弈 ，在這個(gè)過(guò)程中馬兆犧牲了，而圖恒宇也逐漸放下了對女兒的執念，為拯救地球作出了關(guān)鍵性的貢獻。圖恒宇這個(gè)人物極具真實(shí)感與沖突的張力，他是一個(gè)為了給自己的數字女兒一生不顧一切罵名的人，卻也是一個(gè)極具責任和使命感的

人 。在片尾，頻教Moss說(shuō)圖恒宇是一個(gè)變量，頻教包括帶有多維空間暗示的房間，都很值得探究，也給球3埋下了伏筆。電影辯證性地論證了人類(lèi)未來(lái)應該作用在現實(shí)上而不是虛幻上，也讓我想到了三體中對于“應該給歲月以文明而不是給文明以歲月”的論證。從歷史上看，人類(lèi)的命運取決于人類(lèi)的選擇。在巨大的危機面前，人類(lèi)一開(kāi)始也是爭議不休，男人互相傷害，男人可是最后仍然選擇了希望，選擇了團結，就像是球1中的車(chē)隊，無(wú)論開(kāi)出多遠，最后仍會(huì )選擇掉頭 。劉培強因為要救家人才選擇重新應征，圖恒宇一心想給圖丫丫完整的一生，可是這并不影響他們英雄的精神與心中的大義?；蛟S這就是小愛(ài)與大愛(ài)的結合，他們愛(ài)自己的家人，也愛(ài)地球和全人類(lèi)。我想這就是球2對于集體主義普世價(jià)值的探討。導演郭帆曾在人民日報撰文，“強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)”。的確，影像世界依托于真實(shí)世界，球2放在現在看是科幻，而在過(guò)去播出或許只會(huì )被人認為拍的是神話(huà)。球2的精神內核來(lái)自于大禹治水與愚公移山 ，與中國歷史文化中最有力量感的作品一

脈相承，女人香同時(shí)又極具科技感與未來(lái)感，女人香當為科幻電影另開(kāi)一派的開(kāi)山之舉。我相信有了強盛國家的托舉和這種優(yōu)秀作品的指引，中國科幻將以此為分水嶺，真正地走向世界。首先申明，蕉視本文的moss線(xiàn)指代的不僅是彩蛋中他承認策劃危機的事實(shí)，蕉視還包括了中國代表人周老師，馬兆主任等人與moss的引導/抗衡/博弈的隱藏故事線(xiàn)。我認為球2的差評基本可以分為兩類(lèi)。第一類(lèi)，沒(méi)有意識到隱藏的moss線(xiàn)（尤指周老師，馬主任等人的人機博弈）。第二類(lèi)，自己發(fā)現或通過(guò)別人的分析發(fā)覺(jué)了moss線(xiàn)，但是不能理解為何要將moss線(xiàn)埋藏如此之深。由此，他們認為球2主題是傳統的人類(lèi)團結、戰勝困難，故事中一些片段不合邏輯（最具代表性的就是周的堅持點(diǎn)火）。同時(shí)，許多人認為moss線(xiàn)隱藏過(guò)深信息太少，不僅難以發(fā)覺(jué)，而且難以理解